散文的寫法，有偏重紀(jì)實(shí)的一類，也有偏重抒情的一類。重紀(jì)實(shí)的從事入手，工筆白描，細(xì)致勾畫，逐次展開，講究紋理的顯現(xiàn)。重抒情的以情提領(lǐng)，思維跌宕，氣脈起伏，恣意汪洋，追求詩性的充盈。
　　中國古代的散文家，司馬遷是紀(jì)實(shí)的鼻祖，一部《史記》，猶如高山大河，垂立蒼茫。而歐陽修的《秋聲賦》，則把情景交融推向高潮，讓人不能忘懷。
　　臺(tái)灣的兩個(gè)散文大家，王鼎均善用春秋筆法，從容簡練，是素衣老道。余光中喜愛抒情吟誦，振袖呼嘯，是舞劍仙翁。
　　花開兩枝，各攜靈氣。
　　我讀席平均的散文，常常能感受到他的詩人氣質(zhì)。情緒躍動(dòng)，目光橫掃，詞語紛呈，意象層出，讓讀者的視線跟著文字跳蕩，接受渲染。席平均喜用短句，語感新奇，比喻鮮活，這也是詩人的特征。他的散文《打馬江南千年醉》是歷史的沉吟，《槐花最是故鄉(xiāng)甜》是家園的贊歌……他不陶醉于故事的描述和畫面的精雕細(xì)刻，而是專注于情感的傾訴和襟懷的抒發(fā)。
　　我最關(guān)注的，還是席平均的幾篇超過萬字的長散文。短文好把握，費(fèi)時(shí)不多，可以一氣呵成，但長文要分段寫，氣韻的貫通、情緒的掌控、詞語的鋪排、意境的承接很關(guān)鍵。我沒有失望，在《城市的意義》中.席平均像個(gè)古典詩人，穿行于街巷之中，邊徘徊邊詠嘆，時(shí)而歷史時(shí)而現(xiàn)實(shí)，情思綿綿。雖然他在開頭，就主觀地給城市生活下了定義：“那是忙碌的人群，那是嘈雜的社會(huì)，那是煩亂的世界，那也是機(jī)械的時(shí)代，這就是城市人的生活�！钡�他在文章里，卻仍然寫了許多有趣的事兒。在這兒，情感大于意志，作者只好信馬由韁了。還有《在春天，說一些話》，作者的心情時(shí)而被雨淋濕，時(shí)而又被陽光曬暖，這是詩人的自我敏感和反應(yīng)。鄉(xiāng)愁由眼前的情景激發(fā)，由過往的細(xì)節(jié)組成，被個(gè)人的孤獨(dú)發(fā)酵，莫名的感嘆就出來了。最長的那篇《誰在那兒揮手》，寫得更私密，像是囈語，完全系心靈游走，觸處嘆息。這種結(jié)構(gòu)，也只有篇幅稍長的詩意散文能夠承載。
　　讀了席平均的作品，使我意識(shí)到，當(dāng)代的詩性散文，其實(shí)還有很大的開拓空間。
　　認(rèn)識(shí)席平均，是他的鄉(xiāng)黨、朋友、詩人趙凱云介紹的。這兩位年輕人的作品，都給我留下了很深的印象。他們雖然操弄著不同的文體，可我覺得，趙凱云是用詩寫散文，他的詩中（尤其是長詩），有著散文的意境和容量；席平均的散文（尤其是長篇散文），有著詩歌的激情和象征。
　　從他們的作品中，我體會(huì)到：彬縣這塊歷史悠遠(yuǎn)、野風(fēng)飄蕩的土地，容易產(chǎn)生出哲人和詩人。
　　我去過彬縣，還會(huì)再去。