緒言 第一章 發(fā)現(xiàn) 一 關(guān)于仰韶文化 二 關(guān)于廟底溝文化 三 彩陶發(fā)現(xiàn)：河南西部地區(qū) 1.澠池仰韶村遺址 2.陜縣廟底溝遺址 3.汝州洪山廟遺址 4.濟(jì)源長泉遺址 5.新安槐林遺址 6.靈寶西坡遺址 7.靈寶北陽平遺址 四 彩陶發(fā)現(xiàn)：山西南部地區(qū) 1.夏縣西陰村遺址 2.河津固鎮(zhèn)遺址 3.洪洞耿壁遺址 4.汾陽段家莊遺址 5.翼城北橄遺址 6.侯馬喬山底遺址 7.芮城西王村遺址 8.垣曲小趙遺址 五 彩陶發(fā)現(xiàn)：陜西地區(qū) 1.華縣泉護(hù)村遺址 2.寶雞福臨堡遺址 3.扶風(fēng)案板遺址 4.華陰西關(guān)堡遺址 5.西鄉(xiāng)何家灣遺址 6.華陰南城子遺址 7.隴縣原子頭遺址 8.銅川李家溝遺址 9.岐山王家咀遺址 10.西安南殿村遺址 六 彩陶發(fā)現(xiàn)：甘肅東部地區(qū) 1.天水師趙村遺址 2.秦安大地灣遺址 七 彩陶發(fā)現(xiàn)：同期外圍文化分布區(qū) 1.河南鄭州大河村遺址 2.河南淅川下王崗遺址 3.湖北鄖縣大寺遺址 4.湖北棗陽雕龍碑遺址 5.青海民和胡李家遺址 6.青海民和陽洼坡遺址 7.江蘇邳縣大墩子遺址 8.山東兗州王因遺址 9.山東泰安大汶口遺址 10.內(nèi)蒙古清水河及鄰近區(qū)域諸遺址 八 彩陶研究：考古學(xué)闡釋 1.第一階段：20世紀(jì)20～40年代 2.第二階段：20世紀(jì)50～60年代 3.第三階段：20世紀(jì)70年代以后 第二章 藝術(shù)特征 一 彩陶一般特征 1.器類選擇 2.色彩配合 3.圖案元素 二 彩陶藝術(shù)形式 1.基本形式原則：連續(xù) 2.對比 3.平衡與對稱 4.律動 5.變化 6.紋飾的方向 7.襯托：地紋手法 三 紋飾繪法舉例 1.雙瓣花瓣紋繪法 2.花瓣紋繪法 3.葉片紋與圓形組合繪法 4.雙旋紋組合繪法 5.菱形紋組合繪法 6.魚紋繪法 第三章 紋飾分類系統(tǒng) 一 象生紋飾 1.鳥紋 2.蟾蜍紋 3.魚紋 4.眼目紋 5.人形紋 二 直線形幾何紋飾 1.寬帶紋 2.網(wǎng)格紋 三 多邊形與三角形幾何紋飾 1.三角形紋 2.菱形紋 3.四邊形紋 四 圓弧形幾何紋飾 1.連弧紋 2.“西陰紋” 3.葉片紋 4.花瓣紋：雙瓣和三瓣 5.花瓣紋：四瓣與多瓣 6.圓圈紋 7.單旋紋 8.雙旋紋 第四章 傳承與擴(kuò)散：一次藝術(shù)浪潮 一 源頭：來自半坡文化的傳統(tǒng) 二 擴(kuò)散：傳承與流變 1.東向：黃河下游地區(qū) 2.西向：黃河上游地區(qū) 3.北向：塞外地區(qū) 4.南向：大江南北 5.西南向：橫斷山區(qū)及鄰近地區(qū) 三 彩陶藝術(shù)浪潮 1.彩陶的播散 2.彩陶藝術(shù)的延伸 第五章 紋飾意象 一 認(rèn)同：彩陶的傳承背景 二 象形：觀物取象 1.游魚 2.飛鳥 3.行蟾 4.懸璧 5.杖戊 三 變形：“得意忘象” 1.魚紋：無體的魚頭 2.魚紋：無頭的魚體 3.魚紋：無目之魚 4.魚紋：圓目與偏目之魚 5.旋紋：旋目之神 四 意符：無象之象 1.紋飾的簡化 2.無形之象 3.形離神存 4.大象無形：紋飾的拆解與重組 第六章 簡短的結(jié)論：彩陶的魅力 參考文獻(xiàn) 后記 圖版