讀《封神傳》,看叱咤風云人物
玉皇大帝:道教神系中地位*、神權*的神,總管天地人三界。在《西游記》中也出現(xiàn)過。
元始天尊:道教神系中的人物,傳說在宇宙誕生之前就存在,所以尊稱元始。司掌萬物。在《封神演義》中元始天尊是闡教教主,玉虛宮宮主。
老子:道教神系中的人物,元始天尊的師兄。在《西游記》中又稱太上老君。
接引道人:《封神演義》中的人物,西方教的教主。 原型可能來源于佛教的阿彌陀佛。
準提道人:《封神演義》中的人物,西方教的圣人之一。接引道人的師弟。此形象也源于佛教。
哪吒:母親懷胎三年六個月生下,太乙真人的徒弟。頭戴乾坤圈,臂繞混天綾,腳踏風火輪,手持火尖槍,年紀輕輕武功高強。
楊戩:姜子牙伐紂的得力助手,有三只眼,力大無窮,有勇有謀。在《西游記》里,楊戩又稱二郎神,是玉皇大帝的外甥。
雷震子:周文王*百個孩子,曾在危難中救下父親。雷震子的造型*特別,面如青靛,發(fā)似朱砂,后背有一對翅膀,翅膀一扇,風生雷動。
周王:本書中周王為一人。但在歷史上,周文王時代已征服三分之二天下,由他的兒子周武王*后推翻商朝,建立周朝。
姜子牙:姓姜名尚,又名子牙,遠古時代炎帝的后代,曾宰過牛賣過酒。72歲遇到周文王被封為國相。
聞仲:商三朝元老,忠君愛民,剛正不阿,法力高強,眉中有天眼,看妖怪時睜開。商紂王非常敬重。
黃飛虎:商武成王。后因商紂王荒淫殘暴,甚至逼死自己的親人,率兵起義,投靠周王。
讀《封神傳》,看歷史小故事
紂王克東夷
商朝*后一個王叫帝辛,就是《封神傳》里的商紂王。古書對商紂王不說一句好話,都稱他為暴君。其實在歷史上他也有功勞。他曾經(jīng)征服東夷,把疆土開拓到我國的東南一帶,使長江流域得到開發(fā)。
商紂王是商朝第二十九個王帝乙的小兒子。據(jù)說他身材高大,力大驚人,能徒手跟猛獸格斗,能把鐵條擰成麻花。
商朝是個奴隸制王國,東夷是商朝奴隸的主要來源。到商朝后期,東夷越來越強大,并對商朝發(fā)起反抗。商紂王即位后,組織了大批軍隊,鑄造了大量武器,親自出征,一直打到長江下游,東夷的大部分部落投降商朝。商紂王征服東夷,開發(fā)了中原和東南一帶的交通,中原文化逐漸傳播到東南地區(qū)。
一幅絢麗的東方神話畫卷
哪吒是我小時候很崇拜的人物,之所以崇拜,除了他武藝高強,俠肝義膽,更主要的是,哪吒也是個孩子。記憶里小孩子總喜歡尋些與自己年齡相仿的小英雄,來做自己的偶像,尋其原因,那一定是孩子們認為,大人當英雄沒什么了不起,可一個小孩干出了驚天動地的事情,那才是真英雄,于是乎自己仿佛也是小英雄附體,飄飄然了。
我喜歡哪吒,是源于當時看了《封神演義》,當然《西游記》中也有對哪吒的描述,可在這本書里,吳承恩為了顯示孫悟空的能耐,居然把哪吒寫成了孫悟空的手下敗將,不免讓我有點兒氣不過,因此自己一直對《西游記》不太感冒,而對《封神演義》的興致則延續(xù)至今。
多年來我一直有個心愿,就是能把《封神演義》改編成繪本,但礙于種種原因,這個想法始終是個念頭,沒有實施,直至2014年,自己終于下了決心,著手籌劃此事。改編此書,文字腳本不太成問題,關鍵之處則是畫家的選擇,反復斟酌后,一位畫家出現(xiàn)在我的腦海里,這就是趙成偉先生。趙成偉先生是位成名已久的畫家,擅長工筆人物畫的創(chuàng)作。他的畫作多取材于中國古典文學作品,特別是他創(chuàng)作的淸裝紅樓夢的系列插圖,更是得到了《紅樓夢》研究專家周汝昌先生的指導和贊賞,畫家也因此聲名鵲起,成為了繪制《紅樓夢》插圖的大家。
作為老朋友,趙成偉先生爽快地答應了我的請求。我并沒有給成偉先生提太多的要求,我心里清楚,對于優(yōu)秀的、創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的畫家,你只要耐心等待就是了。
雖然對成偉先生作品的水準是有預期的,但當我拿到畫稿時,還是被深深地震撼了。我手捧著這些近一米長的畫卷,不禁倒吸了一口冷氣,心里的感覺只有兩個字驚艷。成偉先生的創(chuàng)作風格我是熟悉的,細膩、傳神是其特點,而這套作品在保持這些特點的基礎上,更加打動我的則是那磅礴的氣勢,而這懾人的氣勢正是我所期待的,也將是這本書的靈魂。整套畫作緊貼故事的情節(jié),每幅畫面都經(jīng)過了畫家的苦心經(jīng)營,從構圖到人物塑造,從線條到設色,每一個細節(jié)無不處理的周全得體。作為畫家的同行,我驚訝于成偉先生那了得的繪畫功力,無論多宏大、繁縟的畫面,他都能處理的得心應手、風輕云淡。而那些簡約、釋義的畫面,他又會處理的以一當十、意韻深長。
多年的藝術實踐和刻苦努力,讓成偉先生形成了自己獨特的藝術風格,他的繪畫技法細密精巧卻不匠氣,其塑造的人物形象端莊秀美,不帶一絲做作,而他的色彩運用的更是明麗典雅、賞心悅目?梢哉f成偉先生的繪畫,做到了藝術的至高境界,也就是我們常說的雅俗共賞。從成偉先生的作品中,可以領略到畫家一以貫之,嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。在這個人物眾多的繪本中,我們可以看到每一個人物及神獸的塑造,都是建立在對文學作品充分理解之上的,其性格與神情的表現(xiàn)拿捏得精準而傳神。而服飾、法器、環(huán)境等細節(jié)都經(jīng)過了考證,沒有半點兒的隨意。從這些畫作中,我可以看出畫家的創(chuàng)作用意,他是要挑戰(zhàn)自己,是借助這套作品讓自己的藝術創(chuàng)作上升到一個新的高度?磥沓蓚ハ壬晒α耍脤儆谧约旱乃囆g語言,為我們描繪了一幅宏大的神話畫卷。那些裝束奇特、神情各異的神仙;那些充滿想象力的天宮仙境以及神獸法器,都被一一刻畫得細膩且傳神,充分展現(xiàn)了畫家和深厚的藝術造詣。
感謝成偉先生用如此的激情來創(chuàng)作這部作品,為我們用這樣一幅恢弘絢麗的神話畫卷,來講述古老雋永的中國故事。
趙成偉
著名畫家,中國工筆重彩畫會會員,現(xiàn)任中國戲劇出版社美術編輯。十歲起隨父親趙華川學畫,先后師從滕再傳和黃均先生。1992年在著名紅學家周汝昌先生悉心指導下從事清裝《紅樓夢》繪畫。出版有《清裝紅樓夢人物詩畫集》(與周汝昌先生合作)《新繪三國演義》《趙成偉清裝紅樓夢人物畫》《新繪水滸傳》《唐詩》(繪本)《宋詞》(繪本)《千家詩》(繪本)。