兒童文學(xué)新創(chuàng)作的崛起
　　興海編這套“冰心兒童文學(xué)獎(jiǎng)新銳作家精品館”系列，囑我寫(xiě)個(gè)短序。
　　我一看這個(gè)系列，真的很驚喜，因?yàn)檫@一批兒童文學(xué)作家基本代表了兒童文學(xué)新創(chuàng)作的力量，這一套書(shū)也預(yù)示著一股新力量的崛起。
　　郝天曉，寫(xiě)科幻小說(shuō)，我關(guān)注過(guò)，也選編過(guò)他的作品，早已熟悉，算是一個(gè)跨界寫(xiě)作的兒童文學(xué)作家，影視、科幻、兒童文學(xué)三棲作家。胡瑩、翟妍、孫君飛、葉萬(wàn)安和何君華等也熟悉，常在一些報(bào)刊上露面。他們不在兒童文學(xué)的中心，但在創(chuàng)作的現(xiàn)場(chǎng)，他們與眾多優(yōu)秀的身處邊緣的作家一樣，都是承擔(dān)著兒童文學(xué)使命的執(zhí)著堅(jiān)持者。
　　顧抒是從江蘇《少年文藝》雜志走出來(lái)的作家，少年時(shí)代就寫(xiě)紀(jì)實(shí)散文，算是兒童文學(xué)界“非虛構(gòu)寫(xiě)作”較早的探索者。王璐琪是最早參加《兒童文學(xué)》雜志作家班的，帶著“才氣寫(xiě)作”的特點(diǎn)，但顯然又不是簡(jiǎn)單的才氣寫(xiě)作，因?yàn)樗�筆下的修辭已經(jīng)不同于前輩們的方式。我曾經(jīng)想過(guò)一個(gè)名詞，覺(jué)得顧抒、王璐琪、王天寧和西雨客等可以命名為“新年代寫(xiě)作”，即他們的作品聚焦于自己的經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)新一代的視覺(jué)和思維，區(qū)別于我給“70后”那一代命名的“新生代”，也不同于文學(xué)界的“80后新生代”。他們的作品有鮮明的年代特點(diǎn)，叫“90后寫(xiě)作”又似乎不夠貼切。
　　今年恰逢改革開(kāi)放四十年，而明年又將迎來(lái)中華人民共和國(guó)七十年華誕，但梳理和審視改革開(kāi)放四十年的兒童文學(xué)，乃至回顧中華人民共和國(guó)七十年的兒童文學(xué)創(chuàng)作，坦率地講，多年來(lái)很多作家還是靠習(xí)慣寫(xiě)作：別人怎么寫(xiě)，他也怎么寫(xiě)；別人是什么視角，他也是什么視角；別人用什么敘事方式，他也用什么敘事方式。開(kāi)口是什么主題，閉口是什么題材，就是少了思想和童心。一句話，大部分操持的是同樣的話語(yǔ)，兒童文學(xué)進(jìn)入一個(gè)長(zhǎng)期的集體“共鳴期”，你、我、他，皆大歡喜，互相傳承，惺惺相惜，但又是千篇一律的，似乎人情大于藝術(shù)，寫(xiě)作是一種處世功能。所以，經(jīng)典的缺失使得兒童閱讀空間迅速被流行的通俗的讀物所占領(lǐng)。兒童文學(xué)閱讀在今天更像是消遣和消費(fèi)，而不是閱讀、品讀。那種心靈被喚起的激越和欣喜，已經(jīng)被搞笑、搞怪所取代。寫(xiě)作類型化，風(fēng)格同質(zhì)化，變成了新世紀(jì)兒童文學(xué)的一個(gè)特征。
　　幸好，還有些沒(méi)有被污染的作家，還有些靈性的文字，還有些個(gè)性化的修辭。幸好，還有不少人在寫(xiě)超越主題和題材局限的作品，還有不少人在堅(jiān)持創(chuàng)意創(chuàng)新。因此，郝天曉、胡瑩、翟妍、孫君飛、葉萬(wàn)安、何君華，還有顧抒、王璐琪、王天寧和西雨客等作家一定能走到前臺(tái)，成為兒童文學(xué)新崛起的力量，成為智慧讀者的寧馨兒。
　　一位有目力的編輯和一群優(yōu)秀的作家，為了關(guān)懷，為了使命，也可能僅僅是因?yàn)橄矏?ài)和迷戀文字，走到一起了，這是值得驚喜的，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)也是幸運(yùn)的相遇！
　　我為他們高興、振奮，也為“新年代寫(xiě)作”的跨界和創(chuàng)新而歡呼！