雅勃隆斯卡婭一生都在孜孜追求，尋找屬于自己的藝術(shù)語言，20世紀(jì)70年代初的一次意大利之行，又開啟了她對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的新思考。在前一個(gè)階段，她從民間藝術(shù)中吸取了大量有益的語匯，但經(jīng)過意大利之行后，還是對(duì)這種裝飾風(fēng)格進(jìn)行了揚(yáng)棄，從而進(jìn)入她創(chuàng)作的第四階段，這也是她創(chuàng)作上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。T.雅勃隆斯卡婭是烏克蘭、俄羅斯（蘇）20世紀(jì)具有代表性的畫家，其作品早在50年代就得到中國(guó)美術(shù)界眾多欣賞者所了解和熱愛。后來，由于歷史的原因，中俄美術(shù)信息交流減省以至中斷。因此，人們對(duì)T.雅勃隆斯卡婭中年以后的重要品及多次大的風(fēng)格變化知之甚少。直至東歐巨變后，隨著中國(guó)的改革開放，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，藝術(shù)日趨多元化，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了重新喚起對(duì)19世紀(jì)以來的俄羅斯油畫藝術(shù)無欣賞的舊日情懷，從民覽、美術(shù)圖書、藝評(píng)家的文章中均感覺到了一股對(duì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義油畫藝術(shù)傳統(tǒng)作品欣賞、品評(píng)、收藏的熱流。