《貝多芬自述》囊括了貝多芬的簡要傳記評述,以及他的日記、評論、書信……帶您了解,集普通人與藝術(shù)家于一身的真正的貝多芬。
樂圣、偏執(zhí)狂、對愛與自由的永恒追求……這是貝多芬為自己留下的文字,親述他的一生,如何扼住命運(yùn)的咽喉!
傳記簡概
路德維希·凡·貝多芬(Ludwig
van Beethoven)生于1770 年, 卒于1827 年,被公認(rèn)為西方最杰出的古典音樂家之一。這位德國音樂天才創(chuàng)作出了無數(shù)傳世不朽的名作。除去在創(chuàng)作演唱樂及歌劇上的弱點(diǎn)外(這一點(diǎn)是貝多芬自己承認(rèn)的,不過他還是創(chuàng)作過一些諸如歌劇《費(fèi)德里奧》[Fidelio ]及歌曲《阿德萊伊特》[Adelaide]的),他幾乎精通其他所有的藝術(shù)形式。貝多芬將自己的成就深深地印刻在了那九部交響曲中,以及五部鋼琴協(xié)奏曲、十首小提琴奏鳴曲、三十二首鋼琴奏鳴曲,連同無數(shù)的弦樂四重奏曲及諸多其他著名作品。他的作品大多構(gòu)想富于想象力,具有創(chuàng)新性,比如他的第三交響曲(《英雄》[Eroica
]),第九小提琴奏鳴曲(《克魯采》[Kreutzer ])、《黎明》(Waldstein)鋼琴奏鳴曲,以及第四和第五鋼琴協(xié)奏曲,還有他為弦樂四重奏譜的大賦格曲(Grosse Fugue)(當(dāng)然,貝多芬在每部作品中都將一些嶄新獨(dú)特的細(xì)節(jié)添加到了他恢宏的音樂范式中去)。
對于貝多芬的音樂作品來說,我們很難將其簡單地概括為某一特定代表或象征,因?yàn)樗鼈冏猿梢惑w共同構(gòu)成了一幅宏大的思想畫卷。不過,那些能夠領(lǐng)悟貝多芬音樂的人通常都感覺他的音樂反映了他們自己個(gè)人的痛楚及渴望。其音樂總是以一種自我而巧妙的方式去同他的聽眾探討個(gè)人成敗后的喜或憂,從那些最消沉的絕望到極喜或輝煌成就之間的落差。他的音樂展示了那些想要在其社會中取得成就的冷暖人情,這些都是他們對愛情、地位、金錢、權(quán)力、配偶,以及其他一切人們自然而然會去嘗試追尋的東西的向往。
在某種主題層面上講,貝多芬并不推崇那些無政府主義的虛無觀點(diǎn)。聽眾并不會在聆聽貝多芬音樂的時(shí)候領(lǐng)悟到其中有所謂損害社會福祉的觀點(diǎn)。因此其音樂是較為文明負(fù)責(zé)的,是同莫扎特或巴赫一樣的。對于貝多芬而言,社會的存在就像一座城堡,其中的每個(gè)個(gè)體必須協(xié)作一致,或者至少不能妨害或毀壞城堡。并且,
貝多芬認(rèn)為, 如果社會竟然傷害到或?qū)(gè)體邊緣化因?yàn)榇_實(shí)它也經(jīng)常傷害到個(gè)人那么個(gè)體就必須謙卑地接受這一切,不要企圖因?yàn)樽约旱膫(gè)人沮喪就選擇妨害或試圖破壞社會。不過, 還好有貝多芬在這種人受到傷害的時(shí)候可以用某種方式慰藉那些社會給他 帶來的傷痛。這些方式就是他的音樂及那些歡愉,可以讓人們的心智連通彼此而領(lǐng)悟。
一些 二戰(zhàn) 后的作曲家, 比如后期的約翰· 凱奇(John Cage),會吸食迷幻劑,并由于貝多芬的音樂過于倚賴交流理想化觀念中的美,而抵制貝多芬的音樂。并且,由于其音樂緊密反映出人類心智中最為自然的思維過程和渴求,包括情感及智力上的非理性因素,因此他的音樂本身也成了非理性的。
本書囊括了有關(guān)貝多芬的簡要傳記評述,每組評論后都附上了引據(jù)的詩詞。貝多芬在這些引用中展現(xiàn)出他對藝術(shù)及理智的思考有著強(qiáng)烈的關(guān)注(或者可以說是迷戀),同時(shí)也熱衷于通過創(chuàng)作啟發(fā)他人心智的藝術(shù)作品幫助他們減輕痛苦,這樣就可以使他們足夠睿智從而擺脫自身悲慘的命運(yùn)。他對那些自詡為藝術(shù)的偽藝術(shù)所持有的鄙視強(qiáng)烈而直接,比如在他看來,羅西尼(Rossini)的音樂就屬此類。雖然稱不上過分審慎拘謹(jǐn),但是在有關(guān)婚姻問題上,貝多芬還是有著很高的評判標(biāo)準(zhǔn)的,而且從道德層面上反對那種單純?yōu)榱朔敝硽g愉的婚姻,或者其他形式的通奸行為。他終生未婚。不過有趣的是,實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家發(fā)現(xiàn),那些對人性有著強(qiáng)烈熱愛的人會過于關(guān)注研究嚴(yán)肅的人性,而不易于同他人保持一種私人的親密聯(lián)系。
序言
這本小書貌似偶然成之。本書編者長久以來都將自己投入到了對貝多芬的研究之中,并仔細(xì)研究各方的書籍、出版物、手稿等資料,
為的是能得出些許關(guān)于這位偉人的重要信息。編者可以自信地說他顛覆了現(xiàn)存所有相關(guān)出版物的價(jià)值。他在閱讀過程中所做的筆記可以說是汗牛充棟,同時(shí)也驚訝于貝多芬那些不為人知的隱秘的豐富觀察,宛若閉合的紫羅蘭一樣層層疊疊,隱匿于那些早已絕版的書籍和不再流行的副本中。這些觀察對于研究、理解貝多芬都起著至關(guān)重要的作用,可以看出他是集普通人與藝術(shù)家于一身的。這本小書字里行間都可能涵蓋了重要的價(jià)值,既可以展現(xiàn)出某些普世真理,
