題襟館建于民國(guó)初年，位于西泠印社的最高處，古樸典雅，為吳昌碩在杭州的“創(chuàng)作別墅”。
《品味西泠叢書：題襟遺韻》通過(guò)整理編輯題襟館資料，逐步展開西泠印社走過(guò)的百年歷程的多棱畫面，讓讀者從不同側(cè)面品味西泠印社昨日的滄桑歲月，品味西泠印社今天的輝煌成就。
《品味西泠叢書：題襟遺韻》為作者關(guān)于西泠印社歷史、人物的研究論文集，是對(duì)西泠印社一百多年來(lái)發(fā)展的梳理。作者長(zhǎng)期在西泠印社工作，熟悉這里的方方面面、一草一木�！镀肺段縻鰠矔侯}襟遺韻》資料豐富詳實(shí)，圖文并茂，是一本可讀性、資料性融于一爐的好書。
保存歷史 傳承文明
聞名天下的西泠印社，沐浴著得天獨(dú)厚的湖光山色，積聚了燦爛輝煌的人文景觀。她的創(chuàng)立和發(fā)展，始終是杭州文化史上絢麗奪目的亮點(diǎn)，是印文化史上值得大筆潑墨的畫卷�！镀肺段縻鰠矔返膭�(chuàng)意，正是基于這一思路，通過(guò)整理編輯系列作品，逐步展開西泠印社走過(guò)的百年歷程的多棱畫面，讓讀者從不同側(cè)面品味西泠印社昨日的滄桑歲月，品味西泠印社今天的輝煌成就。
西泠印社的歷代先賢們?yōu)槲覀儎?chuàng)造了無(wú)數(shù)豐富的文化遺產(chǎn)，但由于歷史的原因，一直以來(lái)，我們能夠了解的層面、深度有限。2004年，為了落實(shí)國(guó)家文物局建立全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位“四有”（有保護(hù)范圍、有標(biāo)志說(shuō)明、有記錄檔案、有保護(hù)機(jī)構(gòu)）檔案的要求，開始了比較系統(tǒng)的搜集、整理丁作，完成總計(jì)35冊(cè)的資料成果。如何使用、延伸這批成果，是我們思索的一個(gè)問(wèn)題。是把它藏于“深閨”，束之高閣，作為一項(xiàng)任務(wù)的最終完結(jié)，被動(dòng)地等待有人識(shí)鑒？還是把它分不同側(cè)面進(jìn)一步整理歸納，并在不斷的新發(fā)現(xiàn)中，豐富和完善史料內(nèi)容，分類結(jié)集出版，主動(dòng)地宣傳印社擴(kuò)大影響？雖然困難很多，我們?nèi)匀挥行判牡剡x擇了后者。從這個(gè)意義上說(shuō)，《品味西泠叢書》的問(wèn)世，既得益于“四有”成果，又是對(duì)“四有”成果的延伸。叢書的優(yōu)勢(shì)在于，它可以從容地用較寬的篇幅，從新的視角，盡可能廣泛地聚集零散資料，細(xì)微地反映西泠印社百年歷史長(zhǎng)河中與重大事件有關(guān)聯(lián)的人、事、物，最大限度地搜尋第一手資料，為社史及其它門類的研究和編纂提供可資參考、評(píng)析的依據(jù)。
西泠印社正以嶄新的面貌、和諧創(chuàng)業(yè)的精神引領(lǐng)各項(xiàng)事業(yè)不斷地向前發(fā)展，我們有責(zé)任傳承百年光榮傳統(tǒng)和辦社宗旨，我們更有能力在新百年的起點(diǎn)上與時(shí)俱進(jìn)，高瞻遠(yuǎn)矚，攀登更高的奮斗目標(biāo)。今天的西泠印社在落實(shí)“天下之社”、“名家之社”、“博雅之社”的宏偉藍(lán)圖中闊步前進(jìn)，我們有責(zé)任以多種形式、分門別類地介紹西泠印社金石書畫藝術(shù)研究創(chuàng)作的新成就，展現(xiàn)可移動(dòng)文物、不可移動(dòng)文物的保護(hù)與修復(fù)的新業(yè)績(jī)，多層次地挖掘西泠印社文化內(nèi)涵，記錄與時(shí)俱進(jìn)中的西泠印社的各個(gè)側(cè)面。這種表現(xiàn)形式的目的和要求，以叢書的版式和格調(diào)、視角來(lái)承擔(dān)這一使命的設(shè)想和定位，創(chuàng)意科學(xué)，富有意義。這本身也是在紀(jì)錄歷史，為未來(lái)創(chuàng)造文明成果。同時(shí)，這種表現(xiàn)形式可以拉近與不同讀者的距離，更廣泛地?cái)U(kuò)大受眾面。使讀者在瀏覽和品賞中，全面認(rèn)識(shí)發(fā)展中的西泠印社。
