80歲已過，本該頤養(yǎng)天年，為什么還拖著病體-2011年糖尿病并發(fā)白內(nèi)障，視力降至0.02，0.04——，戴400多度老花鏡再加十倍放大鏡，趴桌子上校對(duì)文稿，寫寫停停，堅(jiān)持要出這個(gè)小冊(cè)子？到底為什么？
　　詩韻改革在路上，生命不息，探新不止。
　　2005年5月，中華詩詞編輯部頒布了《中華新韻（十四韻）》征求意見稿。我寫了幾篇評(píng)論，建議該書幾個(gè)韻可以通押并合，結(jié)果毫無反響。2011年《中華新韻（十四韻）》由中華書局正式出版。我人微言輕，沒有反響也很自然。世人遲早會(huì)知道：“十四韻”新詩韻再上新臺(tái)階還是有改進(jìn)空間的。愚者千慮總有一得吧！我將20多年詩韻改革探新的見解想法一股腦兒倒出來，一吐為快，也許對(duì)詩韻改革有所促進(jìn)呢！
　　我是一名教師，在多年的古代漢語音韻學(xué)教學(xué)研修中，深切地感到：要使音韻學(xué)這門學(xué)科不成為絕學(xué)，就得在古為今用上下功夫。遂漸漸地萌發(fā)了詩韻改革的念頭。恰好1985年恩師高元白先生贈(zèng)我《新詩韻十道轍兒》一書，我認(rèn)真研讀寫出心得。1992年，我在山東威海舉辦的中國音韻學(xué)第七次年會(huì)暨國際學(xué)術(shù)研討會(huì)上提交了《詩韻的起源、發(fā)展和改革》一文，并第一次提出了“九道轍”的主張，后來陸續(xù)寫了十多篇小文。1996年將文章匯聚成《詩韻探新》一書，意圖是運(yùn)用傳統(tǒng)音韻學(xué)和現(xiàn)代語音學(xué)原理探索詩韻改革。前三章宏觀論述詩韻的意義、作用、淵源、變革、發(fā)展和改革，為“九道轍”新韻出臺(tái)蓄勢(shì)；第四章集中論證新詩韻“九道轍”的科學(xué)性與可行性，由于是在黎錦熙、高元白先生的詩韻改革理論指導(dǎo)下和實(shí)踐基礎(chǔ)上的收獲，故用“黎高新韻”的科學(xué)性與可行性為題。分9節(jié)詳細(xì)論證“發(fā)”“來”“高”“戰(zhàn)”“唱”“斗”“樂”“風(fēng)”“詩”九道轍的科學(xué)可行及關(guān)于新詩韻的共識(shí)，重點(diǎn)闡述合并高氏“寫”轍與“歌”轍，取消“寫歌”分韻轍，建立“樂”轍的道理。正面論述詩韻改革和“九道轍”主張，就到此為止。2005年5月出版“九道轍”新韻書。
　　《中華新韻（十四韻）》出版后，我斷斷續(xù)續(xù)地寫了10篇文章，評(píng)“十四韻”，證“九道轍”。因?yàn)椤笆�四韻”是從《詩韻新編》即《中華新韻》十八韻部演變而來。兩部韻書的麻、開、豪、寒、唐和“九道轍”的“發(fā)”“來”“高”“戰(zhàn)”“唱”五個(gè)專押的單一韻轍叫法不同，但實(shí)質(zhì)一樣.故略而不提。著重論證“十四韻”的文、庚（十八韻的痕、庚、東）并合為“風(fēng)”轍；尤、姑（十八韻的侯、模）并合為“斗”轍；波、皆（十八韻的波、歌、皆）并合為“樂”轍；支、齊、徵（十八韻的支、齊、魚、兒、徵）并合為“詩”轍。又將“十四韻”和“十八韻”的支韻分為思、識(shí)兩韻，從而變“十四韻”的十四韻部（《詩韻新編》的十八韻部）為19個(gè)韻目。這樣，既滿足了群眾作詩用韻求寬松簡約的愿望，又兼顧了專家析韻音典求細(xì)致嚴(yán)密的要求�！对婍嵦叫挛募�》最后將“十四韻”和“九道轍”做一比較，闡明通押并韻是詩韻發(fā)展改革的內(nèi)在規(guī)律和靈魂，講了些道理。