一個由多種材料制作的首飾曾經(jīng)給我留下深刻的非同尋常的印象，它是來自美索不達(dá)米亞地區(qū)的首飾珍藏品，現(xiàn)藏于大英博物館。這件首飾是在公元前2500年用多種材料制作而成的，而真正打動我的是金黃色光澤的黃金制成的樹葉襯托下的栩栩如生的藍(lán)色青金石。這件首飾用了壓花、串編、雕刻與切割工藝，幾乎是技術(shù)與材料的大匯合。它看上去很奇妙，它是如此的古老，卻又是那么輝煌，直到今天當(dāng)我看到它時還是感覺很激動。我想象珠寶匠正在制作它，而看到它就好像看到了所有那些生活在數(shù)千年前的閃族人。這個宮廷首飾能真實(shí)地體現(xiàn)綜合材料首飾的優(yōu)秀屬性、制作技巧與獨(dú)特性，以及制作者對于材料的熱愛和首飾的含義。

今天，工作室的首飾制作者常常選擇用一套特定的材料，而不是只選擇金屬。有時候，能夠自如地運(yùn)用一種特殊材料常常變成一個珠寶匠的

標(biāo)志技能，這種情況持續(xù)了許多年。有時候，制作者可能會為了表現(xiàn)一種特定的設(shè)計(jì)概念而選擇一種特殊的材料，他們可能發(fā)現(xiàn)它僅僅適合于一

件首飾，而接下來他們就會繼續(xù)為了下一個挑戰(zhàn)嘗試一種完全不同的材料混搭方式。

綜合材料首飾作品涉及的技術(shù)可能是多種多樣的，并且通過你自己的實(shí)驗(yàn)可能探索到傳統(tǒng)首飾的技能，探索到那些纖維藝術(shù)、純藝術(shù)與時尚

藝術(shù)中的技能。事實(shí)上，無論是天然的材料還是人造的材料都能夠用來制作它，給綜合材料首飾下個定義很簡單，它是指用多種材料而不僅是一

種材料來制作的首飾，而使用混合材料的首飾匠們也在不斷地?cái)U(kuò)展傳統(tǒng)首飾的材料界限。盜用科爾·波特 (Cole Pote) 的一句話，“當(dāng)談及綜合材料首飾的時候，任何方式都是可行的！”

本書研究了一系列珠寶項(xiàng)目中采用的多種材料。它引導(dǎo)讀者了解基礎(chǔ)首飾制作技術(shù)與工具和少量的傳統(tǒng)首飾制作方法。在第34頁“探索設(shè)

計(jì)”中包括了怎樣從準(zhǔn)備工作中選擇得到最好的基礎(chǔ)知識等。

“藝術(shù)畫廊”頁是以制作者為中心的，他們的工作或是選擇材料或是選擇靈感來源，這些都與設(shè)計(jì)項(xiàng)目本身有關(guān)。此外，“藝術(shù)畫廊”頁旨

在推進(jìn)設(shè)計(jì)計(jì)劃與制作內(nèi)容，在廣泛的材料與技術(shù)方面選擇展示多種引人入勝的綜合材料作品。

在“會見制作者”章節(jié)中，從第120頁開始將介紹引導(dǎo)讀者了解來自全世界的綜合材料首飾工作者，展示綜合材料的多種不同的屬性和他們設(shè)

計(jì)與制作的方法技巧。

首飾制作經(jīng)常用到種類繁多的材料。綜合材料首飾并不是現(xiàn)代才有。在早期遠(yuǎn)古的首飾中常常發(fā)現(xiàn)動物骨頭、種子、貝殼和其他收集的對象，它們常常被混合到一起使用并創(chuàng)造出非常個性化的作品。金屬很早就被用來制做首飾，包括黃金、銅和銀。黃金總是象征著財(cái)富，神奇的是，它一

直沒有真正離開過我們的現(xiàn)代精神生活。在許多文化中黃金都是重要的，并且被用在民俗與歷史中。直到今天，黃金還是備受首飾匠人們歡迎的

重要選擇。金屬總是與其他材料結(jié)合使用，有時是貴重的，有時是不貴重的。對于佩戴者而言，首飾能夠體現(xiàn)一種特殊的意義。有時這種意義通過材料自身來表達(dá)。維多利亞時代的首飾常常用材料組合傳達(dá)一個故事或

