聯(lián)想是什么？是創(chuàng)作思維過程中的閃電，當你正在凝神苦思你的小說人物、情節(jié)、語言時，奇妙的聯(lián)想突然在你面前閃亮，于是，你的人物活了，你的情節(jié)有色彩了，你的語言有特色了。正是：山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 藝術的聯(lián)想雖然有點奧妙，但不是來自浩渺的蒼穹天宇，而是來自堅實的大地。記得我初學習作時，曾讀過王朝聞同志的《藝術論》，他對聯(lián)想曾有過十分準確的剖析。他說，當你躺在農(nóng)村土炕上，看見嚴冬玻璃上的冰花，有的像高山，有的像花朵，有的像帆船……一塊凍了冰的玻璃，之所以引起你那么多的聯(lián)想，是因為你在日常生活中看到過這些東西。王朝聞同志的原話，我已記不清了，但他這段話的意思我一直刻在心里，他在這里向我們寫明：聯(lián)想——思想自由馳騁的翅膀，不會憑空而飛，而是來自生活的土壤。 我們有些初學習作者，恰恰經(jīng)常忽略了這一點，不是從生活中汲取營養(yǎng)進行構思，進行藝術聯(lián)想；而常常憑著一些概念，進行玄而又玄的胡編亂造，那常常是一條文學歧路。比如：中美建交、中日建交之后，編造一些缺乏生活依據(jù)的“作品”，或某一類型的作品引起轟動，便一擁而上，照葫蘆畫瓢。 這如在空中建造樓閣，盡管也可以使人眼花繚亂于一時，終究會因沒有生活基礎而坍塌，會被歷史的煙云所淹沒。比如：1980年中的“國際關系”電影，就屬于缺乏生活依據(jù)的胡編之列。它們和從生活中挖掘、聯(lián)想、構思的作品，是根本不同的；但它們卻吸引了一些初學習作者，游離了現(xiàn)實主義土壤，去描寫那些人世間少見的奇聞，這是創(chuàng)作上的死胡同。我的中篇小說《大墻下的紅玉蘭》《第十個彈孔》《泥濘》發(fā)表之后，接到了許多青年讀者改編的電影劇本。這些同志用心良苦，想把小說搬上銀幕，精神是可嘉的，但是他們忽略了一點：這幾部小說都寫到了監(jiān)獄，而他們的生活閱歷中，不但沒有接觸過監(jiān)獄，甚至有人連看也沒有看過，何以能動筆改編這些小說？ 從小說到電影是個再創(chuàng)作的藝術過程，它不僅僅是把小說的長行濃縮成短行，加以電影化就可以匆匆了事的