大數(shù)據(jù)時(shí)代,《高維藝術(shù)理論與實(shí)踐》所述的高維藝術(shù)是以高維藝術(shù)空間為載體進(jìn)行描述的音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、戲劇、影視等諸多藝術(shù)的集合,屬原創(chuàng)性新興交叉學(xué)科領(lǐng)域。高維藝術(shù)空間是指位置、造型、色彩、時(shí)序、樂(lè)音等各種子空間的集合。高維藝術(shù)將大量科學(xué)元素植入藝術(shù)本體,實(shí)現(xiàn)不同維度的切換,由此促進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)理論與實(shí)踐的躍變和升華。其大數(shù)據(jù)的要素聚合,將優(yōu)化藝術(shù)構(gòu)思、創(chuàng)作和鑒賞,從而全面拓展藝術(shù)表現(xiàn)力,并為藝術(shù)多元化綜合與分解、作品信息化管控與轉(zhuǎn)換等帶來(lái)從沒(méi)有的便利。高維化了的當(dāng)代戲劇,突出的特質(zhì)即融合性:古今、中西、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、精英文化和大眾文化等相互契合與融會(huì),在自由多元的藝術(shù)創(chuàng)作中彰顯戲劇的魅力。高維樂(lè)譜對(duì)音樂(lè)構(gòu)成的基本元素都簡(jiǎn)約化設(shè)置,凸顯直觀提示效果,提升聯(lián)覺(jué)認(rèn)知效率,其功能獨(dú)特,對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作分析和對(duì)不同音腔表達(dá)描述等是其他傳統(tǒng)樂(lè)譜無(wú)法替代的。
長(zhǎng)期以來(lái),藝術(shù)與科學(xué)一直被視為兩種不同甚至相互排斥的文化。但這不是事實(shí)。檢視人類(lèi)文化發(fā)展史,藝術(shù)與科學(xué)不僅不是分離與排斥的,相反,二者還存在著自然的接合性。從藝術(shù)對(duì)科學(xué)的影響這個(gè)視域而論,無(wú)論是科學(xué)家的科學(xué)思維還是科學(xué)信念都含有藝術(shù)和審美的元素,從某種意義上甚至可以說(shuō),科學(xué)的發(fā)生、發(fā)展以及成果都離不開(kāi)藝術(shù)的熏染,藝術(shù)創(chuàng)造了科學(xué),科學(xué)具有藝術(shù)的氣質(zhì)。如果從人類(lèi)認(rèn)知行為本身而觀,科學(xué)思維與藝術(shù)思維本來(lái)就并非截然對(duì)立的思維方式。在人類(lèi)這個(gè)高級(jí)靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)物的大腦里,根本不存在分屬于“科學(xué)的”和“藝術(shù)的”這樣兩種不同的意識(shí)結(jié)構(gòu)的情況。作為在高度復(fù)雜的環(huán)境中進(jìn)化適應(yīng)而獲得的大腦,自然法則和宇宙結(jié)構(gòu)的特征以及早期人類(lèi)與環(huán)境交互所形成的認(rèn)知特性已經(jīng)在這一種系身上烙下了深深的烙印?茖W(xué)思維與藝術(shù)思維在人類(lèi)大腦中是以混沌樣態(tài)存在的。曾獲得諾貝爾生物學(xué)獎(jiǎng)的神經(jīng)學(xué)家杰拉爾德·埃德?tīng)柭鼜纳窠?jīng)生物學(xué)的角度探討了科學(xué)與人文之間并不存在必然分離的原理。數(shù)字藝術(shù)家——日本東京大學(xué)教授河口洋一郎利用機(jī)器生成了美術(shù)作品。河口的技法是讓美術(shù)作品在計(jì)算機(jī)中“進(jìn)化”出來(lái)。盡管在計(jì)算機(jī)內(nèi)進(jìn)行模擬進(jìn)化是人工智能范疇內(nèi)為人熟知的領(lǐng)域,但作為計(jì)算機(jī)圖形制作專(zhuān)家,河口致力于把進(jìn)化的結(jié)果表現(xiàn)為形體。1975年,河口開(kāi)始對(duì)“自然界自我繁殖的螺旋結(jié)構(gòu)的波動(dòng)”感興趣,他利用在計(jì)算機(jī)上寫(xiě)好的程序,讓圖形依據(jù)演化原理自行成長(zhǎng)?梢(jiàn),藝術(shù)與科學(xué)尤其是信息科學(xué)的交叉融合誕生了很多意想不到的藝術(shù)作品,開(kāi)拓了科學(xué)和藝術(shù)的研究范疇。本書(shū)的作者張輝教授最初從事的是物理科學(xué)研究,其將物理學(xué)的研究心得用于高維藝術(shù)的創(chuàng)作和實(shí)踐取得了較豐碩的成果。本書(shū)既是這些高維藝術(shù)研究成果的一個(gè)總結(jié),也是為相關(guān)專(zhuān)家學(xué)者繼續(xù)深入研究高維藝術(shù)創(chuàng)作奠定理論基礎(chǔ)。