一個秘密信息。不同石頭的混合和像黃金一樣的珍貴金屬用在一起可以用來拼成愛的信息。在首飾中，頭發(fā)常常用來表示記憶，從一些例子中可

以看到錯綜復(fù)雜的編織與編辮子技術(shù)。

在早期歷史中常將琺瑯與金屬結(jié)合使用，跨越不同的大陸。在埃及常常喜愛將這些材料與多種多樣的彩色石頭結(jié)合在一起制作首飾。公元1~3

世紀(jì)，羅馬裔不列顛人垂飾的設(shè)計(jì)與技術(shù)都是卓越非凡的。公元6世紀(jì)在肯特郡及其周圍地區(qū)的羅馬首飾看上去就已經(jīng)有驚人的現(xiàn)代感了。這時

候，琺瑯仍是一種令人尊敬的技術(shù)給工匠們提供展示他們技能的機(jī)會。

17世紀(jì)，剪紙技術(shù)出現(xiàn)在首飾中，修女常用剪紙技術(shù)來展示其圣潔的形象，這種錯綜復(fù)雜的研究是非凡的，并且這些作品被放在玻璃和黃金

首飾盒，沒有隨著時間逝去而消逝。19世紀(jì)，鋼和鐵成為首飾的流行材料。在柏林，因?yàn)楫?dāng)時政府要求為戰(zhàn)爭捐獻(xiàn)黃金，工廠開始用鐵來代替貴金屬首飾。柏林鐵首飾的制作者和佩戴者不僅為新材料新技術(shù)而激動，佩戴鐵首飾還是愛國的表現(xiàn)。19世紀(jì)二三十年代，鑄鐵寶石被鑲嵌在有光澤的鋼表面，出于一種對于材料價值的考慮，他們常對佩戴者說，這種技術(shù)在概念上是一種技術(shù)進(jìn)步。

在18~19世紀(jì)，微型種子珍珠作品是流行的，用非常純的成分創(chuàng)造出藍(lán)色琺瑯背景，并將其用到金屬和玻璃框內(nèi)，這些小塊色彩有一種拼

貼的感覺，常讓人感覺是作品本身固有的。19世紀(jì)晚期，一個倫敦珠寶商哈利·伊曼紐爾 (HayEmanuel) 用真正的羽毛和黃金鑲嵌創(chuàng)造了一款非

凡的蜂鳥項(xiàng)飾。同樣，來自海外的制作者正在引領(lǐng)著綜合材料首飾的流行趨勢。大英博物館展示了兩個蜂鳥胸針，這個作品在委內(nèi)瑞拉制造，專

為出口英國。仔細(xì)看鳥的細(xì)節(jié)，它是用一個大的母珍珠為基礎(chǔ)制作的，鑲嵌在一個金屬和玻璃架子上。

對比17~19世紀(jì)的歐洲首飾與美國當(dāng)時的首飾是很有趣的。在美國，人們還很喜歡紡織品，這種紡織品在歐洲作為裝飾品早就與首飾毫無關(guān)

聯(lián)了。在美國，紡織品在首飾中還是占了一大部分，看到不同文化中的不同的價值體系是有趣的。

你追蹤手工作坊里的首飾的發(fā)展可能要回到20世紀(jì)中期首飾匠的工作中，但是反過來這時期他們已經(jīng)被他們前面的首飾匠影響了，他們前

面的首飾匠常常用一個類似以藝術(shù)為基礎(chǔ)的方式來工作，雷內(nèi)·萊儷卡 (Rene Lalique) 創(chuàng)作時常常有一種工作室首飾匠的精神以及開發(fā)技術(shù)的

熱情。

19世紀(jì)60年代以來，工作室首飾快速領(lǐng)先了，并且有了一些新的觀眾和學(xué)生。制作者和作者引用不同的首飾匠人為其鋪路并為影響未來的制作者負(fù)責(zé)。對我來說那些制作者是珠寶界的英雄！他們有著自己獨(dú)特的視角，并且總是能夠轉(zhuǎn)向一條新路探索。比如他們中的：赫爾曼·約格爾 (Hemann Jünge)、卡羅琳·布羅德海德 (Caoline Boadhead)、通內(nèi)·維格朗 (Tone Vigeland) 和大衛(wèi)·波斯頓 (David poston)。