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《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)流派史(增訂本)》是學(xué)界第一部從流派史的角度研究中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的專著，作者從理論上廓清了中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之所以為“現(xiàn)代”的迷霧，在大量第一手研究資料的基礎(chǔ)上鉤沉和總結(jié)了現(xiàn)代文學(xué)史上的小說(shuō)家“群落”，開(kāi)創(chuàng)了新時(shí)期以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)流派史研究的格局，首次發(fā)掘了新感覺(jué)派、社會(huì)剖析派、七月派和京派等小說(shuō)流派，引發(fā)后來(lái)相關(guān)流派的研究熱潮。本書初稿曾在北大課堂多次開(kāi)講，其間作者數(shù)易其稿，幾度審訂、增補(bǔ)。　　本書是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)和研究領(lǐng)域有著重要開(kāi)拓性影響的一部經(jīng)典教材。1992年獲全國(guó)高校第二屆優(yōu)秀教材獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，2008年獲改革開(kāi)放三十年北京大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)“百項(xiàng)精品成果獎(jiǎng)”之精品獎(jiǎng)。

　一、為什么要從流派的魚度研究現(xiàn)代小說(shuō)史？
　　“五四”以后的中國(guó)小說(shuō)雖然只有幾十年歷史，但它的發(fā)展非同尋常，不僅篇幅浩繁，變化巨大，而且成就冠于其他各種文學(xué)體裁．要想準(zhǔn)確而又概括地描述中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展過(guò)程，是擺在小說(shuō)史研究者面前一個(gè)不算容易的課題。一些研究者正為此探索著多種多樣新的研究角度和方法。
　　山東文藝出版社出版的由田仲濟(jì)、孫昌熙先生主編的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》，就是這種探索精神的一個(gè)成果。這部著作系統(tǒng)地考察了現(xiàn)代小說(shuō)人物形象的發(fā)展?fàn)顩r，全書八章，從第一章“反映著時(shí)代脈搏的知識(shí)分子形象”開(kāi)始，二、三、四章分別考察了“解放途中的婦女形象”、“斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的工人形象”、“從昏睡到覺(jué)醒的農(nóng)民形象”，第五章論述了“具有前驅(qū)者和領(lǐng)導(dǎo)者姿態(tài)的革命黨人形象”，第六章論述了“改造和變化中的市民形象”，第七章寫的是“嵌著時(shí)代印記的歷史小說(shuō)中的人物形象”，最后一章列述了其他人物形象一一軍官與士兵、地主與資本家、官僚和政客，等等。這種以不同身份的人物形象為綱的寫法，確有它自己的特色。它的最大好處，是可以較清楚地顯示出小說(shuō)發(fā)展同時(shí)代發(fā)展的緊密關(guān)系，通過(guò)小說(shuō)史從側(cè)面反映出新民主主義革命的歷史，看出時(shí)代車輪前進(jìn)的轍印。但是，這種寫法也容易帶來(lái)兩個(gè)問(wèn)題：一是小說(shuō)史可能成為人物系列論的匯編，不容易很有立體感地反映出現(xiàn)代小說(shuō)豐富的層次和各個(gè)不同的方面。因?yàn)椋瑯?gòu)成小說(shuō)的因素非常多樣，決不只是人物形象，除了通常所謂題材、主題、情節(jié)、結(jié)構(gòu)之外，還有作者生活體驗(yàn)的不同角度，審美情趣的高低懸殊，創(chuàng)作方法的巨大差異，文藝思潮淵源的各不相同，藝術(shù)風(fēng)格個(gè)性的千差萬(wàn)別，……這些都應(yīng)該是小說(shuō)史加以探討的對(duì)象。