人類(lèi)對(duì)數(shù)據(jù)的探索在不斷發(fā)展,在數(shù)字化的當(dāng)今時(shí)代,似乎一切都可以用數(shù)據(jù)表示。通過(guò)將數(shù)據(jù)抽象成可用的形式,提取出有用的規(guī)則和模型,數(shù)據(jù)科學(xué)家們致力于反映數(shù)據(jù)中體現(xiàn)出來(lái)的知識(shí)和事物的本質(zhì)。他們有著和藝術(shù)家們相同的追求,他們用數(shù)據(jù)表達(dá)、感知、探索世界。這和藝術(shù)家們對(duì)世界的探索進(jìn)程有著驚人的相似,二者都反映著從表象到抽象,從描繪勾勒事物到感知事物本質(zhì)的變化,一如從古典畫(huà)派到印象畫(huà)派,從小數(shù)據(jù)時(shí)代到大數(shù)據(jù)時(shí)代。
小數(shù)據(jù)時(shí)代的探究方法就像是古典畫(huà)派,人們尋求一般性的固定模式,如規(guī)定好的構(gòu)圖,相似的飽滿(mǎn)色彩,人們追求對(duì)事物表象的描述和勾勒,用代代相傳的固定畫(huà)法展現(xiàn)信仰中的神靈。大數(shù)據(jù)時(shí)代,數(shù)據(jù)科學(xué)家們正猶如印象畫(huà)派藝術(shù)家們對(duì)光和色的探索一樣,試圖用數(shù)據(jù)反映最真實(shí)的本質(zhì),尋求充分利用每一個(gè)數(shù)據(jù)的價(jià)值達(dá)到深刻的總體結(jié)論。
孫洋,畢業(yè)于沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院作曲系,碩士研究生學(xué)歷,講師。遼寧省認(rèn)知科學(xué)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、常務(wù)理事,遼寧省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目和一般項(xiàng)目參與人。主要從事作曲技術(shù)理論教學(xué)與研究,主持及參與國(guó)家和省部級(jí)科研項(xiàng)目5項(xiàng),參與教材《音樂(lè)審美教程》編寫(xiě),在學(xué)術(shù)期刊《藝術(shù)教育》《藝術(shù)評(píng)鑒》《音樂(lè)生活》《當(dāng)代音樂(lè)》《音樂(lè)時(shí)空》等發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇并多次獲獎(jiǎng)。多次為大型演出配器,改編京劇《沙家浜》并多次演出,為室內(nèi)樂(lè)七重奏改編多首作品并多次演出。
杜慶東,1971年10月出生,博士,教授,計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)專(zhuān)業(yè)碩士生導(dǎo)師,中國(guó)電子學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)員,中國(guó)計(jì)算機(jī)學(xué)會(huì)YOCSEF沈陽(yáng)分會(huì)榮譽(yù)委員,遼寧省認(rèn)知科學(xué)學(xué)會(huì)委員。主要工作和研究方向包括智能信息處理、大數(shù)據(jù)、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)、信息融合、過(guò)程控制、物聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用、智能計(jì)算等領(lǐng)域。先后主持、參與國(guó)家、省級(jí)以及橫向課題10余項(xiàng),累計(jì)科研經(jīng)費(fèi)100余萬(wàn)元。發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇,出版著作2部,專(zhuān)利2項(xiàng),軟件著作權(quán)2項(xiàng)。近年來(lái)主要從事基于大數(shù)據(jù)技術(shù)的高維藝術(shù)信息處理的研究,以及應(yīng)用matlab平臺(tái)的二維樂(lè)譜的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)。
張荔,文學(xué)博士。國(guó)際戲劇評(píng)論家協(xié)會(huì)中國(guó)分會(huì)理事,中國(guó)話(huà)劇歷史與理論研究會(huì)理事,遼寧省劇協(xié)理事。曾出版《曹禺“彌留之際”的詩(shī)意獨(dú)白》《藝術(shù)與精神-20世紀(jì)80年代中國(guó)戲劇研究》等專(zhuān)著;在《戲劇藝術(shù)》《魯迅研究月刊》《文藝爭(zhēng)鳴》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文近百篇。在德國(guó)經(jīng)典劇作《萊昂瑟與萊娜》、“新解讀”《原野》精編版、話(huà)劇《彌留之際》、“東方扮演”《奧賽羅》等演出中負(fù)責(zé)宣傳,并任排練統(tǒng)籌、文學(xué)編輯等職。
