《影與文:李道新影視文化批評(píng)集》是北大教授、著名電影學(xué)者李道新的影視文化批評(píng)集,收錄了他近年來(lái)撰寫的各種影視評(píng)論、影史勾陳、影人掌故等文章。這些文字?jǐn)[脫了學(xué)術(shù)論文的固有窠臼,在寫影、寫事、寫人上都體現(xiàn)了作者深厚的學(xué)術(shù)素養(yǎng),以及對(duì)于時(shí)代電影的深切關(guān)照,可以讓讀者從一個(gè)細(xì)微的視角,來(lái)了解中國(guó)電影史的全貌。
李道新是當(dāng)代中國(guó)電影史的研究重鎮(zhèn),近年來(lái)在電影史研究領(lǐng)域樹立起很高的聲譽(yù),在國(guó)內(nèi)電影學(xué)界及影迷群體中有很大的影響力。作為作者的首部非學(xué)術(shù)類影視專著,更符合普通影迷及電影學(xué)學(xué)生的閱讀習(xí)慣,也必將引起較高的關(guān)注熱度。
《影與文:李道新影視文化批評(píng)集》是北大著名電影學(xué)者李道新的影視文化批評(píng)集,對(duì)于想要了解中國(guó)電影歷史及當(dāng)代文化走向的讀者來(lái)說(shuō)是很好的讀本。
李道新,北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、影視系主任,北京大學(xué)人文學(xué)部學(xué)術(shù)委員會(huì)委員,曾獲北京大學(xué)“十佳教師”稱號(hào)。在北京大學(xué)開設(shè)“中國(guó)電影史”“影視理論與批評(píng)”專業(yè)必修課及全校通選課,相關(guān)教材《中國(guó)電影文化史》《影視批評(píng)學(xué)》重版數(shù)次。主要研究中國(guó)電影史、影視理論與批評(píng)以及影視文化產(chǎn)業(yè)。發(fā)表學(xué)術(shù)論文、影視評(píng)論200篇左右;獨(dú)立出版學(xué)術(shù)著作12部。
影視批評(píng)
《孤兒救祖記》:“孤兒”救電影
《神女》:舊上海殘酷之寫真
《壓歲錢》:溫暖而悲愴的人間關(guān)懷
《萬(wàn)家燈火》:無(wú)限悲憫與人倫至情
《劉三姐》:革命年代的聲色之娛
《阿詩(shī)瑪》:游走在文化禁錮的邊緣
《街頭巷尾》:歸家念想與道統(tǒng)堅(jiān)守
《巴山夜雨》:意境與抒情
《童年往事》:為生而死與向死而生
《雙旗鎮(zhèn)刀客》:另類的武俠經(jīng)典
《東陵大盜》:早產(chǎn)的印第安納·瓊斯
《頑主》:沉痛的調(diào)侃與無(wú)因的反叛
《紅櫻桃》:一座影院與一部影片
《玻璃是透明的》:歷史·文化與個(gè)體·塵世
《說(shuō)話算話》:電視電影新空間
《跆拳道》:女性意識(shí)及其艱難浮現(xiàn)
《和你在一起》:心靈探詢與價(jià)值重建
《尋槍》:物戀悲劇與生存幻象
《農(nóng)民工》:階層的寓言與電影的社會(huì)學(xué)
《東京審判》:民族意識(shí)與大眾心理的契合
《投名狀》:面向死亡的不忍與善良
《我叫劉躍進(jìn)》:“作家”在“電影”
《兩個(gè)人的房間》:兩代人的懷舊
《一個(gè)人的奧林匹克》:觀眾善待與善待觀眾
《大灌籃》:好看就行
《櫻桃》:母愛(ài)原生態(tài)
《左右》:左右的空間與方向
《隱形的翅膀》:開掘體育片的新路徑
《長(zhǎng)江七號(hào)》:我們需要周星馳
《民歌大會(huì)》:歌中的家園
《我的兄弟叫順溜》:獨(dú)辟蹊徑的英雄敘事
