第十章 宮廷“院體”與“浙派\"繪畫
第一節(jié) 明代美術(shù)概述
一、明代美術(shù)發(fā)展的“三部曲”
二、文人畫成為畫壇主流
三、工藝美術(shù)的文人化
四、美術(shù)中世俗情趣的滲透
第二節(jié) 明代特殊的畫院機(jī)構(gòu)
一、畫院的建立和興衰
二、特殊的機(jī)構(gòu)編制
第三節(jié) 宮廷繪畫的成就和特色
一、具強(qiáng)烈政教功能的宮廷人物畫
二、繼承兩宋“院體”風(fēng)格的宮廷山水畫
三、豐姿多彩的宮廷花烏畫
四、明代宮廷繪畫的藝術(shù)特色
第四節(jié) 戴進(jìn)與“浙派”
一、戴進(jìn)的生平與個(gè)性
二、戴進(jìn)的畫風(fēng)衍變軌跡
三、戴進(jìn)的成就和評(píng)價(jià)
第五節(jié) 吳偉和“浙派”后學(xué)
一、吳偉的生平與個(gè)性
二、吳偉的繪畫創(chuàng)作
三、吳偉的藝術(shù)成就和評(píng)價(jià)
四、“浙派”后期諸家

第十一章 “明四家\"與吳門繪畫
第一節(jié) 吳門繪畫興起的時(shí)代背景
一、苛政的松弛與經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇
二、傳統(tǒng)的根基和文化的復(fù)興
三、“復(fù)古運(yùn)動(dòng)”和“易學(xué)”傳統(tǒng)
四、自然風(fēng)光和園林建筑
五、收藏風(fēng)氣和官員獎(jiǎng)掖
第二節(jié) “吳門”和“吳派”前驅(qū)
一、“吳門”和“吳派”之名與實(shí)
二、“吳派”的共同特征
三、“吳派”的先驅(qū)畫家
第三節(jié) 沈周與文徵明
一、沈周的生平和個(gè)性
二、沈周山水畫的師承和衍變
三、沈周山水畫的藝術(shù)特色
四、沈周的花鳥畫風(fēng)格
五、文徵明的生平與個(gè)性
六、文徵明的藝術(shù)和成就
第四節(jié) 唐寅與仇英
一、業(yè)師周臣
二、唐寅坎坷的經(jīng)歷
三、風(fēng)流才子的復(fù)雜內(nèi)心
四、唐寅的藝術(shù)才華
五、仇英借畫謀生的生涯
六、仇英精工的畫藝
第五節(jié) 吳門后學(xué)諸家
一、文氏家族代有傳人
二、以山水著稱的“吳派”諸家
三、獨(dú)擅花鳥的吳門名家
四、兼擅山水、花鳥的“吳派”名家
五、“吳派”的衰微

第十二章 “松江畫派”與晚明畫壇
第一節(jié) 文人寫意花卉畫的立派
一、水墨寫意花鳥畫的濫觴和演進(jìn)
二、陳淳闡揚(yáng)“吳派”寫意花鳥法
三、徐渭創(chuàng)立大寫意花卉畫流派
第二節(jié) 董其昌和晚明山水畫
一、董其昌的生平和畫學(xué)
二、“松江畫派”
三、藍(lán)瑛和“武林派”
四、項(xiàng)圣謨和“嘉興派”
第三節(jié) “南陳北崔\"與晚明人物畫
一、蘇州畫家的風(fēng)俗畫
二、丁云鵬、吳彬的道釋畫
三、“南陳北崔”的變形畫風(fēng)
四、曾鯨肖像畫和“波臣派”

第十三章 版畫
第一節(jié) 明代版畫概述
一、明代版畫興盛的歷史背景
二、明代版畫的發(fā)展階段
三、明代版畫的總體藝術(shù)特色
第二節(jié) 地區(qū)版畫流派
一、質(zhì)樸剛健的福建建安派版畫
二、工整精美的江蘇金陵派版畫
三、細(xì)致秀麗的安徽新安派版畫
四、浙江與蘇州地區(qū)版畫
第三節(jié) 小說戲曲插圖版畫
一、小說插圖版畫
二、戲曲插圖版畫
三、戲曲小說插圖的藝術(shù)特色
第四節(jié) 陳洪綬的版畫藝術(shù)
一、《九歌圖》及《屈子行吟圖》
二、《水滸葉子》
三、《西廂記》戲曲插圖三本l
四、《嬌紅記》戲曲插圖
五、《博古葉子》
第五節(jié) 譜類版畫和彩色套印
一、墨譜
二、畫譜
三、《十竹齋書畫譜》和彩色套印技術(shù)

