《中國電影史》把中國電影史看作是一部由電影藝術(shù)、電影工業(yè)等多維體系組成的綜合史，系統(tǒng)地介紹了中國電影的發(fā)展流變，分時期、分階段地對中國電影史中的電影作品、電影現(xiàn)象進(jìn)行細(xì)致入微的論述和闡釋，勾勒出了一條清晰的中國電影史發(fā)展脈絡(luò)。
《中國電影史》史論結(jié)合，尚變求新，在尊重歷史的基礎(chǔ)上把握評述的公正性，是目前對中國電影史研究*為完整和規(guī)范的一本教材。
《中國電影史》內(nèi)容充實，觀點(diǎn)明確，適用于普通高校本�？朴耙晫I(yè)學(xué)生使用，同時也可作為普通高等學(xué)校美育課的通用教材。
李少白，1931年生，安徽省太和縣人。曾先后任職于中國電影發(fā)行公司、中國電影家協(xié)會，現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員，博士生導(dǎo)師，北京電影學(xué)院客座教授。
1951年開始發(fā)表影評，1956年被《文藝報》聘為特約評論員，1957年成為專職電影研究人員。1963年與人合作編著出版<中國電影發(fā)展史》，1975年調(diào)入中國藝術(shù)研究院，先后主持創(chuàng)建電影研究所、影視研究室、研究生部電影系，以及<電影文化》雜志和《影視文化》叢刊。培養(yǎng)了我國第1批電影碩士研究生和博士研究生。其教材及著作于1991年結(jié)集為《電影歷史及理論》一書出版，此后的著作還有《影史榷略》（2003年）等。另有舊體詩詞選集《靈府軌跡》（1994年）問世。
緒論
第一章 嘗試時期（1905-1923）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 任慶泰戲曲短片與其他
第三節(jié) 短故事片的實驗與其他
第四節(jié) 最初的長故事片
第二章 探索時期（1923-1927）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) “明星”公司的影片創(chuàng)作
第三節(jié) 長城派、神州派、“民新”及田漢的試驗
第四節(jié) 歐化、尚古與唯美
第三章 商業(yè)競爭時期（1928-1932）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 古裝片、武俠片——中國電影的兩大類型
第三節(jié) 初步的整合——聯(lián)華新派與國片復(fù)興
第四章 變革時期（1932-1937）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 轉(zhuǎn)變作風(fēng)的“明星”公司與傾向鮮明的“電通”公司的創(chuàng)作
第三節(jié) 進(jìn)步與保守共存的“聯(lián)華”公司
第四節(jié) “藝華”、“新華”、“天一”及其他公司的創(chuàng)作
第五節(jié) 電影理論與批評的建立和發(fā)展
第五章 非常時期（1937-1945）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影
第三節(jié) 延安地區(qū)的電影
第四節(jié) 租界區(qū)的電影
第五節(jié) 淪陷區(qū)的電影
第六章 豐收時期（1945-1949）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 官方電影機(jī)構(gòu)里的兩種創(chuàng)作
第三節(jié) “昆侖”群體與社會批判影片
第四節(jié) “文華”群體與都市人情片
第五節(jié) 商業(yè)電影的新發(fā)展
第七章 新中國電影創(chuàng)建時期（1949-1966）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) “長影”集體
第三節(jié) “北影”集體
第四節(jié) “上影”集體
第五節(jié) “八一”集體及其他電影廠的創(chuàng)作
第八章 禁錮時期（1966-1976）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 從樣板戲到樣板戲電影
第三節(jié) 故事片生產(chǎn)的恢復(fù)與發(fā)展
第九章 再探索時期（1977-1992）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 第三代導(dǎo)演的人道主義追求
第三節(jié) 第四代導(dǎo)演的詩化意識
第四節(jié) 第五代導(dǎo)演的歷史貢獻(xiàn)
第十章 市場化時期（1992年至今）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 市場化時期的主旋律電影
第三節(jié) 張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演的市場化追求
第四節(jié) 馮小剛及中國的賀歲電影創(chuàng)作
第五節(jié) 新生代導(dǎo)演的個體寫作與生存困境
第十一章 香港電影
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 從粵語片到香港電影新浪潮
第三節(jié) 李翰祥的古裝歷史片
第十二章 臺灣電影
主要參考文獻(xiàn)
后記
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