王鐸，明末清初書(shū)畫(huà)家。字覺(jué)斯，一字覺(jué)之。號(hào)嵩樵，孟津（今河南孟津）人。天啟二年（1622年）中進(jìn)士，入翰林院庶吉士，累擢禮部尚書(shū)。崇禎十六年（1643年），王鐸為東閣大學(xué)士。1644年清朝入關(guān)后被授予禮部尚書(shū)，官弘文院學(xué)士，加太子少保，于順治九年（1652年）病逝故里。享年六十一歲，葬于河南鞏義洛河邊，謚文安。

　　王鐸在書(shū)法上取得了很高的成就，與明代另一大書(shū)法家董其昌齊名，在明末有“南董北王”之稱，世稱“神筆王鐸”。戴明皋在《王鐸草書(shū)詩(shī)卷跋》中說(shuō)：“元章（米芾）狂草尤講法，覺(jué)斯則全講勢(shì)，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也�！笨烧f(shuō)是公允之論。他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》和《瑯華館帖》。其書(shū)法在日本、韓國(guó)、新加坡等國(guó)深受歡迎。日本人對(duì)王鐸的書(shū)法極其欣賞，他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動(dòng)一時(shí)。他們把王鐸列為第一流的書(shū)法家，甚至提出了“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”的看法。雖然這一說(shuō)法還有待商榷，但足以說(shuō)明日本人對(duì)他的書(shū)法已達(dá)到頂禮膜拜的程度，還因此衍發(fā)成一派別，稱為“明清調(diào)”。王鐸雖然書(shū)法造詣很高，可在歷史上，卻因降清而被列入《貳臣傳》，為后人所詬病。受此牽連，他的書(shū)法也曾遭遇冷落，但是是金子總會(huì)發(fā)光，是珍珠總會(huì)閃亮，拂去歷史的風(fēng)云以后，他的書(shū)法終以其獨(dú)有的魅力受到大家的推崇與喜愛(ài)。關(guān)于王鐸的書(shū)法，吳昌碩贊曰：“文安健筆蟠蛟螭，有明書(shū)法推第一�！泵虾Ｏ壬�也評(píng)其書(shū)法云：“（王鐸）一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可說(shuō)是書(shū)學(xué)界的‘中興之主’�！碑�(dāng)代啟功先生也有言曰：“覺(jué)斯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君�！�

　　王鐸何以得到如此高的評(píng)價(jià)，這與他的奮發(fā)努力分不開(kāi)。據(jù)說(shuō)，為了提高書(shū)法水平，王鐸“一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索”，臨應(yīng)期間，從不間斷。他的書(shū)法學(xué)習(xí)，一生獨(dú)尊羲、獻(xiàn)，兼習(xí)鐘繇、顏真卿、米芾等大家，故王鐸的書(shū)法筆力雄健，長(zhǎng)于布白，楷、行、隸、草，無(wú)不精妙。他的書(shū)法用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如、力道千鈞的力量。王鐸擅長(zhǎng)行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。

　　本書(shū)所選例字就選自他的如下名作：

　　《草書(shū)冊(cè)》，本冊(cè)草書(shū)從其落款上看是“甲子暮春”即天啟四年（1624年）所書(shū)，當(dāng)時(shí)王鐸三十三歲。是年正月，王鐸授翰林院檢討，春天，其返故里，舅父陳具茨四月卒，時(shí)守在榻旁。直至冬天，自孟津出游陸渾山，繼沿伊水北上，過(guò)龍門(mén)，登香山�？梢�(jiàn)，此冊(cè)是其在家鄉(xiāng)時(shí)所作。我們很難想象三十三歲時(shí)的王鐸能寫(xiě)出如此老辣蒼茫的作品，與其晚年作品幾無(wú)二致。有兩點(diǎn)是值得注意的，一是其落款，“鐸”字與晚年不同。另外，晚年作品書(shū)寫(xiě)時(shí)用“大王”內(nèi)擫法，更為注重左右的穿插變化，呈S形軌跡，而此冊(cè)則基本是以直線而下的。王鐸此冊(cè)草書(shū)是承襲“小王”外拓連綿草的傳統(tǒng)，氣勢(shì)綿延跌宕，筆致蒼茫渾厚，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，實(shí)連多于意連，故有大珠小珠落玉盤(pán)的趣味，每一頁(yè)中較為濃重的字與渴燥枯筆的字互為映照，從視覺(jué)效果上顯得極為燦爛奪目。從漲墨、濃墨、枯墨等一系列墨色的變化中，我們可以清晰看出王鐸的突破點(diǎn)所在。其次是王鐸對(duì)字的造型把握極有天分，他善于以險(xiǎn)造勢(shì)，在不穩(wěn)中求得其平衡，猶如體操運(yùn)動(dòng)員走平衡木一般。正是這種左右搖曳生姿的險(xiǎn)絕，讓人不斷享受到新奇新鮮所帶來(lái)的快感和美感：讓我們的心理節(jié)律與書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏融為一體，感受著筆墨的歡快跳動(dòng)。再次是王鐸采用間距密集、行距寬疏的方法，由此形成對(duì)比，一密一疏的方法也在某種程度上強(qiáng)化了它的形式效果。當(dāng)然在觀賞中最為讓人心旌搖蕩的還是王鐸書(shū)法線條的遒勁有力的質(zhì)感，給人以入木三分的效果。梁章鉅在本冊(cè)跋中說(shuō)：“孟津書(shū)法雄偉，足以推倒流輩，而間有習(xí)氣未除。此卷則神動(dòng)天隨，幾于化矣。吾鄉(xiāng)張二水有其雄偉而飛舞遜此一籌，要皆為藝林絕技也�！�

