序

保羅·巴貝拉

《窺視工作室》第一卷問世至今已經(jīng)五年了，回頭看看，因為2009年創(chuàng)建的這個博客讓我認識了一些很有意思的人，所有線索也都慢慢交織了起來。在亞歷山德拉.安德沃特（Alexandra Onderwate）的協(xié)作下，我們召集了一支由知名創(chuàng)意人和新銳創(chuàng)意人共同組成的國際班底，包括 Opening Ceremony，瑪塔莉·克拉賽，KesselsKramer和Acne。此后，參觀工作室流派一直活躍，我也不斷在網(wǎng)站上添加越來越多的創(chuàng)意工作室上次清點時總計216家。然而，到了2015年中我意識到，早就應(yīng)該開始思考這本書的后續(xù)工作了。　　

《窺視工作室》第二卷獻給一個特別的地方，這源于2014年我在日本的一次旅行。這次旅行距我上次訪日已經(jīng)相隔五年，也是我第一次來到東京以外的地點。因為工作原因我去了廣島，我的室內(nèi)設(shè)計師客戶與當(dāng)?shù)丶揖呓橙擞泻献鳌＿@次經(jīng)歷激起了我的休假念頭，我打算在日本多停留一段時間，以將自己沉浸在當(dāng)?shù)厝说纳�活方式中，因為以往每次結(jié)束旅程后，我對日本人和日本文化都會愈加迷戀�！　�

去日本旅行就像是去未來世界或外星球旅行，這里不同于其亞洲鄰國，卻又同時讓人感覺到意外的熟悉。我經(jīng)常告訴別人我如何比較日本和西歐：日本人對皇權(quán)的感覺像是英國君主制，對美食的熱情堪比意大利人，態(tài)度的傲嬌不輸法國人，設(shè)計感悟可與斯堪的納維亞人比肩，而工程實力唯有德國人可與之匹配。所有這些層次加在一起，就是我對日本最好的描述。在小范圍的朋友圈里，我反復(fù)表達著對日本的這份熱情和好奇，而無獨有偶的是，日本創(chuàng)意人和設(shè)計師早就攏獲了國際受眾，并且在時裝設(shè)計、建筑和藝術(shù)領(lǐng)域不斷刷新認知。因此這很自然就成了本書的焦點。

《窺視工作室：日本篇》不止是一本書，它是我通過自己的鏡頭對日本設(shè)計和創(chuàng)意的幕后探索，涵蓋了五花八門的建筑師、藝術(shù)家、創(chuàng)意機構(gòu)和設(shè)計師。選擇過程是很自然的通過介紹(特別是來自我的合作者長谷川英惠)，或是藝術(shù)開幕式的邂逅，甚至發(fā)傳真到安藤忠雄的辦公室。過程中也遇到過一些禮貌的婉拒。我感謝所有對我敞開大門的人，讓我按照自己的方式拍攝他們的工作室，接納我的請求、用自然光呈現(xiàn)的工作室的本真。經(jīng)過兩個月的工作室拍攝后，我找到了它們的共同點不妥協(xié)的職業(yè)道德。世界上很少有地方能讓我產(chǎn)生這樣的感受：整個群體，甚至整個國家，都在不斷追求絕對的完美主義。這個理想滲透到每個日本人心中，從馬路清潔工到世界級創(chuàng)意大師莫不如是。這進一步加深了我對日本的仰慕，因為它是如此根深蒂固，不是后天能學(xué)到的。