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《藝術(shù)小料.異想天開(kāi)的畫(huà)家們》
“杉全流”爆笑藝術(shù)史插畫(huà)“藝術(shù)小料”系列完結(jié)篇！看夠了文藝復(fù)興的古典之美和印象派的光影魅力，，這回來(lái)講講藝術(shù)史上一直以來(lái)與“美好”并行的“怪誕”繪畫(huà)。通過(guò)七名風(fēng)格怪異、特立獨(dú)行的畫(huà)家和作品，見(jiàn)識(shí)藝術(shù)史上的“暗黑系”繪畫(huà)流派！
這七位畫(huà)壇怪杰是：超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)創(chuàng)始人博斯，動(dòng)植物素描和人體解剖圖不輸達(dá)·芬奇的天才畫(huà)家丟勒、聲名顯赫又背負(fù)命案亡命天涯的卡拉瓦喬、擁有大批宮廷貴婦粉絲的戈雅、腦中存在超宇宙幻像的布萊克、身處印象派絢爛光影的時(shí)代，卻只追求黑暗的雷東、最擅長(zhǎng)“一本正經(jīng)地搞笑”的盧梭。這些在藝術(shù)史上青史留名的畫(huà)家，到底經(jīng)歷了什么，為何會(huì)創(chuàng)作出這些畫(huà)風(fēng)詭異，卻又能莫名其妙地打動(dòng)人心的作品？他們自身又有哪些不為人所知的傳奇經(jīng)歷？他們背后的女人又是誰(shuí)？
畢業(yè)于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的人氣插畫(huà)師杉全美帆子，趣解美術(shù)史上七位怪才不平凡的人生，以及代表作，一本看懂“暗黑系”繪畫(huà)！

前言
有這樣一些畫(huà)家，他們的作品充滿(mǎn)令人難以理解的想象，似乎受某種力量的驅(qū)使，非畫(huà)一點(diǎn)兒不同尋常的東西不可。在本書(shū)中，就讓我們把聚光燈對(duì)準(zhǔn)這些畫(huà)家。
這些畫(huà)家的作品不易被讀懂，卻有某種東西能留在人的心里，叫人無(wú)法釋?xiě)选┧�、布萊克、雷東、盧梭等等，他們都不是“各個(gè)時(shí)代的代表畫(huà)家”，但他們的作品卻如發(fā)光體一般，散發(fā)著不可思議的光芒，化為美術(shù)史中不容忽視的一頁(yè)。
在卡拉瓦喬以前，畫(huà)壇盛行風(fēng)格主義的價(jià)值觀，認(rèn)為繪畫(huà)的意義在于享受終極的美�？ɡ邌填嵏擦诉@一價(jià)值觀，把震撼的畫(huà)面描繪得更富戲劇性，博得了人們的喜愛(ài)，改變了美術(shù)史的走向。卡拉瓦喬的創(chuàng)新固然影響巨大，但就他個(gè)人而言，這其實(shí)是他僅有擅長(zhǎng)的畫(huà)法。這樣想來(lái)，委實(shí)有趣。
戈雅也是這樣。他作為宮廷畫(huà)師，按要求作畫(huà)，又忍不住創(chuàng)作了揭露人類(lèi)本性丑惡的“黑暗繪畫(huà)”和“版畫(huà)”系列。
丟勒的版畫(huà)作品中，令人難以望其項(xiàng)背的壓倒性的氣魄、前無(wú)古人的高超技藝，讓人感受到他與生俱來(lái)的驚人力量。
“為什么要?jiǎng)?chuàng)作這樣的作品？”“畫(huà)的是什么？”這些畫(huà)家打出一個(gè)個(gè)曲線(xiàn)球，吸引著鑒賞者，強(qiáng)行地向我們植入令人無(wú)法忘記的形象。我對(duì)他們度過(guò)了怎樣的人生產(chǎn)生了深厚的興趣。
可能有人會(huì)覺(jué)得這些畫(huà)家跟我們活在完全不同的世界，但其實(shí)，他們也過(guò)著普通的生活，一面對(duì)那些所謂偉大的巨匠的工作側(cè)目而視，一面抱著各色各樣的想法活著。如果能讓讀者從這些畫(huà)家的個(gè)人故事和工作中感受到魅力，我將感到無(wú)上的喜悅。

始終平行存在的“美”與“奇”的歷史
人類(lèi)這種生物，會(huì)覺(jué)得“美麗、漂亮”的事物非常有魅力，但同時(shí)也會(huì)被“恐怖、詭異”的事物所吸引。
事實(shí)上，美術(shù)的歷史既是“美的歷史”，也是“莫名其妙不可思議之事物的歷史”，甚至在有些時(shí)代，像風(fēng)格主義、浪漫主義那樣略顯詭異的畫(huà)反而成了主流。
在第1章中，我們會(huì)把從哥特時(shí)期開(kāi)始一直到20世紀(jì)的“描繪詭異、不可思議事物的作品”和各個(gè)時(shí)代的代表性畫(huà)作放在一起來(lái)看。
