后　記
從一戰(zhàn)以來(lái)的現(xiàn)代主義文學(xué)的命名和發(fā)展，從歐洲到北美，又從北美到拉丁美洲文學(xué)爆炸，再到20 世紀(jì) 80 年代之后的當(dāng)代中國(guó)新時(shí)期文學(xué)的崛起，有一個(gè)空間和時(shí)間轉(zhuǎn)換的景觀。文學(xué)的浪潮在不同的國(guó)家和語(yǔ)言之間接力賽跑般發(fā)生變化。一個(gè)大致的輪廓是 ：歐洲現(xiàn)代主義、美國(guó)文學(xué)繁榮，再到拉美文學(xué)爆炸，最后，到全球化、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的無(wú)國(guó)界作家和中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的勃興，在時(shí)間和空間上，形成了一個(gè)有聯(lián)系的線條。而在小說(shuō)的內(nèi)部，有結(jié)構(gòu)、形式、語(yǔ)言、文學(xué)觀念上很大的變化發(fā)展 ；從外部看，則是地理學(xué)的角度觀察，依托這個(gè)潮流變化的是從歐洲到美洲，最后到亞洲和非洲的小說(shuō)地理學(xué)。比如，拉丁美洲文學(xué)爆炸之后，拉美的小說(shuō)家們影響了 20 世紀(jì) 80 年代到如今的中國(guó)當(dāng)代作家的寫作，而中國(guó)當(dāng)代作家又是如何在外來(lái)的影響和撞擊下，創(chuàng)造出一種全新的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。在 20 世紀(jì) 80 年代，中國(guó)最優(yōu)秀的一批小說(shuō)家受到了拉丁美洲小說(shuō)的影響，并創(chuàng)造性地，而不是匍匐在拉美文學(xué)大師的陰影下，寫出了我們的故事、我們的傳奇、我們的魔幻和神奇的現(xiàn)實(shí)、我們的史詩(shī)。這是至關(guān)重要的，因?yàn)檎f(shuō)到底，文學(xué)是互相影響才形成了創(chuàng)新的鏈條的�？浯蠡蛘哔H低拉美文學(xué)的影響，都是不合適的。這絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的模仿和被模仿的關(guān)系，而是在一種激發(fā)下，迸發(fā)出中國(guó)文學(xué)的原創(chuàng)活力的過(guò)程。這就是一種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。 因?yàn)�，文學(xué)從來(lái)都是你中有我、互相影響、互相激發(fā)的，在一代代的大作家那里，有著一個(gè)標(biāo)桿和尺度，而大作家們則形成了一座座高峰，等著我們通過(guò)閱讀去靠近他們，在大師的激發(fā)下，寫出自己獨(dú)特的作品。這樣一個(gè)對(duì)世界文學(xué)全景觀的認(rèn)識(shí)，是我們今天的寫作者、研究者和讀者都應(yīng)該有的。因?yàn)檎f(shuō)到底，作家是要從一代代的大作家那里獲得一種傳承的，文學(xué)只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，只有一個(gè)偉大的傳統(tǒng)，你必須成為這個(gè)傳統(tǒng)中開(kāi)新風(fēng)的人，才能創(chuàng)建新的歷史。 行在半途的中國(guó)作家們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)，一定會(huì)創(chuàng)造出更大的驚喜，就像當(dāng)年加西亞·馬爾克斯反過(guò)來(lái)影響了歐美文學(xué)那樣，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)造力，還在持續(xù)地噴發(fā)著，并在努力地試圖成為世界上散發(fā)異樣光輝的獨(dú)特的文學(xué)。 正因?yàn)槿绱�，我們才要耐心地、認(rèn)真地去領(lǐng)會(huì)文學(xué)大師所創(chuàng)造的作品，也就是這本書中的大作家們的精神世界。