序
其實我在寫啞舍正篇的時候,很多篇章就留了白,有一些想法和情景,例如反轉(zhuǎn)的劇情,會破壞整個文章的基調(diào),并不適合出現(xiàn)在正文里,就被我無情的刪除了。
后來借著出大畫集的機會,寫了幾篇外傳,讓曉泊用繪本的形式畫了出來。但也僅是有限的幾篇。
此次和人民文學(xué)出版社合作出啞舍的精裝版,編輯建議我說要增添點內(nèi)容。
可是正篇里每一部,都嚴(yán)格按照一部十二個故事加一篇后記的格式,加什么內(nèi)容我的強迫癥都不會允許。一部寫一篇序?這個更夸張……哪有同一時間寫五個序的?
編輯大人不死心的問我,有沒有外傳?
喏,我想起了之前大畫集的幾篇外傳,覺得如果只登幾篇的話,還是破壞了我的強迫癥。
編輯大人一擊掌,說這個簡單。∧忝總故事寫一個外傳不就夠了嗎?這個肯定整齊!
我的內(nèi)心是拒絕的……
想想就是個大工程!六十個小故事!每個都要重新回到當(dāng)時寫文時的情緒里,再查當(dāng)時查過的資料,非常的細(xì)碎。
曉泊同學(xué)在旁邊加了一句,說他最近正在畫古董擬人……打算每篇都畫……
編輯大人一拍桌,說就這么定了!整個六十個故事和六十張古董圖加六十個擬人圖,正好能出一本全彩的古董小傳!
我的內(nèi)心是崩潰的……
真是自己挖坑給自己跳啊。!
不過有挑戰(zhàn)性的工作,反而更加讓人有斗志。
雖然過程十分艱難,我也從來沒有嘗試過在極短的時間內(nèi),思維切換得如此迅速。
寫古董小傳的過程,是從重新閱讀正篇的文字,回憶當(dāng)時的構(gòu)思,找出當(dāng)年的寫作資料,從故事中找尋可以寫外傳的切入點,再寫外傳的大綱,最后動筆。
也許有人會講,在已有的故事上寫外傳,應(yīng)該會輕松一些吧?
其實并不,我的情緒要全部沉浸在當(dāng)時的故事之中,才會有靈感。而且啞舍第一部和第二部的故事,可能外傳還能好寫一些。但從第三部開始,就非常難了。很多的故事從開頭到結(jié)尾,一環(huán)扣一環(huán),非常的完整,很難在任何一個地方插入外傳。一旦寫不好,就不是錦上添花,而是變成了畫蛇添足。
因此,有些外傳,我穿插了主線劇情,又或者用老板的日常來代替。
所以,有可能這本古董小傳,大家通篇連貫的閱讀下來,會有時空錯亂的感覺,那是因為每一篇發(fā)生的時間,都是不一樣的。
強烈建議,配合正篇一起閱讀,會更美味哦!
后記
終于寫完啦!
雖然寫作的過程非常艱難,但終究也是寫完了六十個外傳故事。
有些小故事補全了一些設(shè)定,例如在山海經(jīng)之中,三青為什么跟醫(yī)生那么好。例如為什么長命鎖碎掉了醫(yī)生才能繼續(xù)活下去。
有些小故事則更好的補充了正篇的主題,例如五明扇的正篇寫的是,經(jīng)常說謊的人,就會懷疑別人說謊。而外傳寫的是,謊言其實也分惡意和善意。
有些小故事都是有連貫性的,多次出現(xiàn)的天光墟、云象冢之類的地方,也會出現(xiàn)在啞舍第六部哦!
有些小故事,編輯大人在閱讀之后,雖然覺得很流暢,但不知道重點在哪里。在我解釋之后,才恍然大悟原來是這樣。所以她也建議我在小傳之中,用大家能理解的話來多解釋一下。
但我寫故事,尤其是寫啞舍的時候,更喜歡像中國山水畫那樣留白。能看懂第一層意思,也會覺得很好看。但其實能看懂深層次的意義,會覺得更有意思。
我不知道是不是大家都能看得懂我文中所要表達的故事,但每個作者都會有自己的寫作風(fēng)格,啞舍也正因為這樣才更加讓大家喜歡,我也并不想改變。實在也是……不知道怎么改變,有些線索都在正篇里啦!再重復(fù)多說一遍,行文就太繁瑣啦!
總之,在寫古董小傳的時候,我重新閱讀多年前自己的文,也會經(jīng)常被感動。
我也會鼓勵自己,原來當(dāng)時的我寫得這么好,以后也不能輸給以前的自己啊這樣。
我會繼續(xù)努力的!
感謝曉泊同學(xué)的及時交稿……他畫六十個人設(shè)的難度等同于我寫六十個小傳,尤其他是按照順序畫的,但我并不是按照書里的順序?qū)懙男。有時候就會出現(xiàn)……啊呀,我想寫這個古董是個漢子,曉泊就要痛苦的把畫好的妹子改成漢子的情況……
感謝人民文學(xué)出版社的胡主編和涂涂的大力鞭策……不和你們開會就沒有這本古董小傳啊……下回開會千萬不要當(dāng)面開會了……很容易說著說著就挖新坑啊喂……
感謝美編妹子和發(fā)行部的老師們,每本書的出版都缺少不了各位的辛苦!
最后當(dāng)然要感謝下讀完這本書的讀者朋友們,感謝大家一直以來的支持!要繼續(xù)支持我支持啞舍哦!