優(yōu)美的舞蹈離不開動(dòng)聽的音樂,音樂使得舞蹈會(huì)唱歌,舞蹈讓音樂看得見,兩者之間密不可分、相互依賴。俄羅斯舞蹈理論家扎哈諾夫曾經(jīng)說過:音樂是舞蹈的靈魂。從事舞蹈創(chuàng)作、表演、教學(xué)的人都將此作為*要素。因此,對(duì)于舞蹈專業(yè)的學(xué)生來說系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論知識(shí)是尤為重要的。
該書作為一本針對(duì)舞蹈專業(yè)學(xué)生的音樂理論教材,是由常年活躍在一線的北京舞蹈學(xué)院的老師結(jié)合舞蹈學(xué)院學(xué)生的實(shí)際現(xiàn)狀,以及舞蹈專業(yè)學(xué)習(xí)的實(shí)際需求編寫而成。這本書融合了大量國(guó)內(nèi)外經(jīng)典舞蹈音樂作品,并把舞蹈中涉及的音樂理論知識(shí)逐一進(jìn)行解讀,讓學(xué)生通過熟知的舞蹈律動(dòng)結(jié)合視、聽、唱,了解音樂在舞蹈中是如何表達(dá)、如何發(fā)展的。從而加強(qiáng)學(xué)生對(duì)作品的感受和認(rèn)知,深入理論學(xué)習(xí),使學(xué)生對(duì)音樂的理解能力、辨別能力、表述能力加以提高,更好地運(yùn)用到舞蹈創(chuàng)作、表演、教學(xué)的實(shí)踐中。
《舞蹈音樂的基礎(chǔ)理論與應(yīng)用》本著深入淺出的理念,通俗易解且兼具一定的專業(yè)高度。對(duì)于正值參加教師資格考試的舞蹈專業(yè)學(xué)生而言,該書內(nèi)容簡(jiǎn)單易懂,涉及范圍廣泛、全面,結(jié)合舞蹈的專業(yè)性,能使備考的學(xué)生更好、更快地理解、學(xué)習(xí)音樂樂理知識(shí)。擁有這個(gè)功能也可以算是本書的意外之喜了。
前言
優(yōu)美的舞蹈離不開動(dòng)聽的音樂,音樂能使得舞蹈會(huì)唱歌,舞蹈能使得音樂看得見,兩者之間密不可分,相互依賴。蘇聯(lián)舞蹈理論家扎哈諾夫曾經(jīng)說過:音樂是舞蹈的靈魂。這說明音樂對(duì)舞蹈的重要性,而從事舞蹈創(chuàng)作、表演、教學(xué)的業(yè)內(nèi)人士則更深刻地領(lǐng)會(huì)了這句話的價(jià)值,因此,系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)知識(shí)對(duì)舞蹈專業(yè)來說尤為重要。
舞蹈是一個(gè)龐大的藝術(shù)體系,舞蹈音樂是這個(gè)體系中的一個(gè)重要分支,而舞蹈音樂理論又是這個(gè)分支中的一部分。幾十年來,舞蹈藝術(shù)發(fā)展迅猛,而舞蹈音樂理論領(lǐng)域卻始終很少有人涉足,這與舞蹈藝術(shù)的繁榮發(fā)展極不協(xié)調(diào)。因此,我們針對(duì)舞蹈專業(yè)的學(xué)習(xí)者進(jìn)行舞蹈音樂基礎(chǔ)理論研究是非常有意義的學(xué)術(shù)活動(dòng)。
我們結(jié)合舞蹈學(xué)院學(xué)生的實(shí)際現(xiàn)狀和舞蹈專業(yè)的需求,編寫了這本適合舞蹈專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)的教材。本書結(jié)合了大量的舞蹈音樂作品,讓音樂中的各種現(xiàn)象與舞蹈作品相結(jié)合,選取經(jīng)典的舞蹈片段,讓學(xué)習(xí)者通過視、聽、唱,了解這些音樂現(xiàn)象在舞蹈中是如何應(yīng)用的,從而加強(qiáng)學(xué)習(xí)者的感受和認(rèn)知,然后再深入理論學(xué)習(xí),提高學(xué)生們對(duì)音樂的理解能力、辨別能力、表述能力,使之將來能夠更好地勝任舞蹈創(chuàng)作、表演與教學(xué)。
我國(guó)從事舞蹈專業(yè)學(xué)習(xí)的人數(shù)眾多,但是適合舞蹈專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)的音樂基礎(chǔ)理論書籍還是很少的,因此,這本書的出版具有非常大的實(shí)用價(jià)值,這也是我們?nèi)嗄陙韽氖挛璧笇I(yè)音樂理論教學(xué)和科研的歸納總結(jié)。
《舞蹈音樂的基礎(chǔ)理論與應(yīng)用》本著深入淺出的理念,既通俗易解,又有一定高度的專業(yè)水平,同時(shí)本書還兼具科學(xué)性、知識(shí)性和實(shí)用性。
張麗民:
