田野、丘陵、峻嶺；森林、小溪、小橋。一幅幅江南小鎮(zhèn)的美景，一幕幕看似平常卻又驚奇的故事……在歐陽廷亮的筆下，兒時(shí)鄉(xiāng)間的記憶變成了引人入勝的圖畫，又迭映出一個(gè)個(gè)活脫脫的歷史人物的生命軌跡。當(dāng)我不經(jīng)意間閱讀《小鎮(zhèn)五夫》這部書稿時(shí)，我的情懷也跌宕起伏了。雖然北方和南方的景致不同，可是社會(huì)生活卻如此相似�！拔宸颉钡拿�運(yùn)讓我頓時(shí)產(chǎn)生出一種歷史的悲憫，也將我?guī)У侥嵌问�去理性的年代之中，一切感受和靈魂的沖擊也如同打開閘門的流水一樣，一股腦兒地傾瀉，不時(shí)泛起朵朵浪花。
　　我把《小鎮(zhèn)五夫》當(dāng)作田園敘事類小說來讀，自然以寫人這主要特征和創(chuàng)作手法要素的表現(xiàn)力就尤為重要了。廷亮先生早年生活的“小鎮(zhèn)”——城市的邊緣，它不是典型意義上的農(nóng)村，但卻處處散發(fā)著江南農(nóng)村的文化氣息�？梢哉f，這是最底層的城鄉(xiāng)接合部。這個(gè)特定環(huán)境下的特定人物，就必然會(huì)透視出特定年代的形象與思想意義。作者以輕盈的筆調(diào)敘述著沉重的歷史人物與話題，這就導(dǎo)致了讀者一則對作者筆下自然盛景的憧憬，一則對人物悲慘命運(yùn)的同情。這種閱讀意念與感受的反差，構(gòu)成了作品的一種磁性和引力。反過來說，這種反差性越大，作品的磁性和引力也會(huì)益增。我看得出，作者在幾篇作品中都在做這樣的嘗試。
　　鄉(xiāng)情、同情、悲情滲透在作品的字里行間，構(gòu)成了作者的寫作追求，也讓讀者身臨其境，窺視人物的內(nèi)心世界，從而增加閱讀快感�！缎℃�(zhèn)更夫》雖然篇幅最短，可是“懸念”卻讓人既糾結(jié)，又會(huì)意。尤其是更夫與“我”的真實(shí)描寫，更強(qiáng)化了更夫的形象塑造，使人物活起來了。盡管我在閱讀中還嫌在揭示更夫身世時(shí)直白了些，但總體上講是一個(gè)鮮活的藝術(shù)形象。關(guān)于大夫的塑造，作者是費(fèi)了心思的。故事情節(jié)曲折，可是在“大夫”的描寫上似乎不如程豐這個(gè)人物筆墨濃厚，我不明白這是作者的刻意還是大意。更夫與大夫相比，差異就出來了�！瓣庩柸恕睍�(huì)定格于讀者的腦海，但大夫就會(huì)遜色一些。我特別欣賞對“光棍”的濃墨重筆。趙光棍的身世與生命之旅，帶有較典型的文學(xué)意義。他是社會(huì)底層人群中的下等人，過著一種不像人的生活。他渴望新生活，擺脫命運(yùn)打擊，可是身不由已。自己掌握不了自己的前途，而主宰他的是社會(huì)，是社會(huì)機(jī)制和社會(huì)意識(shí)，是一把看不見的刀子，是軟刀子，殺人不見血的刀子。我把這個(gè)人物與《白鹿原》中的黑娃加以比照，既有相同之處，又有特殊的異味。還有王屠夫、挑夫周老憨和漁夫楊子龍，都是悲劇人物，卻“悲”得不一，經(jīng)歷不同，命運(yùn)各異，但殊途同歸。我還想就劉鎮(zhèn)長這個(gè)人物多言幾句。他是一位鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)，是一位出身好、根基正的基層干部，時(shí)事業(yè)也忠誠，對人也謙和，可是在政治運(yùn)動(dòng)中卻改變了思想，心靈扭曲了，對善和惡識(shí)別不了了。作品通過這個(gè)人物在訴說，這不是個(gè)人的悲劇，而是整個(gè)社會(huì)在嬗變過程中的悲哀。一部新中國的政權(quán)建設(shè)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和政治文明就是通過這樣的曲折反復(fù)，甚至交納昂貴的學(xué)費(fèi)才走過來的�！巴�記過去就意味著背叛”，這句老話至今仍有借鑒作用。
　　小說有小說的基本寫作架構(gòu)和元素。作者在創(chuàng)作時(shí)似乎都遵守了。公認(rèn)的觀點(diǎn)是，小說是語言的藝術(shù)�！缎℃�(zhèn)五夫》在語言運(yùn)用方面已經(jīng)下了很大的功夫，包括自然景物的描繪、鄉(xiāng)村景色的描寫，人物心理的探試，當(dāng)然，還有人物對話的提煉等等。作為一個(gè)長期從事企業(yè)管理和黨政領(lǐng)導(dǎo)的人，能在業(yè)余時(shí)間熱愛文學(xué)，鐘情于文學(xué)創(chuàng)作，數(shù)年堅(jiān)持不懈，這已是難能可貴的。尤其是在時(shí)下商業(yè)昧濃厚和金錢至上的社會(huì)風(fēng)潮下，能趨靜求真，將自己和神圣的文學(xué)捆綁在一起，作為崇高的精神追求目標(biāo)，實(shí)屬少見。