關于20世紀30年代中國電影黃金時代的研究，“電影圈”（“影人圈”）是我和研究生們的核心研究課題之一。在這中國早期電影的全盛期，中國電影工業(yè)現(xiàn)代進程的全貌已經清晰展現(xiàn)，電影文化的結構體系也已完整呈現(xiàn)。在這樣一種電影時代的“天時”“地利”（上海的電影文化土壤）氛圍中，中國電影人已經形成特殊的亞文化生態(tài)、生活方式和各個人際關系圈，此即我所謂的“電影圈”（“影人圈”）。研究中國電影人獨特的“電影圈”，是叩開中國電影現(xiàn)象的外殼，進入中國電影內層的一個切入口。我們的研究團隊是大致按照以下三個方面的思路——也即“電影圈”研究的三個板塊去確定自己的研究課題的。首先，是中國電影人的譜系研究，博士生張華的學位論文《姚蘇鳳和1930年代中國影壇——電影圈與知識分子史的個案研究》，是從中國電影人譜系的一個脈流——現(xiàn)代媒體與電影人的組合關系來展開個案研究的。其次，是中國電影人的職場研究，博士生季曉宇的學位論文《聯(lián)華歌舞班、有聲片和都市文化》，是從20世紀30年代電影職場的跨界特征和構成方式來深入研究的。再次，是中國電影人的私人生活研究，當時正在攻讀博士研究生學位的吳徐君的論文《水銀燈外：1930年代上海電影演員私人生活研究》，就是以電影明星研究為個案，切入到中國電影人私人生活的內面，來直接把握中國社會文化體系中的“電影圈”的構成、理念和形態(tài)的。