在新一輯中,《班門》各板塊的結(jié)構(gòu)一仍其舊,分門·內(nèi)門門·外。以門為界,門內(nèi),向大師致敬、取經(jīng)、學(xué)藝;門,是作品,是被大師加持的手藝,是匠心營(yíng)造;門外,是后生的操練、游歷、體驗(yàn)。
在《班門·光》中,我們將從一道耀眼的光出發(fā),思考蔡國(guó)強(qiáng)先生宏大耀眼然而轉(zhuǎn)瞬即逝的焰火藝術(shù)背后凝固的關(guān)乎生命力的理念。我們同樣不會(huì)忽視世界的暗處,在那里,光才顯示一種浸潤(rùn)時(shí)間的力道,這也是為什么諸多日本建筑師能夠?qū)⒐绕闈?rùn)一郎《陰翳禮贊》關(guān)于微光的理念內(nèi)化為自身設(shè)計(jì)哲學(xué)的原因。我們既分析將光迎入室內(nèi)的門窗形式,也會(huì)關(guān)注將室內(nèi)照亮的燈光設(shè)計(jì)。我們會(huì)跟隨物理學(xué)家的腳步看到極光的形成原因,也會(huì)看到耍皮影戲的藝匠在光怪陸離的新事物中堅(jiān)持這份民族手藝。
1. 匠心中營(yíng)造,涉及工藝、材料、技藝、新知,以一種創(chuàng)客精神,用設(shè)計(jì)打開世界,讀懂世界。
2. 班門前弄斧,實(shí)現(xiàn)深度閱讀和求學(xué)新知的理想。
3. 第三輯全新改版,全彩印刷。
4. 德國(guó)紅點(diǎn)獎(jiǎng)得主親自操刀,新增紙上博物館欄目,在書頁(yè)中營(yíng)造出一個(gè)空間,形成獨(dú)特的展廳。
5. 呂敬人評(píng)語(yǔ):
《班門》有一個(gè)清晰完整的敘述系統(tǒng),以建筑的概念建立排版的層次、結(jié)構(gòu),很好地處理了文字的字體、字號(hào)以及文本的灰度和閱讀主次的關(guān)系;紙張語(yǔ)言的經(jīng)營(yíng)、色彩紛呈的設(shè)定,都有一個(gè)非常清晰的編輯設(shè)計(jì)的意識(shí),而不是局部的裝飾的概念。書名班門慎重考量應(yīng)用了聚珍仿宋這種字體,它與內(nèi)容、語(yǔ)境相吻合,并且強(qiáng)化空間的文字語(yǔ)言與全書的構(gòu)筑主體內(nèi)容,色彩的理性分析和配置相契合。它沒(méi)有華麗的設(shè)計(jì)的綴飾,而諸多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)思考耐人尋味,給予讀者很好的閱讀感覺(jué)。
"在過(guò)去的兩年中,《班門》在努力地編織著自己的一片夢(mèng)想田地。
2016年,北京城建設(shè)計(jì)發(fā)展集團(tuán)和北京聯(lián)合出版公司合作,決定出品一份與建筑、設(shè)計(jì)、藝術(shù)有關(guān)的圖書。作為建筑設(shè)計(jì)企業(yè),北京城建設(shè)計(jì)發(fā)展集團(tuán)將自己的設(shè)計(jì)基因沉淀到文字里,而出版社將這種設(shè)計(jì)落實(shí)在紙面上。
我們?cè)诩埳细牛瑫r(shí)間報(bào)以我們實(shí)在的果實(shí)。在書店如星海一樣的書叢里,我們也閃爍了一點(diǎn)自己的光芒!栋嚅T》在全國(guó)各地的書店都能覓得一席之地,不論是各地新華書店,還是那些有著嶄新面貌的獨(dú)立書店,你很可能在其中與我們相遇。
我們有必要重復(fù)一下自己的初心,因?yàn)檎沁@最初的想法,支撐了我們的成果?我們想要的不是為嘩眾取寵而制造的碎片化文字,而是作者消化了一摞文本、一把時(shí)間、一眾經(jīng)歷后吐出的文字;我們要的不是高度的概括性,而是細(xì)部展示;我們要的不是炫耀文筆,而是老老實(shí)實(shí)地把自己想寫的東西交代清楚。
同時(shí),我們繼續(xù)秉持設(shè)計(jì)中最重要的創(chuàng)新意識(shí),讓這本書不論在內(nèi)容還是形式上,都有自己的進(jìn)化論。