也可以證明貝多芬的人品或作品。用貝多芬自述的話語總能比別人那些紛雜的轉(zhuǎn)述更能讓我們走近真正的貝多芬。正是基于這個(gè)理由, 編者只是添加了一些必要的注釋,并且(根據(jù)一些專業(yè)友人的建議)加入了一些評論導(dǎo)言及本書的細(xì)分部分。作者提供了一篇傳記簡概;
還有其他眾多簡明的傳記,這些都可以為我們更好地鋪開這位大師的生平背景。那些想要進(jìn)行更深入研究該主題的人如果拜讀了泰耶(Thayer)a 的大作,會受益匪淺,因?yàn)樵摃梢哉f是貝多芬傳記的基石(尤其是后經(jīng)迪特斯[Deiters]最新修訂的那一版)。或者也可以讀一下馬克斯執(zhí)筆的批判性傳記,現(xiàn)由本克(Behncke)修訂。在篩選這些材料的時(shí)候,編者發(fā)現(xiàn)這些材料自然而然地構(gòu)成了十三個(gè)細(xì)分部分。在組織、安排這一系列的語句時(shí),編者下了不少功夫去組織相關(guān)主題。這樣,就可以避免整個(gè)觀點(diǎn)中出現(xiàn)不必要的干擾部分,且可以做出一些有趣的對比。就這一點(diǎn)而言,將當(dāng)時(shí)每個(gè)詞的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境仔細(xì)地確定下來是極為重要的。
至于材料的選取,可以說每個(gè)細(xì)節(jié)及語句都經(jīng)過了仔細(xì)的甄別; 貝多芬的言辭不論在形式上還是內(nèi)容上都有著鮮明的特色。其中,
我們尤其要注意兩點(diǎn):經(jīng)過多方的考慮,編者決定將貝多芬從其他書籍中借鑒來的一些語句也收集進(jìn)來。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的情況下,他將它們寫下來可能會招惹是非,因此我們可以推斷這些話語也是貝多芬想表達(dá)的,并且以其鮮活的情感和令人稱贊的思想表述打動了他。這些言辭為數(shù)寥寥,而且也明顯標(biāo)明是引用的。通過將其抄錄到自己的筆記中,貝多芬盡可能地將這些思緒儲存至自己的思想寶庫,
這樣它們就能獲得一席之地。其中有句話涉及給貝蒂娜·馮·阿尼姆(Bettina von Arnim)a 的三封著名信件,其奇異之處同貝多芬的眾多信件全然不同,讓人不禁想去探求信件的真實(shí)性:作為一個(gè)筆友,
貝蒂娜自從其完美的偽作《歌德同一個(gè)孩子的通信》(Goethes Brief wechsel mit einem Kinde)被揭露后,就聲名狼藉。在這份自稱通信
的內(nèi)容里,她利用了一些事實(shí)片段,自行進(jìn)行了拼接、創(chuàng)造,甚至將這些信中的詩作轉(zhuǎn)為歌德寫給她及其他女性的。其中一首貝多芬獻(xiàn)給貝蒂娜的詩作的真實(shí)性不容置疑,可以在關(guān)于文本那一章找到。1839 年信件一公開就立即遭到了質(zhì)疑。
如果貝蒂娜將原稿不動聲色地亮出來,本可以驅(qū)散所有的質(zhì)疑聲。然而,其中一封日期為1811 年2 月10 日的信后來被公布于世。貝蒂娜曾將此信交予菲利普·馮·納修西亞斯(Philipp von Nathusius)。之前此信曾被認(rèn)為最具真實(shí)性;因此編者也毫無疑慮地采用了此信。因?yàn)闆]有原稿,我們不得不假定其他信件中虛實(shí)混雜,
其中有些章節(jié)可能就是貝多芬寫的。相反,在貝蒂娜同歌德的眾多 依照貝蒂娜自己的陳述,當(dāng)她在寄發(fā)前將信念給貝多芬聽,貝多芬大呼:我真說過那些話?要真是那樣的話,我當(dāng)時(shí)肯定是昏頭了。
通信中,她都提及了同貝多芬的交談,然而卻極少采用?紤]到這些,
總之,編者將注意力放在了少數(shù)幾個(gè)例子上,其中那些本來以隱晦方式傳達(dá)給我們的都被以一種直接的方式呈現(xiàn)了出來,因此其內(nèi)容似乎具有不容忽略的價(jià)值,因?yàn)槠渥髌分皇墙?jīng)歷了某種形式上的微小改變。
艾博菲爾德(Elberfeld),1904 年10 月,周五
路德維希凡貝多芬(17701827),德國偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一,被尊稱為樂圣。他一生共創(chuàng)作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔(即清唱套曲),主要代表作品有《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》等。另外,還創(chuàng)作了大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲。
貝多芬不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者,也是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者,對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用。