后記
為了尚未綻放花朵的挽歌
幾年前,在一個(gè)網(wǎng)站上看到了那幅油畫。
是一位少女,穿著朝鮮族傳統(tǒng)服裝,上身是白色小衣服,下身是黑裙子,綰著發(fā)髻,花在環(huán)繞著少女纖弱的身體。仔細(xì)一看,是含苞待放的紫色和白色桔;。少女的表情欲說(shuō)還休,眼淚似乎馬上就要掉下來(lái)了,透著哀怨和思念。
雖說(shuō)畫得有些生澀,但是透著淡淡的哀愁,這幅畫的名字是《花未盛開》。日軍慰安婦受害者e-歷史館網(wǎng)站對(duì)這幅畫進(jìn)行了詳細(xì)介紹,原來(lái)是日軍慰安婦奶奶畫的畫。這幅畫的作者是金順德奶奶,悲傷地站在尚未綻放的花蕾之前的少女正是金奶奶本人。金奶奶1921年春天生于韓國(guó)慶尚北道宜寧,因?yàn)榧彝剿谋,聽說(shuō)招女工,就去了,結(jié)果被日本人騙走,抵達(dá)中國(guó)的南京。在那里,她淪為性奴,每天要接待幾十個(gè)軍人,過(guò)著地獄般的日子,被剝奪了青春。
作為美術(shù)療法的一環(huán),金順德奶奶畫的這幅畫在韓國(guó)和日本、美國(guó)、加拿大等國(guó)展出,還送給了教皇方濟(jì)各,為向世人宣告日本帝國(guó)主義的滔天罪行發(fā)揮了重要作用。
過(guò)去十幾年來(lái),同幾位關(guān)心朝鮮族歷史的志同道合的人一起踏查了作為民族歷史見證的遺址。有一次,我們前往爆發(fā)了庚申年大慘案的鹿溝。
鹿溝位于龍井東南,行程將近五個(gè)小時(shí),攀了幾十里山路,一行人抵達(dá)了目的地。在那里,我們拜謁了死難者墓地,打算返回。有人腳上起了水泡,癱坐在那里。后來(lái),我們拉住路過(guò)的農(nóng)民,再三請(qǐng)求,并且付了錢,坐上他的耕耘機(jī),才得以返回。
那一天,我們切實(shí)了解到了日本帝國(guó)主義犯下的滔天罪行。日本帝國(guó)主義燒毀了民居和教會(huì),殺了所有的男人,這還嫌不夠,他們還將女人含淚埋下的尸體重新挖出來(lái)銷毀,實(shí)施了雙重屠殺。
踏查結(jié)束后,腳疼依然折磨了我好幾天。更讓我揪心的是,日本帝國(guó)主義在鹿溝犯下的滔天罪行。
到鹿溝實(shí)地踏查的幾年前,一部紀(jì)實(shí)作品讓我受到了強(qiáng)烈的
沖擊。
筆者在寫小說(shuō)的同時(shí),在媒體做過(guò)二十多年記者,深知紀(jì)實(shí)作品所具有的魅力。筆者也被紀(jì)實(shí)文學(xué)的魅力所折服,出版過(guò)暢銷書長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《天國(guó)無(wú)夢(mèng)》,在朝鮮族社會(huì)引起了強(qiáng)烈反響。由于對(duì)這一題材感興趣,只要是紀(jì)實(shí)文學(xué)作品集,不只通讀,而且還會(huì)關(guān)注其創(chuàng)作者。
有一位叫張純?nèi)绲募o(jì)實(shí)文學(xué)作家,是美籍華人,同時(shí)也是歷史學(xué)家,以紀(jì)實(shí)文學(xué)《南京大屠殺》而聞名。但是,她本著良知寫出來(lái)的作品卻受到日本極右翼勢(shì)力的不滿,不斷遭到威脅,飽受精神痛苦,于2004年,用一支手槍自殺。
