中短篇小說集《慢船去香港》共收錄了作者集在各大刊物公開發(fā)表的《天涯廚王》、《慢船去香港》、《駱玉珠傳奇》、《新加坡河的女兒》、《惘然記》、《女人花》、《巴圖魯?shù)拿孛堋�、《納棺人》、《再見阿郎》、《愛哭的珍妮》、《她的世界正下雪》、《一個叫婉琳的女人》、《別了，蘇菲》等十五個中短篇小說。小說集以獨特的題材和視角，在面向海外的大背景下，描寫了中國人闖南洋這一龐大的群體。
每篇小說以各自不同的精彩故事，緊湊迭出的情節(jié)，細膩豐富的人物刻畫和心理描寫，用女性獨特的觀察視角和心理感受，刻畫了眾多人物豐富的精神世界、情感世界，小人物的命運跌宕起伏。小說寫法新穎，不落窠臼，在緊湊的故事結(jié)構(gòu)中，設(shè)置了多個迷局，有力展現(xiàn)了不同人物間的性格、內(nèi)心、情感、善惡等多重角力，將筆觸探入人性深處，結(jié)局出人意料，令人唏噓。
多篇小說描寫了一群小人物——內(nèi)地女子縱貫十年間，在新加坡、香港這塊特殊的土地上打拼、生存的真實狀態(tài)。異國他鄉(xiāng)，頑強生活，精神和肉體的沉痛與撕裂，但又是在這種鮮活的生活中，朋友、同事、伴侶、老鄉(xiāng)，相互砥礪，相互傾軋，描述了一批打工者在走出國門后的迷茫、掙扎、奮斗、拼搏的過程，寫出了變革時代的滄桑感和國人在異國生存的艱辛與厚重。
整部小說集富有都市生活的現(xiàn)代性和穿透力，筆觸從物質(zhì)文明高度發(fā)達的新加坡、香港，寫到故鄉(xiāng)熱土，世態(tài)人情和命運多舛盡收眼底。
中短篇小說集《慢船去香港》由賈平凹作序，共收錄中短篇小說十五篇。作者周子湘曾在新加坡、香港打工多年，她以自己真實而獨特的工作、生活經(jīng)歷，描寫一批海外打工者在異地他鄉(xiāng)及走出國門后的迷茫、掙扎、奮斗的過程。整部小說集富有都市生活的現(xiàn)代性和穿透力，筆觸從物質(zhì)文明高度發(fā)達的新加坡、香港，寫到故鄉(xiāng)熱土陜西，世態(tài)人情和命運多舛盡收眼底。小說寫法新穎，不落窠臼，在緊湊的故事結(jié)構(gòu)中，設(shè)置多個迷局，細致有力地展現(xiàn)了不同人物間的性格、情感、善惡等多重角力，將筆觸探入人性深處，結(jié)局往往出人意料，令人唏噓。
一個會越走越遠的寫作者
——序周子湘中短篇小說集《慢船去香港》
賈平凹
為促進陜西文學(xué)事業(yè)的發(fā)展，省上去年實施了“陜西百名優(yōu)秀中青年作家藝術(shù)家資助計劃”。這個計劃實行導(dǎo)師帶徒弟的方法，作為導(dǎo)師我選擇了周子湘。周子湘是陜西新一撥青年作家中的好作者，有才華、勤奮、有靈氣，這幾年一直在不斷發(fā)表作品。她的小說我?guī)啄昵熬妥x過，留下了很深的印象。
《女人花》是一個短篇，這是我當(dāng)初讀她的第一個小說。這篇小說寫了現(xiàn)代商業(yè)社會中人情、人性的冷暖，塑造了不同于以往傳統(tǒng)女性的女主人公綠月，在紛繁的城市生活中，作為一個在底層奮斗的女性，在商業(yè)競爭和生活中的挫折、裂變、成長的經(jīng)歷。小說探求的問題非常尖銳，當(dāng)代女性在現(xiàn)代生活中，應(yīng)該如何找到自己的定位和屬性？小說寫法新穎，不落窠臼，在緊湊的故事結(jié)構(gòu)中，設(shè)置多個迷局，細致有力地展現(xiàn)了不同人物間的性格、情感、善惡等多重角力，將筆觸探入人性深處。尤其是給女主人公安排了一個無望的結(jié)局那一筆，出人意料，令人唏噓，我感到她作為一個年輕女作家，有一種小說寫作的老到。后來的時日，我又相繼讀了她的一些小說，對她近年來的創(chuàng)作有了一個大致認(rèn)識。
一個好的寫作者，要具備一種能力，即驚人的構(gòu)寫力和想象力，即重新建構(gòu)、打造一個世界的能力。中篇小說《天涯廚王》、短篇小說《新加坡河的女兒》是一群中國海外打工者在國外的生活經(jīng)歷，一個復(fù)雜、多面的世界，一群小人物在繁華的國際大都市里掙扎拼搏的故事。小人物的命運跌宕起伏。中篇小說《惘然記》、短篇小說《慢船去香港》描寫了一段內(nèi)地人去香港的故事，寫出了人在命運的變故和心理欲望面前，人性的真實和命運的漂泊、多舛。
讀了周子湘的小說，我感到她有整體性把握人物和生活的能力。同時，一個好的小說寫作者，又應(yīng)該是一個好的敘述者，懂得敘述人在生活和經(jīng)歷中的感受。當(dāng)然，敘述是比較容易的，但在敘述中要把故事人物的靈魂寫出來，這是一件非常難的事。周子湘走的是寫實的路子，她有很強的寫實的功力。無論在人物塑造、性格刻畫、故事架構(gòu)、立意拓展等方面，她都敢于硬碰硬，而不繞著走。
讀周子湘的小說，感到特別純。這種純是一種小說的品質(zhì)，它不僅通過小說的語言、結(jié)構(gòu)等手法表現(xiàn)出來，更多是滲透在小說的意蘊、氣息里面，讓讀者可感可觸。它帶給讀者的是一種不擺動的、專一的、不含雜質(zhì)的美的享受。
同時，周子湘的小說還很正。這種正，更多是一種格局感，細密純正，廣博沉穩(wěn)。小說能做到這一點，從寫作上講，一般不會有閃失。正面示人的寫作也是有信心的表現(xiàn)。當(dāng)然，這種正也是作者審美心理的體現(xiàn)，不使巧而追求樸拙。用心體味周子湘的語言時，感覺到一個女性作者的細膩與優(yōu)美，簡潔和生動。周子湘的語言是一種很到位的小說語言，一個寫小說的人擁有了一種好語言，這是很幸運的事。這是功夫的錘煉，更是與生俱來的才情。
子湘有過東南亞打工的經(jīng)歷，不僅對彼地的人情風(fēng)物熟稔，更對那塊土地、那段時光有著深刻的體驗。她是一個有心人，更是一個有獨特藝術(shù)眼光的作家。近年來，她把筆觸停留在了那段難忘的生活中，探向一個個鮮活人物的內(nèi)心。集中描寫了一批打工者走出國門后，在異地他鄉(xiāng)的迷茫、掙扎、奮斗的歷程，用女性獨特的觀察視角和心理感受，細膩刻畫了一個特殊群體的生存境遇和內(nèi)心的情感世界。寫出了一個一個鮮活的個體，替這些社會底層沉默的大多數(shù)說話，為當(dāng)下的小說寫作拓開了一個新領(lǐng)域。這一點很難得，很可貴。作為一個年輕的小說作家，可以看出她對自己的寫作是有規(guī)劃的，這說明她正在走向成熟。
2017年 西安秋濤閣
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