1981年畢業(yè)于天津戲曲學(xué)校,1990年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系,同年進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院工作至今。北京舞蹈學(xué)院教授,曾被評(píng)為北京市中青年骨干教師。
在北京舞蹈學(xué)院工作期間,曾開設(shè)舞劇音樂分析戲曲藝術(shù)中外音樂鑒賞音樂理論基礎(chǔ)舞劇總譜分析中國(guó)音樂史歐洲音樂史中外音樂鑒賞等十余門課程。
本人獨(dú)立完成多個(gè)北京市級(jí)、學(xué)院級(jí)科研項(xiàng)目,出版有《舞劇音樂研究》(專著)、《戲曲與舞蹈從戲曲藝術(shù)特色看其對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響》(專著)、《中國(guó)古典舞音樂研究樂舞相融六十載精華錄》(專著)、《音樂欣賞教程》(上)(編著)、《藝術(shù)鑒賞》(合著)等。
目 錄
第一章 音的基本要素
第一節(jié) 噪音與樂音|2
第二節(jié) 樂音的基本性質(zhì)|2
第三節(jié) 音的常用概念|5
第四節(jié) 音的分組|5
第二章 記譜法
第一節(jié) 記譜法的歷史|10
第二節(jié) 五線譜|13
第三節(jié) 音符|18
第四節(jié) 休止符|21
第五節(jié) 符點(diǎn)|23
第六節(jié) 常用記號(hào)|25
第七節(jié) 五線譜與簡(jiǎn)譜|35
第三章 節(jié)奏 、節(jié)拍
第一節(jié) 節(jié)奏 、節(jié)拍|44
第二節(jié) 弱起小節(jié)|49
第三節(jié) 切分音|51
第四節(jié) 連音符|55
第五節(jié) 其他拍子|60
第六節(jié) 音值的正確組合法|62
第四章 音程
第一節(jié) 音程及相關(guān)概念|72
第二節(jié) 基本音程|77
第三節(jié) 音程的擴(kuò)大和縮小|80
第四節(jié) 單音程和復(fù)音程|81
第五節(jié) 音程的協(xié)和度|82
第六節(jié) 音程的轉(zhuǎn)位|84
第七節(jié) 音程在舞蹈音樂中的表現(xiàn)|86
第八節(jié) 音程的識(shí)別與構(gòu)成|90
第五章 音律
第一節(jié) 十二平均律|96
第二節(jié) 五度相生律|97
第三節(jié) 純律|98
第四節(jié) 各種律制的應(yīng)用問題|98
第五節(jié) 自然半音和自然全音、變化半音和變化全音|99
第六節(jié) 等音|99
第六章 大調(diào)式與小調(diào)式
第一節(jié) 調(diào)式|102
第二節(jié) 大調(diào)式|102
第三節(jié) 小調(diào)式|109
第四節(jié) 大調(diào)式與小調(diào)式曲目分析|115
第七章 中國(guó)民族調(diào)式
第一節(jié) 五聲調(diào)式、六聲調(diào)式和七聲調(diào)式的特點(diǎn)|120
第二節(jié) 五聲調(diào)式、六聲調(diào)式和七聲調(diào)式音階的計(jì)算方法|128
第三節(jié) 五聲調(diào)式、六聲調(diào)式和七聲調(diào)式的分析方法|132
第八章 和弦
第一節(jié) 和弦及相關(guān)概念|144
第二節(jié) 三和弦|145
第三節(jié) 七和弦|147
第四節(jié) 和弦轉(zhuǎn)位|150
第五節(jié) 大小調(diào)式中的和弦|153
第六節(jié) 和弦在舞蹈音樂中的表現(xiàn)|157
第七節(jié) 和弦的識(shí)別與構(gòu)成|162
第九章移調(diào)與調(diào)性變換
第一節(jié) 移調(diào)|168
第二節(jié) 移調(diào)的方法|174
第三節(jié) 調(diào)的關(guān)系|177
第四節(jié) 調(diào)性變換|178
第五節(jié) 調(diào)式交替|179
第六節(jié) 轉(zhuǎn)調(diào)|181
第十章 音樂的速度和力度
第一節(jié) 音樂的速度|186
第二節(jié) 速度在音樂表現(xiàn)中的意義|187
第三節(jié) 音樂的力度|188
第四節(jié) 力度在音樂表現(xiàn)中的意義|189
第十一章 裝飾音
第一節(jié) 倚音|192
第二節(jié) 波音|193
第三節(jié) 顫音|194
視聽目錄
后記