出于對(duì)這位作家的好奇,我網(wǎng)購(gòu)了這位作家的成名作、長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《南京大屠殺》。
這是反映1937年冬天,日軍在南京犯下的前所未有的大屠殺滔天罪行的報(bào)告。通過(guò)各種記錄和對(duì)幸存者的網(wǎng)上資料查找,詳細(xì)描述了日軍犯下的反人類的滔天罪行,如同在讀恐怖小說(shuō)。作者本著犧牲者中國(guó)人的觀點(diǎn),站在歐美的視角,多角度地?cái)⑹隽四暇┐笸罋,也如?shí)反映了日本企圖掩蓋南京大屠殺歷史罪行。
讀著厚厚的大部頭作品,筆者仿佛得了傷寒,這也是在我的閱讀履歷中不多見的戰(zhàn)栗經(jīng)歷。
此后,在收看CCTV《新聞聯(lián)播》時(shí),我又有了類似經(jīng)歷。
新聞報(bào)道關(guān)于吉林省檔案局公開收藏的日本關(guān)東軍的10萬(wàn)件文件資料。
新聞報(bào)道說(shuō),南京大屠殺期間,南京有36名朝鮮人慰安婦,每個(gè)人在10天里,接待了267個(gè)日本士兵。
2014年秋天,我去看了南京大屠殺紀(jì)念館。此行,我自掏腰包,就是為了去看南京大屠殺紀(jì)念館。
在南京站乘坐地鐵,候車室指示牌和地鐵入口的熒光板以及馬路上,都有著明顯的標(biāo)記,告訴大家如何去往侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館。
從紀(jì)念館入口到內(nèi)部,都刻著大大的300000的數(shù)字,強(qiáng)烈地刺激著我的視網(wǎng)膜。這是當(dāng)時(shí)被日軍殺戮的中國(guó)人的數(shù)字。
展出的萬(wàn)余幅資料如實(shí)反映了進(jìn)行100人殺人競(jìng)爭(zhēng)的日軍軍官、被砍掉的中國(guó)人的頭顱和胳膊腿、以活人為靶子、槍刺活埋的情形……反映日軍極度殘忍的萬(wàn)余幅資料展現(xiàn)在紀(jì)念館里,紀(jì)念館里氣氛肅穆,不時(shí)會(huì)傳來(lái)啜泣聲。
1937年12月13日,古都南京落入日軍魔爪。南京淪陷以后,日軍在一個(gè)多月的時(shí)間里,肆意殺戮赤手空拳的市民。不分男女老幼,肆意拷問、強(qiáng)奸、活埋,慘無(wú)人道,慘絕人寰。
日軍南京大屠殺是僅次于納粹屠殺猶太人的世界史上的慘劇。在人類歷史上,在如此短的時(shí)間內(nèi),實(shí)施無(wú)差別式殺戮戰(zhàn)的例子從未有過(guò)。從短期內(nèi)在一座城市犯下的滔天罪行來(lái)說(shuō),南京大屠殺甚于納粹屠殺。
在展覽結(jié)束的出口,有一個(gè)小空間里,每隔12秒,水珠就會(huì)滴落,這是表明當(dāng)時(shí)南京大屠殺的時(shí)候,每隔12秒,就有一個(gè)人被殺害。筆者一一數(shù)著那令人窒息的水聲,又一次感到了靈魂的戰(zhàn)栗。
戰(zhàn)后的1946年,在南京軍事法庭上,南京大屠殺是明確得到確認(rèn)的慘案。而且,南京大屠殺的戰(zhàn)犯通過(guò)南京軍事法庭和東京的遠(yuǎn)東軍事法庭被處以極刑。但是在日本,只有部分有良知的人認(rèn)可這一事實(shí),大多數(shù)人公然否認(rèn),還胡說(shuō)什么這是中國(guó)人的幻想,從未有過(guò)屠殺。極右翼勢(shì)力中,甚至還有日本著名的小說(shuō)家,同樣也否認(rèn)強(qiáng)征慰安婦這一事實(shí)。
