傳統(tǒng)的七大藝術(shù)門類指的是文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇、繪畫、建筑、雕塑。在這樣的劃分中，建筑與繪畫被劃為兩大不同的門類。無論是在東方還是西方，傳統(tǒng)的繪畫與建筑呈現(xiàn)出完全不同的表現(xiàn)方式。在19世紀(jì)前，繪畫注重以客觀的寫實(shí)與描繪為空間表達(dá)手段，以一點(diǎn)透視，在特定的時(shí)刻、某個(gè)時(shí)間點(diǎn)來通過色彩、光線等技法展示繪畫的空間。而建筑的空間則滿足特定的空間功能需求，每一個(gè)建筑空間完成一個(gè)特殊的功能要求，建筑空間也呈現(xiàn)出“時(shí)間點(diǎn)”的概念，但缺乏時(shí)間的流動與空間的滲透�？梢哉f，傳統(tǒng)的建筑與繪畫空間展示的是時(shí)間與空間一致的寫實(shí)理念，“時(shí)空一致”準(zhǔn)確地說明了人類當(dāng)時(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)觀念。
　　自19世紀(jì)初以來，西方抽象派繪畫展示了人類新的視覺觀察與空間體驗(yàn)，闡釋了新的工業(yè)革命技術(shù)條件下人類的新“時(shí)空觀”。特別是西方繪畫對東方散點(diǎn)透視理念的引入，使得西方現(xiàn)代抽象繪畫從描繪一個(gè)時(shí)間點(diǎn)擴(kuò)展到展現(xiàn)時(shí)間段，畫面的空間感與時(shí)間感更加豐富，人類認(rèn)知客觀世界的方法也由簡單的客觀寫實(shí)與描繪，演進(jìn)到復(fù)雜的客觀抽象與立體，表現(xiàn)出人類認(rèn)知世界的進(jìn)步。建筑空間也更加強(qiáng)調(diào)時(shí)間與空間的連續(xù)性和流動性，空間的流動與滲透成為現(xiàn)代建筑的主旋律。這也導(dǎo)致了抽象派畫作與建筑師的設(shè)計(jì)表達(dá)難分你我，如藝術(shù)家的平面畫作與建筑師的設(shè)計(jì)圖紙表達(dá)、當(dāng)代藝術(shù)家的裝置作品與建筑師的模型作品越來越趨同化，在當(dāng)代美術(shù)館的展覽中，現(xiàn)代抽象畫派與建筑藝術(shù)的門類如此相近，可以相互借鑒、相互融合。現(xiàn)代抽象畫派對客觀世界的理解、新的時(shí)空觀，極大地影響到建筑師的空間構(gòu)成，究其原因，是繪畫更具有感覺的直接性，表達(dá)隨意，在一張畫紙上可以隨時(shí)有感而發(fā)，自由地表達(dá)自己的思想。而建筑藝術(shù)則不同，它需要更多的投入，更多的配合，更多的技術(shù)，更好的機(jī)會。這就是現(xiàn)代建筑空間藝術(shù)晚于現(xiàn)代抽象繪畫出現(xiàn)的原因，這也凸顯了早期西方先鋒派建筑師抽象圖形語言的可貴。而通過對現(xiàn)代抽象繪畫的空間觀的深入解讀，對現(xiàn)代建筑空間觀的仔細(xì)探研，可以發(fā)現(xiàn)二者具有更為緊密、更深層次的聯(lián)系。