第一輯《班門》的各期主題是四種建筑材料:木、砼、鐵、石;第二輯是四種建筑設(shè)計(jì)形式:方、圓、線、角;而這一輯的四期,我們選取的主題分別是光聲氣性,這些是決定建筑氣質(zhì)的重要因素。光灑在地板上的方式、聲音在空間中傳導(dǎo)的路徑、氣韻在建筑中游走的節(jié)奏及設(shè)計(jì)與營(yíng)造共同形成的建筑性格,都讓我們對(duì)身處其中的建筑有所感應(yīng)。對(duì)這幾個(gè)元素是否做了妥善的考慮,決定了建筑是否給人帶來(lái)舒適的感受,是否能與人的精神和諧,或是否能為人的心靈帶來(lái)某種震撼。同樣,這幾個(gè)元素在藝術(shù)、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域也有著同樣的功用。
如果說(shuō)建筑材料是房屋從大地上升起的基礎(chǔ),建筑形式指向營(yíng)造的觀念,那么,這些隱性元素是更加形而上的精神支柱。在新一輯《班門》里,我們?cè)敢馀c讀者一道,踏上這關(guān)乎精神的新旅程。
新一輯《班門》的結(jié)構(gòu)主要還是延續(xù)此前的做法,各版塊的結(jié)構(gòu)分門內(nèi)門門外三項(xiàng)。以門為界,門內(nèi),向大師致敬、取經(jīng)、學(xué)藝;門,是作品,是被大師加持的手藝,是匠心營(yíng)造;門外,是后生的操練、游歷、體驗(yàn)。
在這個(gè)三段式基礎(chǔ)上,新一輯我們添加了一個(gè)紙上博物館欄目。我們期望用獨(dú)特的排版與內(nèi)容,在厚厚書頁(yè)中營(yíng)造出一個(gè)空間,形成獨(dú)特的展廳。本期我們與光的主題配合,選出繪畫史上的諸多經(jīng)典作品,配合文字,帶讀者觀看光在繪畫中的演進(jìn)。我們的紙上策展,希望可以讓讀者有機(jī)會(huì)換一種方式閱讀。
除了主題與欄目,新一輯再次在裝幀形式上做了進(jìn)化的努力。去年的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn),設(shè)計(jì)師推翻了早先規(guī)整、平穩(wěn)的版式,并采用了雙色的設(shè)計(jì),這些令讀者耳目一新的做法收獲了諸多好評(píng)。在最新一輯中,我們將在書頁(yè)中迎入色彩。此外,在每一期封面上,你都會(huì)看到某種特殊的印刷工藝,它應(yīng)和著不同的建筑形態(tài)、質(zhì)感與當(dāng)期的主題。在第一期,你會(huì)看到用特殊工藝展示出的一塊五彩斑斕的黑色,這正是我們的文章試圖體現(xiàn)的一種光與影的辯證法:暗影與光芒的相輔相成,才使我們看到眼前這個(gè)豐富的世界。
封面的主角,將從第二輯極具形式感的圖片與圖案轉(zhuǎn)為文字。設(shè)計(jì)師從書中文章摘出一些語(yǔ)句,它們仿佛不經(jīng)意地散落在封面上,它們既呼喊出作為語(yǔ)言的語(yǔ)義,又有漢字書寫及書法布局的形式感。這些方塊字經(jīng)過(guò)精心地排布,設(shè)計(jì)師以此建構(gòu)出形式、意義與美感的大廈。從第一眼落在這本書上,你就會(huì)看到文字本身的力量。
在本期《班門·光》中,我們將從一道耀眼的光出發(fā),思考蔡國(guó)強(qiáng)先生宏大耀眼然而轉(zhuǎn)瞬即逝的煙火藝術(shù)背后凝固的關(guān)乎生命力的理念。我們同樣不會(huì)忽視世界的暗處,在那里,光才顯示了一種浸潤(rùn)時(shí)間的力道,這也是為什么諸多日本建筑師能夠?qū)⒐绕闈?rùn)一郎《陰翳禮贊》關(guān)于微光的理念內(nèi)化為自身設(shè)計(jì)哲學(xué)的原因。我們既分析將光迎入室內(nèi)的門窗形式,也會(huì)關(guān)注將室內(nèi)照亮的燈光設(shè)計(jì)。我們會(huì)跟隨物理學(xué)家的腳步看到極光的形成原因,也會(huì)看到耍皮影戲的藝匠在光怪陸離的新事物中堅(jiān)持這份民族手藝。