幾十年前,我們的奶奶一輩不幸淪為日軍滔天罪行的犧牲品。幾十萬(wàn)的年幼花朵被日軍強(qiáng)行帶走,慘遭蹂躪。
慰安婦賠償問題從1992年開始提出,韓國(guó)牽頭,得到了東南亞等國(guó)的響應(yīng),但是盡管已經(jīng)過(guò)去二十多年,日本政府仍然無(wú)視于此。他們公然說(shuō)什么慰安婦是自發(fā)的性買賣,進(jìn)行狡辯。
日本政府繼否認(rèn)南京大屠殺后,還厚顏無(wú)恥地狡辯。這其中居然還有日本著名的暢銷書女作家。作為小說(shuō)家同行,為她歪曲歷史的逆行感到深深的遺憾,并且為此在刊物上發(fā)表過(guò)雜文。
也許正因歪曲歷史,意圖擺脫世界道義審判的日本人的團(tuán)體記憶喪失癥,反倒喚起了我創(chuàng)作的沖動(dòng)。
在榮辱相伴的南京,這座曾經(jīng)飽受屈辱的土地,我感受到了各種身心疼痛同時(shí)襲來(lái)。
鹿溝慘案、南京大屠殺以及慰安婦幸存者畫的畫……這些不同場(chǎng)所,不同的人被同一個(gè)人將他們的受難經(jīng)歷串起來(lái),讓我的心發(fā)疼。猛然間,我醒悟到這些疼痛都是同質(zhì)性的。
當(dāng)天坐在從南京返回來(lái)的高鐵上,我再次決心要把這些疼痛,為了那些尚未綻放的花朵敘述下來(lái)。我也考慮該如何寫。一直以來(lái)徘徊在腦海里的想法再次涌現(xiàn)出來(lái),形成了模糊的框架。
回到家里翻看書柜,發(fā)現(xiàn)我收藏的作品中有關(guān)慰安婦的寥寥無(wú)幾。下功夫搜索網(wǎng)站,發(fā)現(xiàn)有關(guān)慰安婦素材的作品也是寥若晨星。雖說(shuō)相關(guān)報(bào)告和紀(jì)實(shí)文學(xué)、論文為數(shù)不少,但是藝術(shù)進(jìn)行再現(xiàn)的很少。雖說(shuō)有一些影視作品,但是,小說(shuō)尤其少。
其中,也有一些違背慰安婦奶奶初衷,以她們經(jīng)歷的苦難為噱頭的作品。日軍慰安婦奶奶們是朝鮮族現(xiàn)代史的犧牲品,是告訴人們戰(zhàn)爭(zhēng)中的人權(quán)是如何被蹂躪的活的證人。但是,一些作品不尊重慰安婦奶奶,侮辱她們的身體,不僅不能觀照歷史,反而再度傷害了本已傷痕累累的慰安婦奶奶們。忘記慰安婦奶奶所經(jīng)歷的歷史痛苦,再度傷害她們的現(xiàn)實(shí)令人羞愧。
其中,朝鮮族作家的小說(shuō)作品更加少之又少,反倒是有幾部日本和美國(guó)創(chuàng)作的作品,良莠不齊,少有佳作。中國(guó)和朝鮮族作家這方面的小說(shuō)作品幾乎沒有。
我們的作家已經(jīng)太過(guò)理性,麻痹了,而讀者群也是少之又少。
盡管如此,這十幾年里,我也翻看無(wú)數(shù)相關(guān)小說(shuō)、人物傳記、雜文、隨筆,觀照歷史。近來(lái),這種孤獨(dú)的作業(yè)成為我創(chuàng)作和生活的主旋律,成為我的信仰。在我創(chuàng)作了五部長(zhǎng)篇小說(shuō)后,在對(duì)下一部題材進(jìn)行深思熟慮后,毅然選擇慰安婦和南京大屠殺題材作為第六部長(zhǎng)篇小說(shuō)的題材。因?yàn)樵谶@歷史大事件的邊緣,就有發(fā)生在我們身邊的鹿溝慘案。