只看人物形象的身份，很容易把小說(shuō)的其他許多重要方面忽略過(guò)去。二是容易產(chǎn)生把作品割裂的毛病。因?yàn)椋徊烤唧w的作品很少只寫一千人物或一類人物，而總是要寫許多方面的人物，既寫工人，也寫資本家，既寫農(nóng)民，也寫地主，還要寫到知識(shí)分子、農(nóng)民、仆人等等。像茅盾的《子夜》，李劫人的從《死水微瀾》到《大波》，老舍的《四世同堂》，巴金的“激流三部曲”，都寫到了大群的多種身份的人物，如果按人物形象分類論述，勢(shì)必一個(gè)作品要分散在好幾章里講，這不是人為地制造麻煩嗎？
　　更通常的研究小說(shuō)史的方法，是按歷史順序、時(shí)間順序逐個(gè)逐個(gè)地寫作家作品，寫出小說(shuō)作家思想的變化、藝術(shù)的發(fā)展及其與時(shí)代潮流的關(guān)聯(lián)。這樣的小說(shuō)史，有時(shí)容易成為作家、作品的評(píng)論集，并不一定能真正完成小說(shuō)史應(yīng)該完成的任務(wù)。l+l+1〈3，這看起來(lái)似乎荒唐，按系統(tǒng)工程學(xué)的觀點(diǎn)說(shuō)卻是真理。小說(shuō)史總不能光是羅列、介紹單個(gè)的作家作品，而應(yīng)該進(jìn)一步把藏在這些作家作品背后的更本質(zhì)的東西揭示出來(lái)，交代各種不同的小說(shuō)興衰、演變的根由，發(fā)現(xiàn)和總結(jié)小說(shuō)發(fā)展的規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)，才有助于我們今天去思考種種問(wèn)題。
　　這樣，就很有必要從流派思潮的角度來(lái)研究小說(shuō)史。流派是時(shí)代要求、文學(xué)風(fēng)尚和作家美學(xué)追求的結(jié)晶；而且由于它不是只表現(xiàn)在個(gè)別作家身上，而是表現(xiàn)在一群作家身上，因此，這種文學(xué)現(xiàn)象更令人注目。植物學(xué)家不能只重視研究單株樹(shù)木，他們更重視考察各種自然形成的植物群落，從它們的分布、演化中找尋各類植物發(fā)展、變遷的規(guī)律。文學(xué)上也有自然形成的群落，那就是創(chuàng)作流派和思潮。研究小說(shuō)流派，可以幫助我們掌握和分析紛紜復(fù)雜的文學(xué)現(xiàn)象，從中整理歸納出某些脈絡(luò)，發(fā)現(xiàn)和總結(jié)小說(shuō)發(fā)展的某些規(guī)律與經(jīng)驗(yàn)，不僅能指出同一時(shí)期內(nèi)橫的分化．而且也能指出前后不同時(shí)期的縱的關(guān)聯(lián)。再加上研究者對(duì)各個(gè)流派的文學(xué)價(jià)值的評(píng)價(jià)高低，組成了一個(gè)三維的坐標(biāo)系，通過(guò)它，可以把現(xiàn)代小說(shuō)發(fā)展的主要過(guò)程及其特點(diǎn)描述得更加準(zhǔn)確，更加接近于事實(shí)，而且能做到提綱挈領(lǐng)，簡(jiǎn)明適度。
　　譬如說(shuō)，某個(gè)時(shí)期為什么會(huì)有某種小說(shuō)現(xiàn)象？后來(lái)為什么又轉(zhuǎn)瞬即逝？當(dāng)代的某些小說(shuō)現(xiàn)象與歷史上的文學(xué)潮流有些什么關(guān)聯(lián)？一一這些都需要從思潮流派的角度加以揭示。
　　譬如說(shuō)，我們?cè)弧拔幕蟾锩苯Y(jié)束后出現(xiàn)的“傷痕文學(xué)”震動(dòng)過(guò)，爭(zhēng)論過(guò)，有些人還困惑過(guò)。如果我們研究一點(diǎn)五四時(shí)期的“問(wèn)題小說(shuō)”，研究一下歷史上出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象和小說(shuō)思潮，就不會(huì)感到困惑。我們會(huì)從歷史亡小說(shuō)流派、思潮的發(fā)展中得到許多啟示。

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