該書為北京魯迅博物館新入藏精品漢畫拓本匯編。全書共分四編:象之大者、神飆靈飛、與石永年、萬福之門,展示了漢畫的博大沉雄和燦爛瑰麗之美。這些漢畫分別來自河南省南陽市、平頂山市,湖北省襄陽市,山東省濟(jì)寧市、臨沂市,分布地域較為廣泛,反映了各地區(qū)不同的地域文化和多姿多彩的藝術(shù)風(fēng)格,具有較高的歷史和審美價(jià)值。本書還對相關(guān)漢畫的內(nèi)容做出考釋解讀,以幫助讀者進(jìn)一步了解和欣賞漢畫。該書為北京魯迅博物館新入藏精品漢畫拓本匯編。全書共分四編:象之大者、神飆靈飛、與石永年、萬福之門,展示了漢畫的博大沉雄和燦爛瑰麗之美。這些漢畫分別來自河南省南陽市、平頂山市,湖北省襄陽市,山東省濟(jì)寧市、臨沂市,分布地域較為廣泛,反映了各地區(qū)不同的地域文化和多姿多彩的藝術(shù)風(fēng)格,具有較高的歷史和審美價(jià)值。本書還對相關(guān)漢畫的內(nèi)容做出
漢畫是綻放在兩漢時(shí)期的藝術(shù)奇葩。收入本書的60品70余紙漢畫拓片,是收藏家方清剛先生的熱情捐贈(zèng),也是北京魯迅博物館自建館以來接收到的*批拓片捐贈(zèng),豐富了本館的收藏。這些捐贈(zèng)作品,部分曾在海內(nèi)外展出,部分為首次公開亮相,其中不乏精品珍品。方清剛先生的詩意解讀,為古老的漢畫增添了別有韻味的詩情畫意。
魯迅青少年時(shí)代熱心搜集鄉(xiāng)邦文獻(xiàn),搜集和整理鄉(xiāng)邦文獻(xiàn),對于金石資料自然有所涉及。他在教育部的工作范圍包括古物保護(hù)和整理,曾發(fā)布過相關(guān)政令,也頗留意古物市場。當(dāng)時(shí)中國古物處于自然流通狀態(tài),尚無博物館之類的國立機(jī)構(gòu)擔(dān)負(fù)管理之責(zé)。魯迅在
1912 年 6
月的一天看到一種景象,記在日記中:午后視察國子監(jiān)及學(xué)宮,見古銅器十事及石鼓,文多剝落,其一曾剜以為臼。中國人之于古物,大率爾爾。魯迅時(shí)任教育部社會(huì)教育司第一科科長,主管博物館、圖書館、美術(shù)館等事務(wù),對籌建歷史博物館投入了極大的熱情,是中國國立博物館的創(chuàng)始者之一。魯迅傾心美術(shù),故在搜集古物研究金石學(xué)時(shí),對于圖案給予較多注意。漢畫像正是金石品中以美術(shù)著名者。
因此,魯迅對漢畫像的喜愛和關(guān)注就不難理解了。
魯迅早年多收山東地區(qū)出土的漢畫像,晚年則更多搜集河南
具體說是南陽的漢畫像石拓片。魯迅并未去過這兩個(gè)地方。山東漢畫像石出土較早,魯迅在北京的市場上購買、托同事到山東搜集,所得三百四十余幀。魯迅搜集南陽漢畫像拓片是去世前幾年的事。他托人請南陽本地的專業(yè)人士椎拓,得到三百多幀。1936年夏天南陽發(fā)了洪水,一些做了橋基的畫像石淹沒水中,無法椎拓,他寫信叮囑南陽的朋友,等汛期過后再行著手。可是等到水落石出,他已去世,所以其中有一些拓片他并沒有看到。魯迅搜集和提倡研究漢畫像,對漢畫像的保護(hù)和研究起到了促進(jìn)作用。全國各地出土了大量漢畫像石、畫像磚,漢畫研究蔚為大觀。南陽漢畫館不斷豐富收藏。今天漢畫館的陳列中,魯迅的影響在在可見,一些畫像石的解說詞就提到魯迅收藏該石拓片的情況。
北京魯迅博物館對魯迅的漢畫像收藏十分重視,不但妥為保存,而且根據(jù)魯迅生前的計(jì)劃加以整理、研究和出版。20世紀(jì)80年代,魯迅博物館從魯迅收藏的漢畫像拓本中選出438幀,編成兩卷本的《魯迅藏漢畫像》(河南一卷,山東及其他地區(qū)一卷),由上海人民美術(shù)出版社于1991年出齊。魯迅博物館還與南陽漢畫館合作舉辦過展覽和研討會(huì)。2014年,魯迅博物館又將魯迅收藏的全部漢畫像整理出版,編為《魯迅藏拓本全集·漢畫像卷》(兩冊),由西泠印社出版。
