我的學(xué)術(shù)路徑 （代序）

我應(yīng)該定位為文化與戲劇學(xué)者，時(shí)代際遇把我引向這方面的學(xué)術(shù)寫作已經(jīng)有三四十年了。 這期間，無論我從事什么工作，始終筆耕不輟，到今天為止，大約出版了 ３０ 本著作，其中有專著，也有論文、散文和劇作集。 回視我的文字，大約涵括了如下內(nèi)容：古典藝術(shù)、戲曲戲劇、文藝批評、傳統(tǒng)文化。這也就是我的研究圈域，折射了我的學(xué)術(shù)面貌。

我下鄉(xiāng)時(shí)寫詩歌散文，大學(xué)讀的是中文系，碩士讀的是戲劇戲曲學(xué)，博士讀的是中國古典文學(xué)，這是奠定我一生專業(yè)和事業(yè)的基礎(chǔ)課程。 而兒時(shí)住處鄰著戲校，終日耳濡目染的是刀槍把子、悲歡離合和高亢悠揚(yáng)的梆子旋律，這埋下我終生的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。

我的學(xué)術(shù)生涯應(yīng)當(dāng)從讀大學(xué)時(shí)算起。 當(dāng)時(shí)河南、山西出土了不少宋金墓葬，里面有雜劇演出的雕磚和壁畫，各地也發(fā)現(xiàn)了一些宋元戲曲文物和戲臺，這激發(fā)了我的研究興趣，為此我進(jìn)行了大量的田野踏勘和調(diào)查工作，足跡遍布黃河兩岸的晉豫腹地，最終成果形成了我的第一本學(xué)術(shù)專著《宋元戲曲文物與民俗》。 后來我進(jìn)入中國藝術(shù)研究院戲曲研究所工作，長期進(jìn)行中國戲曲史的研究。 此外，２０ 世紀(jì) ８０ 年代極其活躍的文化思潮使我眼界大開，除專業(yè)深入，積極投身其中去鼓涌，在報(bào)刊噴涌式地發(fā)表文章外，還參與主持編撰了大型傳統(tǒng)文化反思叢書驀然回首系列，引起社會廣泛關(guān)注。一個(gè)偶然的機(jī)會，我有幸進(jìn)入美國伯克利加州大學(xué)中國中心的中國民間文化民間戲曲的博士后研究項(xiàng)目，得以一窺西方學(xué)府與學(xué)術(shù)堂奧，確立起東西方文化的宏闊視野，并寫出《中國戲曲聲腔源流史》一書。

歸國后，在出版紀(jì)實(shí)文學(xué)《美利堅(jiān)的誘惑》的同時(shí)，我鍥而不舍地繼續(xù)自己戲曲文物研究的延伸項(xiàng)目：考察和研究古戲臺，完成了《中國古代劇場史》。 以后，我從戲劇起源、宗教戲劇、民間戲劇文化、戲曲格律與曲學(xué)各個(gè)方面進(jìn)行突破，開始了寫作中國戲曲史的攻堅(jiān)戰(zhàn)。 這個(gè)寫作持續(xù)了多年，是對功力、毅力和耐力的長久考驗(yàn)，最終形成四卷本 １５０ 萬字的《中國戲曲發(fā)展史》（與劉彥君合作，她負(fù)責(zé)戲曲文學(xué)部分），成為 ２０ 世紀(jì)中國戲曲史研

究的全面總結(jié)。 另外，經(jīng)過對東西方戲劇的觀察與思考，心得歸集于《東西方戲劇的對峙與解構(gòu)》一書。

調(diào)入中國戲劇家協(xié)會以后，我失去了潛心科研的環(huán)境，但劇協(xié)工作提供了戲劇評論的新天地，我又兼任《劇本》月刊主編，從此開始了看戲、讀戲、評戲的新經(jīng)歷。 其間我馬不停蹄，寫出許多評論文章，也留下大量的觀劇日記，后來都匯集成文集出版。 長期的接觸、熟悉和深入研究，使我對中國傳統(tǒng)戲曲及眾多的戲曲劇種產(chǎn)生了深厚情感，而基層民眾對于戲曲火爆狂熱的迷戀和情感家園式的留戀，更讓我看到它的超常價(jià)值。 然而，戲曲生態(tài)的一天天惡化，劇團(tuán)和從業(yè)者生存條件的一天天惡化，讓我痛心疾首。 我寫出《中華戲曲文化美學(xué)及其現(xiàn)代轉(zhuǎn)型》《戲曲生態(tài)八論》《論地方戲》等論文討論戲曲的價(jià)值，并在各種場合不斷為戲曲吶喊和呼吁，希望能夠改變現(xiàn)狀。

事實(shí)上我在對民間戲曲進(jìn)行長年考察調(diào)研的過程中，研究興趣和視野早已擴(kuò)大到廣義的民間文化。 早在我進(jìn)行戲曲文物研究時(shí)，眼光就已經(jīng)覆蓋了戲曲磚雕、石刻、泥塑、壁畫、年畫、繪畫、剪紙、織繡、陶塑、瓷器、器物裝飾、戲臺建筑等，這些今天都屬于人類物質(zhì)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的范疇。 當(dāng)聯(lián)合國提出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概念以后，我開始進(jìn)行其理論構(gòu)設(shè)，寫出《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)特性論》等專門論文，同時(shí)也在四處行走的過程中，用考察報(bào)

告、文化散文的形式表達(dá)我對文化遺產(chǎn)保護(hù)的強(qiáng)調(diào)和擔(dān)憂，體現(xiàn)在《鄉(xiāng)村社會報(bào)告》《千年麗江》《文化蘇州》《梯田中國》等作品中。

這期間我的工作又發(fā)生變化，登上中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會和中國作家協(xié)會這樣更高更廣闊的平臺，它使我能夠站在中國文學(xué)藝術(shù)的整體基點(diǎn)上觀察和思考問題，接觸到不同的文藝領(lǐng)域，也使我越加開闊了眼界，我的學(xué)術(shù)生涯于是進(jìn)入另一重天地。 我開始更多撰寫文藝評論方面的文章，同時(shí)也培養(yǎng)起更廣泛的創(chuàng)作興趣，涉及戲曲、話劇、舞劇、音樂劇、兒童劇、電影、電視劇等，同時(shí)也愛好詩詞歌賦、散文雜文的寫作，自幼的書法愛好得到更多的實(shí)踐和展現(xiàn)。

這套文存，是我此前學(xué)術(shù)方面文章的一個(gè)大致匯總。

我生是幸運(yùn)的。 與父輩比，我沒有遭遇戰(zhàn)爭、瘟疫、饑荒和逃難，得以在和諧平穩(wěn)的社會發(fā)展中施展自己的人生抱負(fù)，并親眼見證了偉大祖國的和平崛起。 我受到了*好的教育訓(xùn)練，一生能夠憑自己的興趣、愛好和目標(biāo)讀書并從事文化研究和著述，同時(shí)發(fā)展和延伸了自己的文藝創(chuàng)作興致。 我感恩于時(shí)代，感恩于國家，感恩于一切給了我這種條件和機(jī)會的人們。

２０１８ 年 ３ 月 １ 日于北京紫竹公寓