叢書力求做到通俗易懂，雅俗共賞，既不同于精深的研究專著，也不同于簡(jiǎn)易的圖解。立意是祈望專家學(xué)者能從這里有所發(fā)現(xiàn)，廣大讀者能在這里產(chǎn)生興趣。如果能實(shí)現(xiàn)這些初衷，我們將倍感欣慰。相信通過(guò)大家的不懈努力和辛勤勞動(dòng)，西泠印社這塊杭州乃至浙江地域特色的國(guó)際“金名片”將會(huì)更亮，更響，更有魅力。
2005年6月
王佩智，別署淮人、路野，安徽渦陽(yáng)人�，F(xiàn)任西泠印社社務(wù)委員會(huì)文物管理處處長(zhǎng)、西泠印社理事、杭州市歷史學(xué)會(huì)常務(wù)理事、杭州市圖書館協(xié)會(huì)常務(wù)理事，浙江省考古學(xué)會(huì)會(huì)員等。著有《西泠印社舊事拾遺》、《飄動(dòng)的綠色》、《落雪的夜晚》、《西泠印社1963》、《西泠印社摩崖石刻》、《建國(guó)初期篆刻創(chuàng)作研究》、《西泠印社藏舊畫修復(fù)記》（合作）等，策劃編撰《走進(jìn)西泠印社·中國(guó)印學(xué)博物館》系列叢書之《楹聯(lián)碑刻集萃》、《古代磚瓦精選》、《印章陳列大觀》等，并發(fā)表多種專題研究論文近30篇。
前言
第一章 題襟館里的人文氣脈
第二章 漫步品賞缶翁墨跡
第三章 遁庵門前的對(duì)聯(lián)
第四章 正“音”觀樂(lè)樓
第五章 石棋盤上的春秋
第六章 魯迅的學(xué)生與同事
第七章 宋人氣格的應(yīng)真圖卷
第八章 社長(zhǎng)馬衡先生
第九章 轟動(dòng)滬杭的一塊石碑
第十章 山中的“東壁圖書府”
第十一章 一卷舊剪報(bào)
第十二章 問(wèn)訊仰賢亭
第十三章 西泠山中看“大吉”
第十四章 小盤谷往事
第十五章 徐渭草書“換”魯迅書法
第十六章 戊戌第七君子徐子靜
第十七章 尋找守山功臣葉秋生
第十八章 制作印譜的“根據(jù)地”
第十九章 百年楹聯(lián)遺存
第二十章 緣何建華嚴(yán)經(jīng)塔
第二十一章 名門鴻儒張景星
第二十二章 琴聲伴著桂花香
第二十三章 南社詩(shī)人丁三在
第二十四章 設(shè)硯鬻畫的印人
第二十五章 “浪子鐵筆”鐘以敬
第二十六章 吳昌碩之后的社長(zhǎng)存疑
第二十七章 不經(jīng)意間的邊角散珍
第二十八章 一個(gè)民間社團(tuán)的精神家園
步入西泠印社之地，上得山來(lái)，望見南麓最高處，華嚴(yán)經(jīng)塔之東不足三尋之地，有一白墻灰瓦飛檐挑角的連體建筑，前稱題襟館（又稱隱閑樓），后稱鶴廬，各有故事。鶴廬下方有石庫(kù)，門連內(nèi)外，直通里西湖。
題襟館來(lái)自上海，是海上題襟館的分支，最初為海上書畫家在杭州的活動(dòng)場(chǎng)所。
海上題襟館亦有海上題襟館金石書畫會(huì)、題襟館、題襟館書畫會(huì)等多個(gè)稱謂，是清末上海一個(gè)規(guī)模較大、活動(dòng)頻繁的書畫金石團(tuán)體。它的前身是清宣統(tǒng)二年（1910）成立的中國(guó)書畫研究會(huì)（又稱上海書畫研究會(huì)、小花園書畫研究會(huì)），清宣統(tǒng)三年（1911）改名：“海上書畫善會(huì)題襟館”，簡(jiǎn)稱“海上題襟館”。
何謂題襟？這要從人們?nèi)粘５拇┮轮b說(shuō)起。通常衣服是用布來(lái)裁剪制作的，古時(shí)人們的上衣拼縫一般叫作“襟”，把拼接處開在胸腹前的衣服叫作“對(duì)襟衫”，把拼接處開在掖下的稱為“大襟衫”。在我國(guó)民間，人們習(xí)慣把姐妹各自的丈夫之間的關(guān)系稱之“連襟”。于是古人又把不是通過(guò)血緣或婚姻建立的關(guān)系，如常在一起題詩(shī)唱和抒懷的朋友關(guān)系也延伸稱之為“連襟”或“題襟”。“海上題襟館”，這里的“題襟”即同好結(jié)友。杭州的湖上題襟館自然也同此一理，泛指金石書畫好友聚會(huì)交流的地方。