我們希望《班門》的新面貌看上去比此前更奪目,但也知曉事情是一步一步扎實(shí)做起來(lái)的。作為MOOK,每一篇文章的篇幅都有限極了,我們來(lái)不及在這樣的篇幅中將一件事情講述得徹底,但我們會(huì)將這件事情最有趣味的冰山一角顯露出來(lái),顯示出它的深意,讓讀者有興趣進(jìn)一步思索。
在這個(gè)數(shù)字洪流的時(shí)代,潛心設(shè)計(jì)一部紙書并不是容易的事情。策劃者的每一次討論,都是把自己內(nèi)心與思維中最耀眼的部分挖掘出來(lái),打造成《班門》最堅(jiān)實(shí)的地基;作者每一次敲擊鍵盤,都是在知識(shí)與見(jiàn)聞的大地上辛勤掘金;設(shè)計(jì)師畫出每一根設(shè)計(jì)線條,都將是他們的靈魂在那根線上走向自己內(nèi)心最華麗的所在;編輯對(duì)每一個(gè)字的糾結(jié),也是為了鋪排好讀者樂(lè)于行走的路徑。
我們的手中并沒(méi)有握著通往暢銷的通行證,也不期望握著成功的符咒。我們能做的,就仿佛是用一艘扎實(shí)且好看的船,擺渡作者的文字,在讀者的心里靠岸。
"
《班門》編委會(huì)由北京城建設(shè)計(jì)發(fā)展集團(tuán)與北京聯(lián)合出版公司共同組織。北京城建設(shè)計(jì)發(fā)展集團(tuán)以創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念提供內(nèi)容策劃,北京聯(lián)合出版公司則以最專業(yè)的圖書出版經(jīng)驗(yàn)負(fù)責(zé)書籍的編輯、出版及發(fā)行工作。
蔡國(guó)強(qiáng):藝術(shù)家。1957年出生于中國(guó)福建省泉州市,1985年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系,1986年至1995年旅居日本,80年代中期開始使用火藥創(chuàng)作作品。曾擔(dān)任2001年上海APEC會(huì)議焰火表演的總設(shè)計(jì),2008年北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺(jué)特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)等。1999年獲威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng),2009年獲福岡亞洲文化獎(jiǎng)。
汪徽:圖書編輯,新媒體編輯。愛(ài)好讀書、電影、寫作。
王東寧:寧之境照明及優(yōu)雅士照明創(chuàng)始人、首席設(shè)計(jì)總監(jiān)。全球照明最高獎(jiǎng)IALD光輝獎(jiǎng)獲得者。中藝建筑設(shè)計(jì)研究院副院長(zhǎng)兼燈光照明研究中心主任。中國(guó)建筑文化研究會(huì)常務(wù)理事、照明藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)主任。曾與國(guó)內(nèi)外建筑大師、設(shè)計(jì)院、知名設(shè)計(jì)師及藝術(shù)家合作,深得專業(yè)建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域各知名大師認(rèn)可。
樓慶西:清華大學(xué)建筑學(xué)院教授。1930年出生于浙江杭州。1953年畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系,留校任教至今。長(zhǎng)期從事中國(guó)建筑歷史的研究與教學(xué)工作。主要著作有:《中國(guó)古建筑二十講》《中國(guó)宮殿建筑》《中國(guó)古建筑磚石建筑》《鄉(xiāng)土建筑裝飾藝術(shù)》等。