70后作家從20世紀(jì)90年代中后期進(jìn)入文學(xué)界，到現(xiàn)在已經(jīng)20年了。20年間，他們從當(dāng)初文學(xué)的“新生力量”，到現(xiàn)在已經(jīng)成長(zhǎng)為文壇的“中堅(jiān)力量”。現(xiàn)在70后作家已經(jīng)占據(jù)了重要文學(xué)刊物的半壁江山，也有一些70后作家推出了重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在文學(xué)界引起了廣泛的關(guān)注。但與此同時(shí)，他們置身其中的中國(guó)文學(xué)界已發(fā)生了天翻地覆的變化，這為他們的成長(zhǎng)與“經(jīng)典化”帶來(lái)新的挑戰(zhàn)，也帶來(lái)新的機(jī)遇。
　　變化之一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起。20年間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從無(wú)到有，到蔚為大觀，已經(jīng)改變了中國(guó)文學(xué)的整體格局，但70后作家大多沒(méi)有加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，而仍延續(xù)著“新文學(xué)”或“純文學(xué)”的傳統(tǒng)，堅(jiān)守著自己的文學(xué)理想，他們的創(chuàng)作在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的視野中被稱為“傳統(tǒng)文學(xué)”，這固然有著輕蔑與意圖超越的因素，但如果從長(zhǎng)時(shí)段的歷史來(lái)看，70后作家可以說(shuō)是處于“純文學(xué)”與“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”夾縫中的最初一批作家，他們的理想主義讓他們的堅(jiān)守帶有悲劇色彩。
　　變化之二是市場(chǎng)機(jī)制的出現(xiàn)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在90年代初出現(xiàn)，對(duì)于中國(guó)是一個(gè)新事物，也對(duì)文學(xué)界產(chǎn)生了極大的影響。市場(chǎng)機(jī)制不僅影響著文學(xué)的生產(chǎn)、流通、接受等外部環(huán)境，也影響到文學(xué)的內(nèi)在評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。什么是文學(xué)，什么是好的文學(xué)？在單純的市場(chǎng)邏輯中，只有能夠暢銷的文學(xué)才是好的文學(xué)，韓寒、郭敬明等80后作家的異軍突起便借助了無(wú)堅(jiān)不摧的市場(chǎng)邏輯。但文學(xué)作品不是簡(jiǎn)單的商品，而是一種帶有審美意味的精神產(chǎn)品，這樣特殊的商品如何進(jìn)入市場(chǎng)？可以說(shuō)至今我們?nèi)栽谔剿髦�中。�?0后的創(chuàng)作處于市場(chǎng)機(jī)制帶來(lái)的最初震蕩時(shí)期，這對(duì)他們的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。
　　變化之三是文學(xué)位置的改變。在80年代，中國(guó)文學(xué)在社會(huì)領(lǐng)域中處于先鋒位置，那時(shí)文學(xué)一方面通過(guò)率先提出并討論社會(huì)與精神議題，引領(lǐng)社會(huì)進(jìn)步的潮流，另一方面也對(duì)文學(xué)自身的形式、語(yǔ)言、敘述方式進(jìn)行探索，拓展了文學(xué)的表現(xiàn)力。但進(jìn)入90年代之后，伴隨著大眾文化的崛起，文學(xué)在整體社會(huì)領(lǐng)域中的位置迅速邊緣化，在影視、網(wǎng)絡(luò)等強(qiáng)勢(shì)媒體的壓力之下，文學(xué)只能固守一隅，這為70后作家的成長(zhǎng)造成了重重阻礙。