朋友們跟我們說別寫這本書。他們說讀科幻小說的人不多，讀者群太小，寫這種書是浪費(fèi)時(shí)間，浪費(fèi)精力。如果我們想寫書，最好寫別的題材。但我們還是寫了，不僅在英語國(guó)家賣得很不錯(cuò)，拿了些獎(jiǎng)，還將拍成電視劇，在全世界很多地方也都贏得了讀者。朋友們錯(cuò)了，但想想他們?yōu)槭裁村e(cuò)也不失為一件有趣的事。要弄清楚錯(cuò)的原因，關(guān)鍵是如何理解我們所說的科幻小說。

20世紀(jì)20年代，英語科幻小說興起，雨果·根斯巴克將科幻小說定義為講述與科學(xué)和發(fā)現(xiàn)有關(guān)的情節(jié)、角色和環(huán)境的故事，故事內(nèi)容可以合情合理，也可以天馬行空。數(shù)十年間，科幻小說這一文學(xué)流派被作家和評(píng)論家嗤之以鼻，認(rèn)為它地位不高，內(nèi)容拙劣，而且缺乏深度。盡管很多人有這樣的看法，但這類故事依然有不少擁躉。因?yàn)榇笪幕�圈�?duì)這類故事的嘲笑，科幻愛好者組成了自己的文化圈。1939年，第一屆世界科幻大會(huì)召開（雖然世界一詞用得有些夸張）。20世紀(jì)60年代和70年代，英語科幻小說的出版量很少，導(dǎo)致科幻小說文化圈內(nèi)容單一，語境幾乎同質(zhì)化。圈里的所有人都讀過圈里出的所有書，以及很多同類型短篇。針對(duì)科幻小說的辯論和議論都源自這些讀者共同的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)。寫書是為了回答之前出版的書中提出的問題。那時(shí)的科幻小說，可以說是一種錯(cuò)綜復(fù)雜、充滿激情，又令人愉悅的對(duì)話。但這個(gè)圈子越來越大。

然后時(shí)間來到1977年。

1976年，《星球大戰(zhàn)》成了美國(guó)流行文化的分水嶺，位居首批好萊塢大片之列。隨著該片的成功，科幻小說出版開始蓬勃發(fā)展，數(shù)量之多，就連最狂熱的粉絲也無法全部讀完。作為科幻小說粉絲文化和文化圈基礎(chǔ)的共同語境被其自身的發(fā)展破壞了。因此，雖然科幻小說在大流行文化圈中越來越普及，但最早擁護(hù)這一流派的人群卻面臨著身份危機(jī)，其表現(xiàn)之一便是縮小科幻小說的定義范圍。在接下來的三十年里，隨著科幻小說對(duì)流行文化的影響與日俱增，在最初的粉絲群中，科幻小說的定義變得越來越狹窄，以至于弗蘭克·赫伯特的《沙丘》、厄休拉·勒奎恩的《黑暗的左手》，還有菲利普·迪克的系列小說被排除在真正的科幻小說之外。

隨著科幻小說內(nèi)涵的縮小，科幻小說也越來越不注重吸引新讀者。從20世紀(jì)80年代到2007年約翰·斯卡爾齊的《垂暮之戰(zhàn)》，流行文化的大趨勢(shì)是，所有媒介上的科幻都越來越貼近初次接觸科幻的受眾群體的欣賞水平和理解能力。而科幻小說卻與這種潮流背道而馳，變得愈發(fā)孤立、狹隘、復(fù)雜、嚴(yán)苛，越來越不受休閑類讀者的歡迎。

這樣的書自然沒有多少讀者。所以，我們打算寫《利維坦覺醒》時(shí)，出版界的普遍共識(shí)是：科幻小說不好賣。

蒼穹浩瀚系列是這種語境下的產(chǎn)物，也是對(duì)產(chǎn)生該系列語境的回應(yīng)。曾有一種理念認(rèn)為，科幻小說應(yīng)當(dāng)吸引從未接觸過這類故事的讀者，以及只通過電影、電視和游戲接觸過科幻的讀者本系列就是對(duì)這一理念的回歸。20世紀(jì)70年代，當(dāng)我們還是孩子的時(shí)候，讀過基于這種理念創(chuàng)作的科幻，長(zhǎng)大后仍記憶猶新。蒼穹浩瀚系列是對(duì)這種科幻的繼承和致敬。我們的作品在科幻小說圈和大文化圈都受到贊譽(yù)，一方面反映出大家對(duì)文本本身的認(rèn)可；另一方面也表明大家對(duì)我們講述的這類小說的渴望。我們也是因?yàn)樽陨韺?duì)這類小說的渴望而創(chuàng)作了這個(gè)故事。

我們希望這個(gè)故事會(huì)吸引你們，讓你們樂在其中，讓你們覺得滿意，讓你們時(shí)而緊張，時(shí)而惆悵，時(shí)而滿懷希望。我們期望能像阿爾弗雷德·貝斯特和阿瑟·克拉克這些作家一樣，為你們寫出優(yōu)秀的作品。

感謝大家給了我們這個(gè)嘗試的機(jī)會(huì)。

詹姆斯·S. A. 科里

（丹尼爾·亞伯拉罕、泰·弗蘭克）