序
趙　沅

20世紀(jì)50年代初，我來(lái)無(wú)錫工作，認(rèn)識(shí)了很多新朋友，一個(gè)甲子過(guò)去了，新朋皆成老友。感嘆，欣賞，愿友誼長(zhǎng)存！錢惠榮，即其中之一也。
來(lái)無(wú)錫，自然而然要接觸錫劇，認(rèn)識(shí)、探討、熟悉、研究之，參加一些藝術(shù)活動(dòng)。
江蘇建省后，江蘇省委宣傳部、省文化局曾臨時(shí)抽調(diào)我與當(dāng)時(shí)的常州市文化局局長(zhǎng)陳方樹(shù)參與對(duì)錫劇的普查，兩人分別隨劇團(tuán)在四方走動(dòng)。一個(gè)月里我竟看了70出大、小劇目的演出，調(diào)研民間職業(yè)劇團(tuán)的巡回演出情況，當(dāng)時(shí)這70出戲皆為傳統(tǒng)劇目，不能公演，只在內(nèi)部演出�？偟挠∠笫�，錫劇家底厚實(shí)，劇團(tuán)巡回演出很辛苦，在一個(gè)地方演出幾天就要轉(zhuǎn)移，流動(dòng)性大，很多劇場(chǎng)條件簡(jiǎn)陋。幾對(duì)夫妻合住一房，帳子緊挨著帳子，以帳為壑，帳內(nèi)是自己的天地，不聞帳外的事，這樣的房間我也住過(guò)。演出時(shí)沒(méi)有擴(kuò)音設(shè)備，演員在曠野露天的舞臺(tái)練就了金嗓子，金壇一女演員嗓音高亢驚人。
我向省領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)了情況，同時(shí)進(jìn)行研究，提了若干建議：民間職業(yè)劇團(tuán)應(yīng)定點(diǎn)歸市、縣，以加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)；認(rèn)真貫徹百花齊放、推陳出新的方針，改人、改戲、改制，挖掘、整理傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)編現(xiàn)代戲，從政治、藝術(shù)、文化各方面提高演員的水平；劇團(tuán)多為有班主的共和班，工資的發(fā)放形式多種多樣，在演出淡季演員的生活得不到保障，必須逐步改革；改善各地劇場(chǎng)的設(shè)施，給劇團(tuán)提供方便，私營(yíng)劇場(chǎng)也需改造；等等。
建議被采納后，在無(wú)錫我就按照這些路子開(kāi)展工作。1955年，在無(wú)錫登記的有11個(gè)劇團(tuán)，我逐步將其按劇種合并為錫劇團(tuán)、滬劇團(tuán)、越劇團(tuán)和滑稽戲劇團(tuán)，將蘇劇團(tuán)與昆劇團(tuán)送去蘇州市，將淮劇團(tuán)送去鹽城地區(qū)，派干部進(jìn)劇團(tuán)，加強(qiáng)組織、領(lǐng)導(dǎo)。這時(shí)，錫劇團(tuán)在無(wú)錫市分布較密集，有無(wú)錫市錫劇團(tuán)和無(wú)錫、江陰、宜興的三個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)全國(guó)的錫劇團(tuán)多達(dá)31個(gè)，主要分布在江蘇、浙江、安徽、上海這三省一市。錫劇與越劇、黃梅戲成為華東三大劇種。
我與當(dāng)時(shí)無(wú)錫市錫劇團(tuán)里的幾位主要演員算得上同齡人，在這藝術(shù)的長(zhǎng)河里，一道翻滾跌爬，君喜我喜，君憂我憂，同呼吸、共命運(yùn)，風(fēng)風(fēng)雨雨跋涉了十多年。我至今仍與一些錫劇演員頻繁交往，彼此情感真摯。
惠榮在錫劇的藝術(shù)園地里耕耘了一輩子，數(shù)十年如一日，進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，整舊創(chuàng)新，頗有建樹(shù)，已成研究錫劇的專家。人稱十年磨一劍，劍在匣中鳴，如今《錫劇史話》要出版了，猶如劍出鞘，可喜可賀�；輼s寫作《錫劇史話》時(shí)，一天交給我手稿復(fù)印本，約我寫序，我一口答應(yīng)。我與惠榮相識(shí)正好60年，彼此知根知底，肝膽相照。
在貫徹黨的文藝方針上，惠榮身體力行。他認(rèn)真記錄老藝人王嘉大、匡耀良、過(guò)昭容等在內(nèi)部演唱的一些折子戲。他還整理出一部《珍珠塔》，邊進(jìn)行演出邊聽(tīng)取意見(jiàn)，反復(fù)推敲，三易其稿。該劇后來(lái)成為無(wú)錫市錫劇院久演不衰的劇目，還出了單行本。1959年，方卿唱道情，唱到北京城，曾進(jìn)中南海演出。
惠榮對(duì)錫劇方方面面的研究和思考，既廣且深。讀《錫劇史話》，我了解到不少聞所未聞的人和事，乃為之寫序。
錫劇，是江蘇省主要地方劇種之一。它源于太湖之濱的山歌、小調(diào)、民間說(shuō)唱，在發(fā)展成為戲曲后，有無(wú)錫灘簧、常州灘簧之分。清代末期，無(wú)錫灘簧進(jìn)入上海，在民國(guó)時(shí)期與常州灘簧逐漸融合，抗戰(zhàn)前后進(jìn)入文戲時(shí)期，又被稱為無(wú)錫文戲常錫文戲。新中國(guó)成立初期，它們一度被稱為常錫劇或錫劇。1950年，在蘇南行政公署舉辦的民間藝人講習(xí)班上，藝人們多次提出意見(jiàn)，要求統(tǒng)一名稱，1955年江蘇省文化局將其定名為錫劇。
錫劇在太湖之濱得到推廣后，從廣大的蘇南地區(qū)流傳到蘇北地區(qū)以及相鄰的浙江、安徽和上海市，成為流布三省一市的地方劇種。1983年，參加江蘇省錫劇協(xié)會(huì)（后因歸江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)而改稱錫劇研究會(huì)）的有31個(gè)錫劇劇團(tuán)。1954年9月華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)舉行后，錫劇與越劇、黃梅戲成為華東地區(qū)三大劇種。此次戲曲演出之前，正值全國(guó)人大、全國(guó)政協(xié)會(huì)議召開(kāi)，國(guó)務(wù)院調(diào)江蘇省錫劇團(tuán)進(jìn)京，為兩會(huì)的部分代表演出了錫劇《雙推磨》《庵堂相會(huì)》等劇目，時(shí)任國(guó)家教育部副部長(zhǎng)葉圣陶觀后賦詩(shī)一首：
太湖一枝梅，蓓蕾土中埋，
春風(fēng)伏地起，紅花向陽(yáng)開(kāi)。
此后，人們便以太湖紅梅來(lái)贊譽(yù)錫劇。
紅梅綻開(kāi)了，這枝紅梅從太湖灘走進(jìn)上海灘，歷經(jīng)風(fēng)雨，有關(guān)它的往事，你愿意知道一些嗎？