上
微觀
美籍華裔藝術(shù)史家高居翰仙逝
瞭望
2014東京藝博會(huì)有感
2014軍械庫(kù)藝博會(huì)
市場(chǎng)
拍賣行業(yè)出入境的營(yíng)利思維
畫廊主面對(duì)藝博會(huì)暢談版
學(xué)術(shù)
現(xiàn)代藝術(shù)的考古學(xué)（上）
封面故事
意念的形式
精神的符號(hào)當(dāng)代藝術(shù)中的張羽
專題
水墨，風(fēng)雨三十年
百家爭(zhēng)鳴論當(dāng)代水墨未來(lái)發(fā)展方向
1980年代的水墨和現(xiàn)代主義實(shí)踐
《二十世紀(jì)末中國(guó)現(xiàn)代水墨藝術(shù)走勢(shì)》與實(shí)驗(yàn)水墨
駁《隱藏的能指》中的“‘抽象水墨’改稱自己是‘實(shí)驗(yàn)水墨’”之說(shuō)
個(gè)案
邊城的形而上學(xué)
在對(duì)立中尋找平衡
論陸春濤及其景物繪畫之再創(chuàng)造
從理性控制到回歸本源
圖像文本的綿延
“無(wú)生之力”水墨的當(dāng)代處境
藏家私語(yǔ)
戴志康：找不到來(lái)由的作品很難進(jìn)入藝術(shù)史
解密工作室
汪建偉工作室：制造藝術(shù)的“場(chǎng)域”
唐暉：綜合與實(shí)驗(yàn)的“雜家”
展評(píng)
策展何為？
畢加索：沃拉爾系列版畫展
谷文達(dá)新作發(fā)布
三影堂首屆開(kāi)放展
純碎的生活即藝術(shù)
專欄
否定的意義
當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家，有幾個(gè)在做研究？
2014年藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)將有何變化？
書簡(jiǎn)
西沐：中國(guó)藝術(shù)金融前沿問(wèn)題研究

下
微觀
國(guó)家藝術(shù)基金各類項(xiàng)目開(kāi)始申報(bào)
瞭望
市場(chǎng)格局有變：—二級(jí)市場(chǎng)開(kāi)始反轉(zhuǎn)
市場(chǎng)
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)征信體系建設(shè)及態(tài)勢(shì)分析
水墨收藏正當(dāng)時(shí)
學(xué)術(shù)研究
現(xiàn)代藝術(shù)的考古學(xué)（下）
封面故事
王天德：傳承古典，突破傳統(tǒng)
從斷裂到重新與傳統(tǒng)對(duì)接
專題
濫觴與嬗變
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程
當(dāng)代藝術(shù)四批判
除了成功之外，當(dāng)代藝術(shù)還能做什么？
黃篤：藝術(shù)版圖的疆界
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)參與者評(píng)述
秦沖：黑白世界的哲學(xué)思考
張強(qiáng)：行為書寫三部曲
王雷：“爻”，可參與的命運(yùn)
汪建偉：當(dāng)代藝術(shù)的三個(gè)無(wú)關(guān)
另一種觀看趙露的“覆膜世界”
趙露：微觀是另一種激進(jìn)
王光樂(lè)：遇見(jiàn)自然
周春芽：熱愛(ài)生活的創(chuàng)造力
藏家私語(yǔ)
鄭好：建一個(gè)有高度的美術(shù)館
發(fā)現(xiàn)
藝術(shù)新秀
解密工作室
一座完整有機(jī)的城堡林天苗王功新工作室
隨身——向京的創(chuàng)作世界
展評(píng)
為了忘卻的紀(jì)念UCCA文獻(xiàn)展：“戴漢志：5000個(gè)名字”
林深深處對(duì)何瑋明新水墨的研討
意念的形式張羽個(gè)展
齊物等觀2014國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展
社會(huì)觀察者的文化釋義“文化符碼”韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展
靜穆的臉段建偉“面目”個(gè)展
專欄
藝術(shù)與金融的結(jié)合呼喚藝術(shù)銀行
莫奈的睡蓮：另一個(gè)被遺忘的中國(guó)夢(mèng)？
長(zhǎng)壞了的樣子
書簡(jiǎn)
中國(guó)藝術(shù)史