廣西左江巖畫規(guī)模宏大、氣勢(shì)磅礴，其主題內(nèi)容90%以上是“蹲踞式人形”，數(shù)目之多在我國乃至世界原始巖畫中都首屈一指�！禕R》 本書運(yùn)用巖畫語言符號(hào)學(xué)的方法，對(duì)左江81個(gè)巖畫點(diǎn)中“蹲踞式人形”的普遍性以及特殊性進(jìn)行研究，把左江巖畫看成表情達(dá)意傳遞信息的符號(hào)，從巖畫符號(hào)的語用、語形、語義三個(gè)方面，通過存在于巖畫中的形式、意義以及創(chuàng)作者之間的關(guān)系，對(duì)左江巖畫的部分和整體結(jié)構(gòu)做出探討和論證；同時(shí)本書還從整體的、可持續(xù)性的文化遺產(chǎn)保護(hù)觀念上，對(duì)如何保護(hù)左江巖畫進(jìn)行了有益探索。
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目錄
序 i
第一章 引論 1
第一節(jié) 研究的緣起 2
第二節(jié) 左江巖畫國內(nèi)外相關(guān)研究綜述 6
第三節(jié) 巖畫符號(hào)學(xué)研究理論的述評(píng) 11
第四節(jié) 巖畫符號(hào)學(xué)研究方法的闡釋 13
第二章 左江蹲踞式人形巖畫的環(huán)境與創(chuàng)作者 24
第一節(jié) 蹲踞式人形巖畫的環(huán)境 25
第二節(jié) 蹲踞式人形巖畫的創(chuàng)作者 38
第三章 左江蹲踞式人形巖畫的風(fēng)格與發(fā)展 53
第一節(jié) 蹲踞式人形巖畫的分布規(guī)律 54
第二節(jié) 典型“蹲踞式人形”的風(fēng)格分析 56
第三節(jié) 典型蹲踞式人形組合符號(hào)的風(fēng)格比較 61
第四節(jié) 蹲踞式人形巖畫的分期 70
第四章 左江蹲踞式人形巖畫的分布空間 88
第一節(jié) 自然空間 89
第二節(jié) 駱越先民的宗教信仰 94
第三節(jié) 神圣空間 104
第五章 獨(dú)特的左江蹲踞式人形巖畫 114
第一節(jié) 左江蹲踞式人形巖畫的獨(dú)特性 115
第二節(jié) 左江蹲踞式人形巖畫獨(dú)特性的成因 131
第六章 “蹲踞式人形”的語義解讀 147
第一節(jié) 中國早期考古資料中的“蹲踞式人形” 148
第二節(jié) 早期藝術(shù)中“蹲踞式人形”的象征意義 166
第三節(jié) “蹲踞式人形”地方性語義的形成 176
第七章 “蹲踞式人形”組合符號(hào)的文化內(nèi)涵研究——兼論蹲踞式人形巖畫的創(chuàng)作思維模式 182
第一節(jié) “蹲踞式人形”的重復(fù)排列組合 183
第二節(jié) “蹲踞式人形”與抽象符號(hào)的組合 190
第三節(jié) 蹲踞式人形巖畫的創(chuàng)作思維模式探討 211
第八章 左江巖畫保護(hù)現(xiàn)狀的思考 219
第一節(jié) 關(guān)于巖畫保護(hù) 220
第二節(jié) 左江巖畫保護(hù)現(xiàn)狀的分析 232
第九章 左江巖畫保護(hù)模式的探討 243
第一節(jié) 左江巖畫景觀及其稻作文化元素分析 244
第二節(jié) 作為稻作文化景觀的左江巖畫保護(hù) 251
結(jié)語 264
參考文獻(xiàn) 269
附錄 281
后記 285
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