《買買提的 2008》:民族夢(mèng)想的表達(dá)方式
《鮮花》:風(fēng)情敘事與文化生產(chǎn)
《鍬里奏鳴曲》:民族電影的空間感與生態(tài)意識(shí)
《清水的故事》:面向本土的人文關(guān)懷
《葉問(wèn) 2》:肯定性的懷舊政治
《葉問(wèn) 3》:回家的葉問(wèn)與中國(guó)化香港
《梅蘭芳》:戲中人與影中人
《赤壁》:求求觀眾別笑場(chǎng)
《南京!南京!》:國(guó)族創(chuàng)痛,個(gè)體無(wú)法承擔(dān)
《讓子彈飛》:敘事的圈套與拆解的狂歡
《海角七號(hào)》:在地的美麗與憂傷
《功夫之王》:好萊塢的中國(guó)功夫 1
《功夫熊貓》:好萊塢的中國(guó)功夫 2
《阿凡達(dá)》:重新發(fā)現(xiàn)電影
《愛(ài)在廊橋》:文化感知與個(gè)性表達(dá)
《建國(guó)大業(yè)》:國(guó)慶獻(xiàn)禮的主流大片
《辛亥革命》:中國(guó)電影的革命話語(yǔ)與主旋律電影的話語(yǔ)革命
《柳如是》:歷史中的性與性別
《金陵十三釵》:大屠殺的南京意象與性別敘事
《白鹿原》:四個(gè)版本與四種可能
《致我們終將逝去的青春》:《致青春》與趙薇的“我們”
《西游記之大鬧天宮》:當(dāng)“吐槽”成就票房
《智取威虎山》:電影作為“專業(yè)”
《狼圖騰》:跨國(guó)電影的作者論
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》:以浸入方式介入戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)
《一句頂一萬(wàn)句》:銀幕上的生活哲學(xué)與生命義理
《我不是潘金蓮》:“畫幅”的哲學(xué)
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》:清晰得模糊以至陌生
《長(zhǎng)城》:跨國(guó)電影的文化植入法
《拆彈專家》:香港電影的“我城”書寫
影人感懷
只為明星狂:中國(guó)影迷誕生記
電影廣告:招考女演員
中國(guó)影迷:在 1931
女星不歸路:光芒中沉沒(méi)
邵逸夫:綿長(zhǎng)的光影
成蔭:在 1953
蔡楚生:愛(ài)與痛
呂班:喜劇仍未完成
謝晉:含淚的追尋
李行:父輩的旗幟
黃仁:不倦的身影
李少白:**的敬意
程季華:總欠一次聆聽
金冠軍:溫暖的接觸
影事今昔
永不消逝的老電影
不可遺忘的電影傳統(tǒng)
百年中國(guó)銀幕:歐風(fēng)美雨日潮韓流
功夫電影:資本與文化的百年運(yùn)作
戰(zhàn)爭(zhēng)電影:記憶、傷痛與拒絕遺忘
《大眾電影》:少年的陽(yáng)光與夢(mèng)幻
電影學(xué)術(shù):無(wú)人喝彩的尷尬與渴望超越的焦慮
面向內(nèi)地的銀河映像
米高梅:影響中國(guó)的電影傳奇
人在歷史的底色中顯影
向電視開戰(zhàn)
劇作不必是文學(xué)
民族電影:理論界的姿態(tài)
杰出的改編是靈魂之間的對(duì)話
做合格的類型電影
類型傳統(tǒng)與發(fā)展機(jī)緣
無(wú)文年代的無(wú)良寫作
非人的電影生活
我評(píng)獎(jiǎng),故我在
影著序評(píng)
影展一代的悲歡離合
之于電影的熱愛(ài)與激情
電影講稿的創(chuàng)新
不斷講述與逐漸豐滿的歷史
香港影史的解謎與揭秘
“滿映”微觀研究
影史的皺褶與細(xì)節(jié)
女性意識(shí)與創(chuàng)新才華
香港電影史研究新格局
電影內(nèi)部與歷史深處
超越的可能性
后記