《中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)導(dǎo)論/理工院校國(guó)學(xué)通識(shí)教育系列教材》:

　　到了唐代，山水畫家摒棄了那種“身處象中”的平列式構(gòu)圖，將構(gòu)圖變成了“超然物外”的穿插構(gòu)圖。并且改變了那種單純的勾勒填色的統(tǒng)一方式，融入了更多的不同方式的描繪方法，增加了暈染等方法，使不同的對(duì)象更為完善和統(tǒng)一。在魏晉南北朝確定了山水畫的基本觀察方式與描繪方式之后，唐代山水畫進(jìn)入到了山水畫的發(fā)展時(shí)期。而山水畫也在唐代發(fā)生了一些變化，即開始由著色山水走向了水墨山水，或者說是由皇家氣象走向了士人氣象。唐代的山水畫畫家以吳道子、李思訓(xùn)、王維為代表。吳道子在用筆上，擴(kuò)充了顧愷之的游絲描，將用筆的起落輕重緩急進(jìn)行變化創(chuàng)造了新的筆法，即“蘭葉描”，其用筆不僅造就了后來(lái)的皴、擦、點(diǎn)、染的全面開拓，更使后來(lái)的中國(guó)畫從“描”走向了“寫”，這在中國(guó)繪畫史上非常重要，使中國(guó)繪畫更加具有了主體精神和藝術(shù)氣質(zhì)。吳道子在筆法上的創(chuàng)造使得山水畫中的主要景物得到較為充分的表現(xiàn)。作為宮廷畫家的李思訓(xùn)其山水畫的特色突出，大致可以概括為以下幾點(diǎn)：一是題材上多有一定的故事情節(jié)或人物場(chǎng)景；二是構(gòu)圖多為全景構(gòu)圖；三是用筆開始有了變化，注重輕重緩急而顯出了遒勁的勾斫，而且在著色上傾向于青綠和金碧二色，他還自創(chuàng)了一派金碧輝映的山水畫法.代表作有《江帆樓閣圖》、《明皇幸蜀圖》等。李思訓(xùn)及其子對(duì)山水畫發(fā)展的貢獻(xiàn)在于，他們將人物故事畫中山水作為陪襯地位的中國(guó)繪畫發(fā)展成了以山水為主、人物故事為輔的一種繪畫定式，為此他們有了一套以勾、填為基本方法的山、水、樹、石、臺(tái)、閣等題材的造型樣式，完成了盛唐時(shí)期山水畫的“定格”，所以唐人認(rèn)為“山水之變始于吳，而成于二李”。如果說吳道子對(duì)于中國(guó)山水畫的貢獻(xiàn)在于用筆，那么李思訓(xùn)父子則在于用色，他們將五色敷彩的繪畫變?yōu)榱饲嗑G山水。可以說李氏父子是用精細(xì)的描繪來(lái)表現(xiàn)宏大的自然場(chǎng)面，使中國(guó)繪畫避免了走向極度寫實(shí)的狀態(tài)，使得唐初期的過于精細(xì)的山水畫變成了一種形色的風(fēng)格。唐代經(jīng)歷“安史之亂”后，進(jìn)入到了文化、經(jīng)濟(jì)各個(gè)方面的衰退期，此時(shí)山水畫一改盛唐氣象，出現(xiàn)了以水墨暈染以及潑墨圖畫等手法為特征，且在題材上更純粹表現(xiàn)山境水情的多種風(fēng)貌的山水畫。王維開啟了水墨山水畫的大門，正是他對(duì)于山水畫在用色和筆法上的改進(jìn)，以及其將詩(shī)與畫相結(jié)合的做法，奠定了以后山水畫的主色調(diào)。王維的水墨畫筆墨精彩，筆跡遒勁，以渲染見長(zhǎng)，其代表作有《輞川圖》和《雪溪圖》。總之，盛唐之后山水畫的發(fā)展出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)，這集中體現(xiàn)在筆法的解放、墨法的探索、布局的變化與樹石造型上，這些也從根本上動(dòng)搖了傳統(tǒng)勾勒填色的畫法，也使得李家父子所完成的青綠山水畫的定式、定法受到了根本沖擊。筆法和墨法的相輔相成，導(dǎo)致了中國(guó)山水畫中皴法的出現(xiàn)并和筆墨的進(jìn)一步交融；造型和布局的變化使得山水畫的基本元素更加獨(dú)立且有機(jī)地結(jié)合在一起。雖然這種風(fēng)格的繪畫并未形成一定的定式，但是卻開啟了中國(guó)繪畫的新時(shí)代。

　　宋代是山水畫進(jìn)入大發(fā)展的時(shí)期。五代、宋初山水畫對(duì)于山水畫的貢獻(xiàn)在于將唐之前的勾線填色的方法變?yōu)榱笋宸�，同時(shí)將設(shè)色艷麗變?yōu)榱怂�墨，設(shè)色相對(duì)減弱；宋代山水畫畫家的個(gè)性開始增強(qiáng)，如北宋初年的“三家山水”一度成為宮廷繪畫中的山水畫風(fēng)，及北宋晚年郭熙的繪畫以及南宋四家的繪畫。此外，出現(xiàn)了中國(guó)歷史上的“文人畫”，也就是“寫意”畫。這是與宮廷畫截然不同的文人士大夫的畫風(fēng)，倡導(dǎo)者是蘇軾、米芾等人，體現(xiàn)在山水畫上就是文人山水畫。

　　五代末至北宋時(shí)期的畫家對(duì)于山水畫的巨大貢獻(xiàn)在于，把“勾線填描”的單線條技法變成了皴法，皴法的發(fā)明使得中國(guó)山水畫發(fā)生了翻天覆地的變化，成為后世山水畫的法定技法，這一時(shí)期的代表人物有荊浩和關(guān)仝，他們被稱為全景山水畫的北方派，另一派是董源和巨然。以荊浩為代表的五代繪畫，有兩大特點(diǎn)，一是寫闊大的全景山水，二是筆與墨的結(jié)合。其中重要的是墨，墨在此時(shí)不僅具有了唐人的點(diǎn)、潑、暈、染的技法，還增加了表現(xiàn)山石質(zhì)感的皴法。

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