　　《草書(shū)詩(shī)卷》，此卷為王鐸暮年之作，世所罕見(jiàn)，足為后學(xué)津梁。紙本，總長(zhǎng)939.5厘米，其中王鐸書(shū)法部分縱26.6厘米，橫773.5厘米，前有商衍鎏引首，后有商衍鎏、容庚兩家跋。手卷作于己丑（1649年）王鐸五十八歲那一年的七月十三日，書(shū)王鐸舊詩(shī)15首，卷后有王鐸130余字款識(shí)，敘說(shuō)書(shū)卷緣由，其中敘及他對(duì)自己詩(shī)的珍愛(ài)。通卷寫(xiě)得激越跳宕，恣情汪洋，濃與淡、枯與澀、倚與側(cè)、疏與密，乃至筆線的曲直都仿佛不是使腕而出，而是天意使然。

　　結(jié)合這兩件作品，仔細(xì)分析他的草書(shū)技法，我們發(fā)現(xiàn)主要有這些特點(diǎn)。

　　首先，起筆為追求方峻凌厲的視覺(jué)效果而采用直角頓筆入紙的方折法，這樣用筆一方面使得線條顯得很有力度與層次感，另一方面則對(duì)書(shū)寫(xiě)者的腕力及對(duì)筆鋒的控制能力提出了很高的要求。其次，王鐸在行筆時(shí)速度很快，沒(méi)有太多停留與頓筆，但是快并不代表草率與輕滑，而是在快中仍然扎實(shí)沉著、萬(wàn)毫齊力，在收筆時(shí)線條由粗轉(zhuǎn)細(xì)，由急轉(zhuǎn)緩，呈現(xiàn)出“筆有盡而意無(wú)窮”的含蓄之美。同時(shí)為了進(jìn)一步強(qiáng)化字體的節(jié)奏感，王鐸運(yùn)用了兩種辦法：一是，在書(shū)寫(xiě)時(shí)將線條的粗細(xì)不斷變化，隨字賦形，夭矯多姿。二是，在用墨上極盡干濕濃淡變化之能事，寫(xiě)來(lái)云煙滿紙，有很強(qiáng)的審美效果。在章法的運(yùn)用上也是獨(dú)具匠心，既不是傳統(tǒng)的端正穩(wěn)健，循規(guī)蹈矩中不越雷池一步，也不是刻意向左或向右傾斜而帶出不少習(xí)氣，而是如八面來(lái)風(fēng)風(fēng)吹百葉一樣，通篇字體間每一行在謹(jǐn)守一條中軸線的基礎(chǔ)上左右間來(lái)回?fù)u擺，于搖曳多姿當(dāng)中透出一股渾厚老辣之氣。特別值得一提的是，王鐸在用墨上堪稱“漲墨法的大膽運(yùn)用第一人”，雖然在他以前也偶有人運(yùn)用漲墨法，但是多是在不經(jīng)意間、在個(gè)別字上偶一為之，靈光一閃下火花隨即熄滅，王鐸卻以他的敏銳洞察力及大膽的創(chuàng)新意識(shí)將其大量成熟地運(yùn)用，而使得這一用墨法幾乎成為他書(shū)法的一個(gè)最重要的標(biāo)志。具體寫(xiě)法是在創(chuàng)作一幅作品時(shí)先飽蘸濃墨書(shū)寫(xiě)幾個(gè)字后，迅速在筆上再蘸清水，然后繼續(xù)寫(xiě)字，由于水與墨的相互生發(fā)、交相輝映，就使線條呈現(xiàn)出墨色中間深而四周逐漸暈染發(fā)淺的類似于水墨山水畫(huà)般的多層次效果，獨(dú)具美感，極大地增強(qiáng)了墨色的表現(xiàn)力，也成為王鐸對(duì)書(shū)法的巨大貢獻(xiàn)之一。

　　王鐸特殊的遭遇與天賦造就了他特殊的書(shū)法藝術(shù)，他大膽變法、勇于創(chuàng)新的精神將像一座燈塔一樣引領(lǐng)眾多在書(shū)法大海中奮力航行的人們，時(shí)時(shí)給他們以光明、處處給他們以力量！