魯迅去世后,中國社會(huì)的發(fā)展仍不平穩(wěn)。漢畫像石、畫像磚和其他文物一樣,磨難不斷,內(nèi)戰(zhàn)外戰(zhàn)、饑荒、運(yùn)動(dòng)、經(jīng)濟(jì)開發(fā)等等,讓很多漢畫像石遭受了比做橋基更悲慘的命運(yùn),造鍋臺(tái)、砌豬圈尚屬幸運(yùn),更有的化為齏粉,永遠(yuǎn)消失。這是令人痛心的。
在混亂和漠視中,民間的古物愛好者搜集保存下一些漢畫像石、畫像磚。方清剛先生就是這樣一位收藏家。他保存的漢畫像石和漢畫像磚不乏珍品,如太平有象,體型較大,圖案精美,有演樂、馴象等場面,頗為壯觀。
方先生決定將他珍藏的漢畫磚石拓片六十幀及磚石實(shí)物四件贈(zèng)送給北京魯迅博物館。方先生是南陽人,魯迅也珍藏了南陽漢畫像石拓片,其間的緣分自不待言。方先生珍愛他的藏品,由珍愛而認(rèn)真研究、積極推廣。這種愛藝術(shù)、愛家鄉(xiāng)的情操,讓人感佩。
我覺得,方先生有收藏家的追求、研究者的勤奮和詩人的浪漫情懷。
太平有象是他漢畫像石、畫像磚收藏的代表作,所以本書不但以該石為開篇之作,也以該石命名。這塊畫像石,目前還沒有看到第二份。據(jù)方先生說,他請人拓了幾幅,在國內(nèi)外展示并且參加學(xué)術(shù)研討會(huì),歷史、美術(shù)、音樂等領(lǐng)域的專家都很有興趣。這方面我是外行,恕不敢贊一詞。對其中的象,我并不陌生。據(jù)說這龐然大物曾在中原生活過,過去中原地區(qū)氣候濕熱,相當(dāng)于現(xiàn)在的廣東廣西,但那究竟是什么時(shí)候、大象最北抵達(dá)中國哪個(gè)州縣,我不知究竟,只在古書中看到過,很早很早以前有人馴象河南省簡稱豫,象旁立人,文字學(xué)家便如此解釋。但也有人說這豫是安逸的意思,河南居中,四平八穩(wěn)的,可不是有些安逸嗎實(shí)際上,河南歷來天災(zāi)人禍也很不少。到底作何解釋,讓專家們討論去。至于婦孺皆知的三國時(shí)期曹沖稱象的時(shí)候,河南恐怕已經(jīng)像現(xiàn)在這么冷了吧,大象到中原來,是作為珍稀物,供人觀賞,相當(dāng)于養(yǎng)在帝王或富豪的宮苑里,就像現(xiàn)在北方動(dòng)物園的珍稀動(dòng)物,或者到馬戲團(tuán)里當(dāng)演員。古事寥遠(yuǎn),我們不必拘泥糾纏,只回過頭來還說漢畫像石上這個(gè)畫面,的確表現(xiàn)了人象共處的場景,加上笙歌場面,頗有百獸率舞的升平意味。
……
民間收藏家得到珍品,觀賞把玩,日久生情,融入學(xué)識(shí)、情趣和想象力,解說自成一家,研究允稱獨(dú)到。我們編輯本書,特請清剛先生撰寫解說文字,相信讀者能從中得到啟發(fā),感到樂趣。
清剛先生對魯迅敬佩有加,念念不忘魯迅對漢畫像石保存和研究所做的貢獻(xiàn),有意將自己保存的較為罕見的漢畫像石拓片捐給魯迅博物館。魯迅生前提倡版刻研究,對古代版畫和外國版畫均極為關(guān)注,希望廣泛借鑒,發(fā)展中國新興木刻。我們應(yīng)該繼承魯迅先生未竟的漢畫像研究事業(yè),也希望魯迅博物館和漢畫像的緣分永續(xù),既把魯迅的遺產(chǎn)整理好,又收藏更多的漢畫像拓片珍品,開展相關(guān)學(xué)術(shù)活動(dòng),推進(jìn)魯迅倡導(dǎo)的現(xiàn)代版畫事業(yè)。
清剛先生捐贈(zèng)的珍品通過展覽同觀眾見面,展品又編成《太平有象》一書,由大象出版社出版,使更多讀者得以欣賞,令人高興,給人鼓舞。
北京魯迅博物館(北京新文化運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館)常務(wù)副館長
黃喬生
2016年12月