瑞秋·菲爾德(Rachel Field)說:“你無法解釋好萊塢(Hollywood),世界上沒有這樣一個地方。”好萊塢作為美國電影業(yè)的誕生地和聞名全球的電影城,位于加利福尼亞州西南部的美國第二大城市洛杉磯市的西北部。好萊塢并非一個行政區(qū)域,也沒有自己的市政部門,但有一個指定的官員擔(dān)任所謂的“榮譽市長”,以滿足舉辦各種電影儀式的需要。
同樣,一你也無法界定華萊塢(Huallywood),地球上也沒有這樣一個具體的地方,盡管有不少公司試圖打造這樣的地方。經(jīng)過香港電影界的不懈努力,香港被打造成大中華地區(qū)的電影殿堂,曾創(chuàng)下電影總產(chǎn)值超越印度寶萊塢居世界第二位的佳績,贏得“華語夢工場”“東方好萊塢”的美譽。
隨后崛起的橫店影視城位于浙江省金華市東陽,建有秦王宮、明清宮、清明上河圖等28個大型實景基地和兩座超大型的現(xiàn)代化攝影棚,是世界上最大的戶外電影制作機構(gòu)群,也是中國唯一的“國家級影視產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)”,被認(rèn)為是具有地標(biāo)意義的“華萊塢”。
“中國塢”(Chinawood)是印度媒體于2011年12月底用來形容中國電影產(chǎn)業(yè)的新概念。過了不到5個月,七星娛樂集團即宣布投資80億元人民幣,在天津濱海新區(qū)建設(shè)占地面積達80萬平方米的環(huán)球影視服務(wù)總部基地——“中國塢”,意在為中國和美國電影業(yè)之間的合作打造全方位的高端合作服務(wù)平臺,提供電影融資、制作、全球發(fā)行與營銷三大服務(wù)。
萬達集團繼出資26億美元收購美國第二大院線AMC,將其打造成全球最大院線之后,又放出豪言,要拿出50億美元在海外進行一系列大并購,同時宣布斥資82億美元在青島打造全球最大規(guī)模的影視產(chǎn)業(yè)園“東方影都”,該產(chǎn)業(yè)園包括主題公園、電影博物館、蠟像館、水下舞臺和電影制片廠以及20個工作室。萬達發(fā)誓要把集團文化板塊業(yè)務(wù)的年收入做到131億美元。
在中國,試圖打造這樣一個具體的華萊塢或中國好萊塢的公司還在不斷涌現(xiàn),但最終的“華萊塢”不會是一個固定的地方或區(qū)域,而是一個概念、符號,以及一種精神、文化。
目前,好萊塢現(xiàn)象正在發(fā)酵,呈現(xiàn)出迅速蔓延之勢。除了印度寶萊塢(Bollywood)、尼日利亞瑙萊塢(Nollywood),現(xiàn)在又有新西蘭維萊塢(Wellywood),韓國韓萊塢(Hanllywood)等概念、口號和行動。在中國,上海學(xué)者則提出申萊塢(Sengllywood)的倡議,京廣浙多家企業(yè)爭先恐后打造“海菜塢” (Hailly-wood)影視基地。預(yù)計在10年內(nèi),中國將超越美國成為世界上最大的電影生產(chǎn)和消費市場。正是在這種情況下,美國學(xué)者已經(jīng)敏銳地針對好萊塢與華萊塢跨國影視合作生產(chǎn)的現(xiàn)狀和趨勢,適時提出了跨萊塢(Trollywood)影視生產(chǎn)經(jīng)營的理念。
同如火如荼、熱火朝天發(fā)展的中國電影業(yè)界相比,中國電影理論界顯得有點滯后和落漠,身份也有點尷尬。華萊塢(Hually-wood)概念的提出、界定、深化和傳播,不僅可以激勵全球華人、華夏子女積極投身華萊塢影視事業(yè),而且可以引導(dǎo)電影學(xué)界將眼光轉(zhuǎn)向一個更加久遠、廣闊、遍布全球的華語電影生產(chǎn)與傳播領(lǐng)域。
上編
跨國華萊塢電影理論
第一章跨國語境中的華萊塢電影理論研究范式流變初探
一、中國與華族性
二、華語電影研究范式及其問題化
三、中國電影話語場域的新晉力量:電影研究范式的華萊塢
理論
四、結(jié)語
第二章不只是電影——對外傳播符號的“華萊塢”
一、引言
二、對外傳播符號的華萊塢
三、華萊塢的對外傳播之路
中編
跨國華萊塢電影史
第三章早期華萊塢電影的跨國影像流動
一、全球初體驗:《柳碟緣》與英美煙公司在華電影活動(1921—
1926年)
二、華萊塢萌芽時期的女明星及其跨國影響力
第四章早期華萊塢電影的跨國人員流動
一、貝蘭女士的生平考證
二、美亞電影傳習(xí)所
三、貝蘭女士對華萊塢電影明星制的貢獻
四、未竟的事業(yè)
第五章早期華萊塢電影的跨國貿(mào)易、制度與管理
一、舊海關(guān)史料中電影市場的嬗變與電影進出口貿(mào)易
二、華萊塢視閾下的前現(xiàn)代電影檢查實踐
三、早期華萊塢電影發(fā)行制度的確立
下編
跨文化華萊塢電影
第六章跨文化視角下華萊塢的離散華族性
一、華萊塢電影中的動物性與離散華族性
二、《盲豬》:情感空間的電影童年
三、華萊塢的彼岸鏡像:好萊塢電影中的華人女性與中國形象
第七章跨文化視角下華萊塢電影的類型建構(gòu)
一、全球化語境下華萊塢魔幻類電影的轉(zhuǎn)型邏輯
二、全球化語境下中醫(yī)題材電影傳統(tǒng)文化的跨文化傳播
三、全球流行文化與都市愛情電影的生產(chǎn)
四、都市愛情電影的跨地互動與華萊塢的建構(gòu)——合拍片、美學(xué)與
產(chǎn)業(yè)合作
五、結(jié)語
第八章跨文化語境下華萊塢功夫電影的文化策略
一、“西方中心主義”的本土話語
二、資本驅(qū)動下的全球性與本土性浮華景觀
三、全球性與在地性的角力與共生
四、結(jié)語
第九章理論旅行、時代規(guī)制與華萊塢電影生產(chǎn)
一、“作者論”框架下電影類型的承續(xù)與新生——華萊塢功夫
電影的風(fēng)格化導(dǎo)演論略
二、視覺奇觀的可能與限度——21世紀(jì)以來華萊塢功夫電影的
美學(xué)呈現(xiàn)論略
第十章華萊塢電影的海外文化接受
一、21世紀(jì)以來華萊塢電影在日本的接受度考察
二、從華萊塢電影片名的日譯方法初探中日文化差異
第十一章跨文化視角下的階層、人地關(guān)系和文化沖突
一、華萊塢電影中的人地關(guān)系
二、華萊塢電影中的跨文化沖突與故鄉(xiāng)認(rèn)同
第十二章華萊塢:中國電影研究中的第三股力量
一、中國電影研究中的第三股力量
二、總體性的電影理論視野
三、對電影業(yè)界的新動向保持高度敏感
四、拒絕霸權(quán)、拒絕殖民的華萊塢
參考文獻