海上題襟館，最初的會(huì)址在中國(guó)書畫研究會(huì)的商余雅集樓上，不僅交流書畫金石藝術(shù)創(chuàng)作，也經(jīng)辦藝術(shù)作品的買賣。首任會(huì)長(zhǎng)為汪洵，哈少甫任副會(huì)長(zhǎng)，會(huì)址改設(shè)在四馬路三山會(huì)館。1915年汪洵去世之后，由吳昌碩出任會(huì)長(zhǎng)，哈少甫、王一亭擔(dān)任副會(huì)長(zhǎng)。1920年后數(shù)度易址，每況愈下，不得已于1926年解散了。
海上題襟館成立之時(shí)，“先后云集了上百名書畫金石家，經(jīng)常在一起進(jìn)行藝術(shù)交流活動(dòng)。不久，辛亥革命爆發(fā)后清王朝垮臺(tái)。當(dāng)時(shí)從清廷下來(lái)的官員，不少來(lái)上海作寓公，其中有些人喜愛和擅長(zhǎng)書畫金石，便陸續(xù)參與題襟館的活動(dòng)。到館里活動(dòng)的人白天少些，一到晚上濟(jì)濟(jì)一堂。一張大型的長(zhǎng)方書畫桌周圍，總是擠滿了人，有作畫題詩(shī)的，有評(píng)品議論的，有相互交談藝術(shù)創(chuàng)作心得體會(huì)的，一直要活動(dòng)到接近深夜時(shí)，人們才告離去。題襟館的會(huì)員，常將收藏的珍貴書畫印章拿到館里陳列，彼此觀摩研究。有時(shí)為鑒別一方古印、一幅古畫或古字跡的真?zhèn)�，彼此�?zhēng)論不休，各抒己見，學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴氣氛頗濃。書畫掮客幾乎每晚拿許多書畫金石古玩到館里兜售，題襟館也替會(huì)員經(jīng)辦書畫金石作品的銷售事宜。外地來(lái)上海以賣字、畫、印為生的職業(yè)藝術(shù)家，一般也通過(guò)題襟館得以代訂潤(rùn)格和介紹書畫金石的銷路”。
湖上題襟館建于1914年，匾額由晚清名家金爾珍題書。關(guān)于題襟館分支于杭的緣由，西泠印社首任社長(zhǎng)吳昌碩在《隱閑樓記》中說(shuō)的明白：“余近歲卜居于海上，四方避地之士，亦于其時(shí)來(lái)集于此，于是有題襟館書畫會(huì)。會(huì)以書畫名，僅尊其癖嗜，相與討論而已。然僦?jǐn)?shù)緣之屋，俯四達(dá)之衢市，聲如佛囂且塵上，余雖老而聾頗厭苦之。夫古人書畫肆為奇逸，大要得于山川云日之助資，于游觀登眺之美，非然則一室掃除，抽毫弄墨。其發(fā)濾心意，終不足以睥睨古今牢籠宙合。況曹之集此會(huì)，若萍浮于沚而風(fēng)聚之，不有以永其傳，則綿歷年載，等于無(wú)聞。而所謂揚(yáng)挖風(fēng)雅，砥求術(shù)藝，其隨飄風(fēng)而俱息矣。既而西泠印社落成于杭之西湖，四照閣之隅有隙地，爰商于社中筑斯樓，鳩工庀材之費(fèi)，則題襟館書畫會(huì)任之為力，尤勤者哈君少孚、胡君二梅、王君一亭、毛君子堅(jiān)、吳君石潛，吳與余皆署名印社，而印社復(fù)推余為祭酒。斯樓既成，則書畫會(huì)與印社可并峙于湖上，樓踞山而瞰湖，窗檻洞啟，嵐翠紛塞，孤山之梅，六橋之柳，靈隱之石，韜光之竹，杖策躡屐而游，為地皆近果。吾曹能歲居于此，則湖山之勝，必當(dāng)奔集于腕下，駢羅于胸次，一一以書畫發(fā)揮之，豈非吾曹之所大愿耶。蓋書畫與治印，直文人之余事，今合并而得佳地分，任其筑構(gòu)，不謂今之世無(wú)之，即禮前哲而告之，誠(chéng)將引以為快也。樓榜曰‘隱閑’，蓋剌取東坡詩(shī)語(yǔ)耶！鄭君太夷書榜，已揭之。漢碑出錢者則書碑陰，今并題于左方，余之意實(shí)愿斯樓永不廢墮于大壤，則吾曹會(huì)合之盛，經(jīng)營(yíng)之勞，亦可永永于無(wú)窮，此志不渝，敢告山靈。乙卯（1915）夏四月，安吉吳昌碩撰并書。”
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