我想，通過(guò)和代表性畫(huà)作對(duì)比欣賞，我們可以快速地了解各幅畫(huà)作分別是在主流美術(shù)史的哪一時(shí)期創(chuàng)作的，從而對(duì)各時(shí)代的特征有一個(gè)更為立體的理解。
回顧這一歷史，想必會(huì)讓我們對(duì)人類(lèi)想象力之豐富更為驚嘆。
P10
15世紀(jì)末，人們都相信世界末日即將到來(lái)
博斯生活在15世紀(jì)下半葉到16世紀(jì)初。這一時(shí)期，末世論大行其道，整個(gè)歐洲都籠罩在非常不穩(wěn)定的精神狀態(tài)之下。
在意大利佛羅倫薩興起的文藝復(fù)興逐漸過(guò)了鼎盛期，政治也不穩(wěn)定，教會(huì)又在販賣(mài)贖罪券（免罪符），腐敗不堪。當(dāng)時(shí)正值宗教改革運(yùn)動(dòng)前夜。德國(guó)的馬丁·路德在大學(xué)校門(mén)上張貼《九十五條論綱》，是在博斯去世后第二年。
就是在這樣充滿(mǎn)不安的時(shí)代里，博斯畫(huà)下了一幅幅充滿(mǎn)教導(dǎo)和勸誡意味的畫(huà)，告訴人們什么該做，什么不該做。
博斯并非惡魔主義者，恰恰相反，他實(shí)際上是非常虔誠(chéng)而認(rèn)真的道德說(shuō)教者。
P22
后人對(duì)博斯的人生幾乎一無(wú)所知
唯一清楚的是有葬禮記錄的卒年，準(zhǔn)確的生年、代表作的創(chuàng)作年份、為人如何都不得而知。
但是，斯海爾托亨博斯的歷史資料館里保存的幾份財(cái)政記錄和門(mén)檻相當(dāng)高的宗教團(tuán)體“圣母馬利亞兄弟會(huì)”的會(huì)員登記簿里都有他的名字，由此可知他是城里的名土。博斯并不是一個(gè)整天郁郁寡歡憋在家里畫(huà)畫(huà)的古怪畫(huà)家，相反，他是一名相當(dāng)富有的高額納稅人。葬禮之時(shí)，有人為他舉辦盛大的彌撒。
博斯孜孜不倦地創(chuàng)造了一個(gè)在美術(shù)史上前無(wú)古人的獨(dú)特世界。無(wú)論在東方還是西方，過(guò)去還是現(xiàn)在，都不斷有人被他不可思議的世界所吸引。
P30
丟勒，畫(huà)家的道路一帆風(fēng)順
丟勒1471年出生在德國(guó)紐倫堡。他的父親是一名出色的金銀匠，經(jīng)營(yíng)著一家作坊。
丟勒有18個(gè)兄弟姐妹，長(zhǎng)大成人的連丟勒在內(nèi)只有3人。一個(gè)弟弟成了金銀匠，繼承了作坊，另一個(gè)弟弟成了波蘭的宮廷畫(huà)師。
學(xué)完了讀書(shū)寫(xiě)字的丟勒，11歲時(shí)開(kāi)始在父親的作坊學(xué)做金銀工藝。在這里的鍛煉非常有意義，但丟勒萌發(fā)了走上繪畫(huà)道路的愿望。
父親非常希望丟勒能繼承作坊，但他還是遵從兒子的愿望，讓他跟著經(jīng)營(yíng)著一家大工作坊的當(dāng)?shù)禺?huà)家沃格姆特當(dāng)學(xué)徒。
P39
以版畫(huà)揚(yáng)名，不斷得到有力人士的資助
畫(huà)室開(kāi)張不久，丟勒便憑借版畫(huà)《啟示錄》大獲成功。因?yàn)榭梢砸淮斡『芏囗?yè)，這使得丟勒的名字傳遍了整個(gè)歐洲。
肖像畫(huà)也是丟勒擅長(zhǎng)的。薩克森選帝侯費(fèi)德利希到紐倫堡訪(fǎng)問(wèn)時(shí)，他不失時(shí)機(jī)地為其繪制肖像，并成功拿到了祭壇畫(huà)的訂單。
城里富裕階層的顧客也紛至沓來(lái)，丟勒的畫(huà)家人生順利無(wú)比，但他決定再次前往威尼斯。這一次他到了博洛尼亞，并開(kāi)始探索“遠(yuǎn)近法的秘密”。
在那之后，神圣羅馬帝國(guó)皇帝馬克西米利安一世承諾每年撥給他高額的補(bǔ)貼金。丟勒作為巨匠的道路可謂一帆風(fēng)順。
P41
最后的荷蘭大旅行
1519年，皇帝去世了，補(bǔ)貼金不再發(fā)放，丟勒在財(cái)政上開(kāi)始變得拮據(jù)。
丟勒決定去德國(guó)西部的亞琛，當(dāng)面向在那里舉行加冕儀式的查理五世陳情。他帶著妻子和一個(gè)侍女，離開(kāi)了紐倫堡。
丟勒每到一處，都受到“最杰出畫(huà)家”的禮遇，并且結(jié)交了昆丁·馬西斯、約阿希姆－帕提尼爾等著名畫(huà)家。他還欣賞了根特的至寶——凡·艾克的《神秘的羔羊》，又跑到澤蘭去看被沖上海濱的鯨魚(yú)。
這趟旅行順利達(dá)到了目的，拿到了繼續(xù)發(fā)放補(bǔ)貼金的批文，長(zhǎng)達(dá)一年的旅行圓滿(mǎn)結(jié)束。
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