1900年，已經(jīng)四十五歲的美國(guó)作家弗蘭克?鮑姆完成了《綠野仙蹤》的童話故事。時(shí)隔一個(gè)世紀(jì)后的2009年6月，好萊塢制作精美的動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》公映，其制作人聲稱(chēng)電影最初的靈感和創(chuàng)意就是來(lái)自童話故事《綠野仙蹤》。鮑姆估計(jì)很難相信他偶然機(jī)緣下完成的這個(gè)故事能有如此大的魅力，流傳至今不但能給孩子們帶來(lái)難以忘懷的童話世界中遨游冒險(xiǎn)的經(jīng)歷，還能給不同的人帶來(lái)創(chuàng)作新童話的靈感。

　　《綠野仙蹤》以一個(gè)不為我們所知的奧芝國(guó)為背景，講述了美國(guó)堪薩斯州的小姑娘多蘿西被龍卷風(fēng)卷到了一個(gè)叫芒奇金的地方。在那個(gè)非常美麗的奧芝國(guó)中有東西南北四個(gè)女巫：其中住在東方和西方的女巫是惡女巫，住在南方和北方的女巫是好女巫。多蘿西的房子降落在芒奇金的時(shí)候壓死了東方的惡女巫，還得到了一雙有魔力的銀鞋子。被解救出來(lái)的北方好女巫指引多蘿西到奧芝國(guó)的翡翠城找大魔法師奧芝，尋求回家的方法。一路上，她遇到的第一個(gè)伙伴是個(gè)會(huì)說(shuō)話的稻草人，因?yàn)樗�總被人嘲笑是一個(gè)裝滿(mǎn)稻草的傻瓜，非�？释�能有一個(gè)聰明的頭腦。多蘿西答應(yīng)見(jiàn)到了奧芝一定會(huì)請(qǐng)求給他幫助，于是他們一起上路。后來(lái)他們又解救了一個(gè)全身都是鐵皮很容易生銹的鐵皮樵夫。他也有他的傷心故事，原來(lái)他是一個(gè)樵夫的兒子，因?yàn)榕c一個(gè)芒奇金的姑娘相愛(ài)，受到了東方惡女巫的陷害，變成了一個(gè)鐵皮人。他失去了他的心，也失去了對(duì)愛(ài)人的感覺(jué)，感受不到愛(ài)情的幸福。他想要請(qǐng)求奧芝給他一顆心。多蘿西又多了一個(gè)在路上的伙伴。他們遇到的第三個(gè)朋友是一個(gè)無(wú)比膽小的獅子，這位膽小鬼非常渴望具有百獸之王的氣魄和勇敢，因此想從奧芝那里得到膽量。多蘿西一路上有了這三個(gè)善良而各具特長(zhǎng)的伙伴陪同，再也不會(huì)感到孤獨(dú)和害怕。他們齊心協(xié)

　　力，終于到了翡翠城。

　　驚險(xiǎn)的故事到這里并沒(méi)有結(jié)束。請(qǐng)求大魔法師幫助的過(guò)程并不順利，奧芝雖然答應(yīng)可以滿(mǎn)足他們各自不同的愿望，但提出的條件是去殺死奧芝國(guó)中唯一存在的西方惡女巫。多蘿西和她的伙伴們只好又一次踏上了冒險(xiǎn)的征程。他們克服了西方惡女巫設(shè)置的重重障礙，在一次次歷險(xiǎn)中收獲和成長(zhǎng)：稻草人因?yàn)樽杂X(jué)沒(méi)有頭腦，一次次努力思考反而發(fā)揮了他的聰明才智；鐵皮人因?yàn)槿狈π撵`，恐怕他的感受會(huì)傷害同伴，一次次小心謹(jǐn)慎，彰顯了他的溫情、善良和忍讓?zhuān)荒懶〉莫{子雖然缺乏膽量，但危險(xiǎn)來(lái)臨時(shí)，為了救助同伴也努力克服了自己膽小的心理障礙，不知不覺(jué)中恢復(fù)了百獸之王的雄風(fēng)偉范。多蘿西最終用水溶化掉了西方惡女巫，再次回到了翡翠城，要求奧芝實(shí)現(xiàn)對(duì)他們的允諾。令人意外的是，故事情節(jié)又急轉(zhuǎn)直下，多蘿西又要經(jīng)受艱難的考驗(yàn)。原來(lái)這位所謂的大魔法師奧芝是一個(gè)騙子，他和多蘿西一樣只是人類(lèi)，并沒(méi)有法術(shù)。無(wú)奈之下，多蘿西只好求助于法力強(qiáng)大的南方好女巫甘林達(dá)。故事的最終之謎被甘林達(dá)揭開(kāi)，原來(lái)多蘿西一開(kāi)始穿到腳上的銀鞋子就能幫助她回家。