這部小說(shuō)并不僅僅源于想象,而是依托幸存者的陳述、對(duì)于相關(guān)事件的記錄、紀(jì)實(shí)文學(xué)等資料,意圖反映歷史的真實(shí)與疼痛。
我寫這部作品,并不僅僅描述慰安婦的不堪經(jīng)歷,而是通過(guò)她們的經(jīng)歷,讓世人知道她們所遭受的前所未有的傷害,引發(fā)人們的共鳴、反省、救贖。
2015年,《春子的南京》在《延邊文學(xué)》連載了一年。
同我慣有的創(chuàng)作習(xí)慣一樣,我不是連載創(chuàng)作好的作品,而是寫一篇連載一篇,十分感謝編輯。由于這是中國(guó)和朝鮮半島、日本列島關(guān)注的熱點(diǎn),是沉甸甸的題材,因此真正創(chuàng)作起來(lái),我是付出了很大功夫的。
其間,在僅有的50多名慰安婦幸存者中,又有5人含恨離世。每當(dāng)聽到慰安婦奶奶離世的消息,我就覺得受到召喚,坐到電腦前,輕輕地敲打鍵盤,進(jìn)行創(chuàng)作。
我在博客里上傳了一些篇章,沒想到讀者反應(yīng)良好,也有海外讀者寫來(lái)讀后感。正因?yàn)橛辛诉@種支持,連載才成為可能。
今天,小說(shuō)終于付梓出版了。
首先要感謝京都佛教大學(xué)的筱村理惠博士。筱村理惠女士來(lái)延邊研究尹東柱的時(shí)候,得知筆者的《春子的南京》中有大量日語(yǔ)對(duì)話,均一一進(jìn)行校正,并且為在日本來(lái)說(shuō)無(wú)異于是燙手山芋的慰安婦題材作品,寫了學(xué)術(shù)性的深度評(píng)論。
我也想借此機(jī)會(huì),感謝犧牲節(jié)假日,一起前往歷史遺址踏查的同仁們。
在創(chuàng)作過(guò)程中,我通讀了成堆的資料和相關(guān)研究著作,那些真實(shí)珍貴的資料成為我小說(shuō)的框架。請(qǐng)恕我無(wú)法一一列舉,其中包括朝鮮族學(xué)者金成浩的報(bào)告文學(xué)《從軍慰安婦》(黑龍江朝鮮民族出版社1999年)、江勇權(quán)的游記《被拉去的人們》《被搶去的人們》和千田夏光的《隨軍慰安婦》(湖南人民出版社1988年)、澳大利亞揚(yáng)·魯夫-奧赫恩的《沉默50年:一位原慰安婦的自述》(重慶出版社2015年)、石川伊津子的《成為日軍慰安婦的少女們》(三千里2014年)、丹尼爾崔的《我是朝鮮的姑娘用眼淚書寫的挺身隊(duì)慰安婦故事》(幸福井2006年)等研究著作對(duì)我的小說(shuō)創(chuàng)作幫助尤其大,在此,謹(jǐn)向這些相關(guān)研究學(xué)者致以由衷的感謝。
其次,筆者認(rèn)為,我的長(zhǎng)篇小說(shuō)會(huì)成為歷史長(zhǎng)河中民族人類史的重要一筆。對(duì)于榮辱與共、遺憾和希望并存的歷史,筆者既沒有輕飄飄地一筆帶過(guò),也沒有夸張,這種使命感和堅(jiān)定的意志品質(zhì)成為我創(chuàng)作的不竭動(dòng)力。
這部作品連載不久,居住在黑龍江省東寧縣的朝鮮族慰安婦李秀丹奶奶去世。將這部作品作為對(duì)在歷史的旋渦中,被殘忍的戰(zhàn)爭(zhēng)席卷,成為尚未綻放的花蕾的萬(wàn)福奶奶們的挽歌。
2016年8月15日,寫于清雨齋
|