張輝,博士,博士生導(dǎo)師,二級(jí)教授;國(guó)家百千萬(wàn)人才工程國(guó)家人選;國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大招標(biāo)項(xiàng)目及教育部哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重大項(xiàng)目首席專(zhuān)家,國(guó)家863計(jì)劃項(xiàng)目及國(guó)際杰青來(lái)華合作項(xiàng)目負(fù)責(zé)人;國(guó)務(wù)院特殊津貼獲得者,全國(guó)優(yōu)秀教師,全國(guó)優(yōu)秀科技工作者;高維藝術(shù)和高維樂(lè)譜創(chuàng)始人;國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文200余篇;出版學(xué)術(shù)著作20余部;主持國(guó)家項(xiàng)目近20項(xiàng);獲省部級(jí)以上科研成果獎(jiǎng)勵(lì)和榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)30余項(xiàng);獲國(guó)家發(fā)明專(zhuān)利和著作權(quán)保護(hù)近30項(xiàng)。
第一章 大數(shù)據(jù)時(shí)代綜述
第一節(jié) 大數(shù)據(jù)時(shí)代
第二節(jié) 大數(shù)據(jù)
第三節(jié) 大數(shù)據(jù)應(yīng)用
第四節(jié) 大數(shù)據(jù)處理方法
第五節(jié) 大數(shù)據(jù)發(fā)展趨勢(shì)
第二章 大數(shù)據(jù)時(shí)代的藝術(shù)實(shí)踐
第一節(jié) 大數(shù)據(jù)與藝術(shù)
第二節(jié) 大數(shù)據(jù)時(shí)代的藝術(shù)潛學(xué)科群
第三節(jié) 我國(guó)大數(shù)據(jù)時(shí)代的藝術(shù)實(shí)踐
第三章 大數(shù)據(jù)時(shí)代高維藝術(shù)信息化研究
第一節(jié) 音樂(lè)藝術(shù)信息高維數(shù)據(jù)化研究背景
第二節(jié) 音樂(lè)數(shù)據(jù)分析
第三節(jié) 高維大數(shù)據(jù)可視化
第四節(jié) 音樂(lè)藝術(shù)信息的高維化數(shù)據(jù)表達(dá)
第五節(jié) 高維藝術(shù)分析的大數(shù)據(jù)平臺(tái)
第四章 藝術(shù)信息高維數(shù)據(jù)研究實(shí)踐
第一節(jié) 藝術(shù)表達(dá)形式的高維空間化
第二節(jié) 高維藝術(shù)空間的模型構(gòu)建
第三節(jié) 音樂(lè)大數(shù)據(jù)分析的應(yīng)用
第五章 音樂(lè)樂(lè)譜發(fā)展研究
第一節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的記譜法
第二節(jié) 五線譜
第三節(jié) 簡(jiǎn)譜
第四節(jié) 20世紀(jì)記譜法
第五節(jié) 點(diǎn)子譜
第六章 大數(shù)據(jù)時(shí)代高維樂(lè)譜的構(gòu)建
第一節(jié) 二維譜記譜方法和應(yīng)用研究
第二節(jié) 高維樂(lè)譜研究背景與狀況
第三節(jié) 二維譜的學(xué)術(shù)積累與貢獻(xiàn)
第四節(jié) 高維樂(lè)譜的價(jià)值與意義
第七章 二維譜中的單聲部音樂(lè)世界
第一節(jié) 高維樂(lè)譜中中國(guó)傳統(tǒng)單聲部音樂(lè)繪景
第二節(jié) 高維樂(lè)譜中西方單聲部音樂(lè)繪景
第八章 二維譜中的多聲部音樂(lè)繪景
第一節(jié) 二維譜中的復(fù)調(diào)音樂(lè)
第二節(jié) 二維譜中復(fù)調(diào)音樂(lè)表現(xiàn)形象的擴(kuò)展
第三節(jié) 二維譜中音高組織思維方式的轉(zhuǎn)換
……
第九章 高維藝術(shù)思維下的音樂(lè)分析途徑再發(fā)展
第十章 高維樂(lè)譜下的20世紀(jì)音樂(lè)
第十一章 高維藝術(shù)視域下的當(dāng)代戲劇
第十二章 跨文化:開(kāi)放視野中的戲劇創(chuàng)作
第十三章 舞臺(tái)視聽(tīng)語(yǔ)匯:多維虛擬時(shí)空的構(gòu)建