對(duì)于中國(guó)內(nèi)地的美術(shù)界、藝術(shù)界乃至知識(shí)界來(lái)說(shuō)，張大千的名字并不陌生。徐悲鴻曾盛贊張大千是“五百年來(lái)第一人”。從中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)入手，張大千早年廣泛臨習(xí)唐、宋、元、明、清傳統(tǒng)繪畫(huà)，尤得石濤、八大山人精髓，其繪畫(huà)題材涉及山水、花鳥(niǎo)、人物，繪畫(huà)風(fēng)格兼通工筆、寫(xiě)意。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的內(nèi)容方面，張大千俱能精擅；在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的形式方面，張大千卓有建樹(shù)，可謂中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的集大成者。
　　20世紀(jì)40年代，張大千潛心敦煌，三年發(fā)奮，遍臨十六國(guó)、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各朝的壁畫(huà)，成績(jī)斐然。正是由于從敦煌藝術(shù)中吸收了中國(guó)美術(shù)精華，遍學(xué)歷代畫(huà)技，張大千更加豐富了自己的繪畫(huà)，并由此畫(huà)風(fēng)一變，成就了復(fù)筆重彩、古雅華麗的畫(huà)風(fēng)，從而在畫(huà)壇名聲大噪。于是，有了張大千與北方大畫(huà)家溥儒（溥心畬）并稱“南張北溥”的說(shuō)法。
　　從1948年起，張大千開(kāi)始游歷世界，博采各家之長(zhǎng)，創(chuàng)造出以唐代王洽的潑墨技法為基礎(chǔ)、糅入西方繪畫(huà)意識(shí)的潑彩畫(huà)法，并創(chuàng)作了大批潑墨潑彩作品。一個(gè)畫(huà)家的歷史地位如何，關(guān)鍵是看他能否為自己及其時(shí)代創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。張大千的潑墨潑彩山水既保持了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，又結(jié)合半抽象的彩墨造型，創(chuàng)造出一種中國(guó)山水畫(huà)的新風(fēng)格，從而為中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了新的天和地，張大千也因此在中國(guó)繪畫(huà)史流芳百世。作為一位具有世界眼光的中國(guó)繪畫(huà)大家，張大千的藝術(shù)努力使西方藝術(shù)界更加了解中國(guó)山水畫(huà)的審美境界，蒼茫深邃、雄奇瑰麗。于是，又有了張大千與西方繪畫(huà)大師畢加索并稱“東張西畢”的說(shuō)法。
　　在長(zhǎng)達(dá)60余年的創(chuàng)作生涯中，張大千留下了大量的粉本遺產(chǎn)。