第十四章 書法與篆刻
第一節(jié) 明代書法發(fā)展概述
一、書法發(fā)展的鮮明階段性
二、書法風(fēng)格的兩種追求
第二節(jié) 以“臺(tái)閣體”為主流的明初書壇
一、洪武朝的宗趙擬古書風(fēng)
二、“臺(tái)閣體”書法的興衰
三、“臺(tái)閣體”書法的審美價(jià)值
第三節(jié) 明中期書法與“吳中三家\"
一、松江地區(qū)的“云間字習(xí)”
二、廣東陳獻(xiàn)章 的“茅龍書”
三、以放逸草書著稱的祝允明
四、以秀雅楷行見勝的文徵明
五、具晉唐樸拙風(fēng)神的王寵
六、“吳門書派”諸家
第四節(jié) 眾家紛立的晚明書壇
一、董其昌
二、“晚明四家”中之米、邢、張
三、黃道周和倪元璐
四、王鐸和傅山
第五節(jié) 倡興的明代篆刻
一、明早期篆刻藝術(shù)的退與進(jìn)
二、明中期開派篆刻家文彭
三、明晚期的篆刻流派

第十五章 建筑
第一節(jié) 城市、宮殿、王府
一、城市
二、北京宮殿
三、宮廷建筑師
四、王府
第二節(jié) 祭祀建筑
一、北京天壇
二、孔廟（附學(xué)宮）
三、陵墓
第三節(jié) 佛寺道觀與塔
弟二節(jié) 佛守道觀與塔
一、城市寺觀
二、山林寺觀
三、佛塔

第十六章 壁畫與雕塑
第一節(jié) 豐富混融的壁畫藝術(shù)
一、明代壁畫概況
二、絢爛多彩的中原地區(qū)寺廟壁畫
三、特色各異的西南地區(qū)與西北地區(qū)寺廟壁畫
第二節(jié) 日趨式微的雕塑
一、宗教造像
二、陵墓石雕
三、陶木石俑
四、工藝雕塑家

第十七章 異彩紛呈的工藝美術(shù)（上）
第一節(jié) 明代工藝美術(shù)概述
一、工匠人身自由的禁錮與解放
二、發(fā)展過程的階段性與雙軌制
三、文人化與世俗化的相互交融
第二節(jié) 瓷都景德鎮(zhèn)及其制瓷藝術(shù)
一、景德鎮(zhèn)成為瓷都的原因l
二、占據(jù)主流的青花瓷
三、顏色釉的成就
四、斗彩與彩瓷
五、永樂甜白瓷的重大貢獻(xiàn)
六、官窯瓷器的造型與圖案裝飾藝術(shù)
第三節(jié) 富地方特色的民窯瓷器
一、民窯與官窯的區(qū)別
二、景德鎮(zhèn)的民窯瓷器
三、白如凝脂的德化窯
四、紫砂陶的異軍突起
第四節(jié) 御制漆器及民間雕漆工藝的大發(fā)展
一、明代御制漆器的生產(chǎn)特征
二、漆器品種與技法
三、御制漆器風(fēng)格的發(fā)展與變化
四、民間雕漆工藝的發(fā)展

第十八章 異彩紛呈的工藝美術(shù)（下）
第五節(jié) 明玉的成就
一、明玉的用料及種類
二、明玉的紋飾
三、以陸子岡為代表的琢玉名師
第六節(jié) 神秘的琺瑯器
一、琺瑯的傳入
二、鏨胎琺瑯與掐絲琺瑯
第七節(jié) 格調(diào)高雅的文房用具
一、文房用具的大發(fā)展
二、筆墨紙硯的制作成為藝術(shù)創(chuàng)造
三、制造中心及特點(diǎn)
四、文房四寶名家
第八節(jié) 明代家具及案頭雕刻等
一、明代家具的造型與選材
二、明代家具的風(fēng)格與裝飾
三、案頭雕刻及其名家
四、女紅名家

第十九章 明代美術(shù)理論
第一節(jié) 明代美術(shù)理論概述
一、美術(shù)理論發(fā)展的階段性
二、明代美術(shù)理論的重要觀點(diǎn)
第二節(jié) 明代代表性的繪畫理論
一、王履的《華山圖》序、記、詩、跋
二、徐渭的藝術(shù)觀
三、董其昌的“南北宗說”
第三節(jié) 明代書法、篆刻理論
一、早期的書法理論
二、中期的書法理論
三、晚期的書法理論
四、篆刻理論
第四節(jié) 明代手工藝?yán)碚撝��?br>一、《髹飾錄》（附《髹飾錄解說》）
二、曹昭與《格古要論》
參考文獻(xiàn)
后記