《鳥確實來過》中的作品,很少有超過30行的(組詩除外)。《鳥確實來過》作者很敬佩古今中外那些能寫長詩的大家們,他們氣象萬千地超過詩歌這個“以短取勝”的文體要求,以鴻篇巨制的書寫來獲得“以長取勝”的效果,不能不讓人肅然起敬。
短小會流于輕淺。這幾乎就是硬幣的另一面。如何避免呢?因此,人們講“言近旨遠(yuǎn)”,講“寄意遙深”,講“韻味”,講“意象”,講“象外之象”,講“味外之味”!而B確實來過》作者以為,詩歌的法則,就是要讓詩人們在短小和有限中包藏深厚與無限。
但也要警惕流于縹緲和玄怪。20世紀(jì)八九十年代,乃至當(dāng)下,因為要“在短小和有限中包藏深厚與無限”,詩人們往往寫一些連自己也不知所云的東西出來,怪唬人的,也怪特別、怪非常的。當(dāng)然,這更是怪有違詩歌倫理的。
真功夫在于:能在短小和有限中蘊(yùn)藏深厚與無限的同時,詩歌還是曉暢的,至少是有解的。當(dāng)然,這個解可能不止一種,或許有很多種。古今中外的詩歌名篇,無一不具備這樣的品質(zhì)。
這是我的第一本詩集,我希望這些作品,不至于太過讓我臉紅。我希望每首詩作都還有那么一點兒意味——能夠給人有點兒嚼頭、有點兒觸動的意味。這本集子中的作品,很少有超過30行的(組詩除外)。我很敬佩古今中外那些能寫長詩的大家們,他們氣象萬千地超越詩歌這個“以短取勝”的文體要求,以鴻篇巨制的書寫來獲得“以長取勝”的效果,不能不讓人肅然起敬。
短小會流于輕淺。這幾乎就是硬幣的另一面。如何避免呢?因此,人們講“言近旨遠(yuǎn)”,講“寄意遙深”,講“韻味”,講“意象”,講“象外之象”,講“味外之味”。我以為,詩歌的法則,就是要讓詩人們在短小和有限中包藏深厚與無限。這或許也是詩歌的唯一性所在吧。
但也要警惕流于縹緲和玄怪。20世紀(jì)八九十年代,乃至當(dāng)下,因為要“在短小和有限中包藏深厚與無限”,詩人們往往寫一些連自己也不知所云的東西出來,怪唬人的,也怪特別、怪非常的。當(dāng)然,這更是怪有違詩歌倫理的。
真功夫在于:能在短小和有限中蘊(yùn)藏深厚與無限的同時,詩歌還是曉暢的,至少是有解的。當(dāng)然,這個解可能不止一種,或許有很多種。古今中外的詩歌名篇,無一不具備這樣的品質(zhì)。
這就是我的詩歌觀念和實踐。比照下來,這本集子,不過就是我努力的一個印跡而已。
因為是詩,所以短。ù颍
第一輯
棗樹上掛著祖母的語言
棗樹老了
母親和棗
謠歌
黑帕
人已出嫁
油燈點著
走過來
黑屋
飛翔的泥巴
我的風(fēng)箏
不是鳥,是什么
街上走過的牛
父親如一只蝴蝶
兄弟
開犁
鏵尖折斷了
回到故鄉(xiāng)
睜煙
第二輯
時間從一只老狗眼前走過
打破水罐的豬
隱喻的人來到林中
灰暗的山谷
在低處
月亮地
誰在暗處說話
叫聲
獨屋
假想陽臺
圍墻
刀
黑陶
蘋果
軟體
大幕
兩個老人下石子棋
有一場雨
鳥因為想象而飛翔
桂花
嘩啦
古人
古畫
古文
……
第三輯
第四輯
第五輯
后記