　　這只是鮑姆的《綠野仙蹤》中的第一個(gè)故事。鮑姆當(dāng)年自費(fèi)出版《綠野仙蹤》，因?yàn)槭艿胶芏嘈∽x者的歡迎，又接連續(xù)寫(xiě)了十三個(gè)關(guān)于在奧芝國(guó)的歷險(xiǎn)故事。鮑姆談到這些童話故事的時(shí)候曾說(shuō)：我的書(shū)是為那些心靈永遠(yuǎn)年輕的人寫(xiě)的，無(wú)論他們的年紀(jì)有多大。其實(shí)，鮑姆就是這樣一個(gè)心靈永遠(yuǎn)年輕的人。他少年時(shí)就耽于幻想，容易沉迷于虛構(gòu)的世界中，再加上現(xiàn)實(shí)的不如意因素的誘因，更加刺激他敏感的神經(jīng)，使其沉浸在與現(xiàn)實(shí)無(wú)涉的另一個(gè)魔法世界。他的性格比較隨和，有講故事的天賦，很容易吸引小孩子。據(jù)說(shuō)，《綠野仙蹤》就是這樣的環(huán)境下創(chuàng)作的。一天晚上，他在給孩子們講故事的間隙，突然有了靈感，他一邊讓身邊喧鬧的孩子安靜下來(lái)，隨手抓起身邊能寫(xiě)字的紙，記下了腦中閃現(xiàn)的故事情節(jié)的創(chuàng)意和靈感：這就是奧芝國(guó)探險(xiǎn)故事的由來(lái)。鮑姆創(chuàng)作的童話之所以被稱(chēng)為現(xiàn)代童話，是因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)的童話故事比如《格林童話》中，他們的創(chuàng)作素材大都來(lái)自于歷史和民間的傳說(shuō)。這就是說(shuō)，傳統(tǒng)童話大都不是來(lái)源于創(chuàng)作，而主要是搜集、加工和改寫(xiě)；而且與其說(shuō)它們是童話，倒不如說(shuō)是民間故事更為恰當(dāng)，它們并不是特意寫(xiě)給兒童的讀物，很多內(nèi)容也很不童話，涉及到一些少兒不宜的血腥暴力情節(jié)。但鮑姆的童話不但是個(gè)人精巧的創(chuàng)作，尤其可貴的是，他的童話完全是寫(xiě)給兒童的，正像鮑姆所言：應(yīng)該讓孩子在童話故事中找尋快樂(lè)，并且輕松忘掉那些不愉快的經(jīng)歷。這是鮑姆寫(xiě)作的初衷，也是他寫(xiě)作的原動(dòng)力：一切為了孩子。

　　今天我們經(jīng)常以單純的眼光看待童話故事。不像神話或者傳奇故事談的盡是圣人、神跡和英雄的事跡，童話專(zhuān)門(mén)講述平凡人的故事，包括家庭生活、兒童、愛(ài)情和長(zhǎng)大成人的砝碼。我們都知道這些不是真實(shí)的故事，事實(shí)上，講故事本來(lái)就意味著說(shuō)謊。因此童

　　話故事給人的感覺(jué)，尤其是對(duì)于成人來(lái)說(shuō)，其重要性似乎微不足道，是人們將其重要性夸大了。但是回想起我們小時(shí)候讀的那些童話，那時(shí)候單純的心靈、天真的幻想如此令人難忘，這已經(jīng)說(shuō)明了童話存在的意義。它為我們打開(kāi)了一扇獨(dú)特的窗，供人們透視靈魂深處最重要的事、社會(huì)和文化的認(rèn)同感、自我觀感、對(duì)自己未來(lái)的期望以及社會(huì)變遷的過(guò)程。這就是說(shuō)，盡管很多童話都是成人的創(chuàng)作，但需要的卻是兒童的眼光、兒童的情趣、兒童的幻想和兒童的天真。實(shí)際上，比我們成人總是用膚淺和可笑來(lái)定義童話更重要的，是那些正義總是戰(zhàn)勝邪惡的童話故事如何定義我們。因?yàn)樵谡J(rèn)識(shí)字以前，童話故事是我們第一次接觸到的語(yǔ)文，在長(zhǎng)大成人離家以前，也靠童話第一次接觸社會(huì)的雛形。童話教導(dǎo)我們閱讀、書(shū)寫(xiě)和判別非對(duì)錯(cuò)。在杜撰的外觀下，童話引領(lǐng)我們培養(yǎng)跨入真實(shí)世界的能力，并提供終生受用的功課。這已經(jīng)足夠了，足夠給我們繼續(xù)需要童話的理由。

　　思郁