今年是新中國誕生七十周年，為慶祝新中國七十華誕這一神圣節(jié)日，中國作家出版集團決定編選一套新中國主題詩歌選集，收集出版從不同角度和方面來歌唱、吟誦新中國的優(yōu)秀詩歌作品，展現(xiàn)詩歌與祖國同行的壯美歷程，向偉大的祖國獻禮！

新中國是一個巨人，屹立在世界的東方。這個巨人，有他的發(fā)生、發(fā)展的過程，而他的孕育、誕生、建設(shè)成長、改革開放、新時代偉大復(fù)興……每一步都在詩歌里留下了清晰而生動的印跡。新中國主題詩歌，是與新中國的孕育、誕生、發(fā)展相聯(lián)系的，它們之間有一種同步關(guān)系。新中國主題詩歌，可以說是新中國發(fā)生發(fā)展歷程的記錄和見證。一批一批、一代一代的詩人與新中國的命運緊緊相連。新中國孕育和培養(yǎng)了屬于自己的詩人群，而詩人們也為自己國家的日新月異、繁榮富強而放聲歌唱。詩人愛祖國，就像愛自己的母親，熱烈、莊重，發(fā)自內(nèi)心。

這部主題詩集在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上分為六個部分，也可以稱之為六部曲、六個樂章。第一樂章是孕育：赤潮曲，第二樂章為誕生：時間開始了，第三樂章是成長：向困難進軍，第四樂章為開放：報春鳥銜來了火焰花，第五樂章是抒情：我和我的祖國，第六樂章為圓夢：數(shù)風(fēng)流人物還看今朝。我們的編選思路有幾點需要說明：

第一，入選作品的時間實際上突破了七十年的時間框定。從新中國的孕育、二十世紀初共產(chǎn)主義運動在中國大地的蓬勃興起、馬克思主義與中國實際相結(jié)合的革命斗爭歷程開始，新中國詩歌確立了其偉大的起點。第一樂章中詩歌作品主要由三類構(gòu)成：一是革命領(lǐng)袖、早期馬克思主義傳播者當(dāng)年的詩作。如李大釗的《布爾什維主義的勝利》，毛澤東的《西江月·井岡山》《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》等一系列詩詞，瞿秋白的《赤潮曲》等。二是革命烈士的詩。如殷夫的《別了，哥哥》，葉挺的《囚歌》，白深富的《花》等。三是進步文人的詩作。如艾青的《他起來了》，田間的《假使我們不去打仗》《義勇軍》，蘇金傘的《地層下》，蔡其矯的《兵車在急雨中前進》等等。

第二，幾個樂章的排列，大致遵循了時間發(fā)展的先后順序。第四樂章選取的是改革開放以來的作品，側(cè)重的是改革開放初期、前期的作品那是中國社會的一個重要轉(zhuǎn)折點，也是詩歌的又一個黃金時代，產(chǎn)生了眾多留在人們記憶中的名篇佳作。改革開放后期以至當(dāng)下的作品被我們放在本書最后一部分，即第六樂章來做呈現(xiàn)。第六樂章圓夢：數(shù)風(fēng)流人物還看今朝意在反映當(dāng)下中國的面貌和中國人的精神狀態(tài)。而在第四樂章和第六樂章之間，我們又特意安排和穿插了一個第五樂章抒情：我和我的祖國。這個第五樂章，是貫穿新中國產(chǎn)生和發(fā)展的全過程的一個部分，由于此類作品比較多，所以在此專門列出一輯，作為強化。

第三，關(guān)于幾個樂章名稱的由來。第六樂章的名稱取自毛澤東的詞句，其余均來自各樂章里入選的一首詩的詩名。如第一樂章是用了瞿秋白的詩《赤潮曲》來做概括，第四樂章是用梁南的詩《報春鳥銜來了火焰花》來做概括，等等。這幾個用作小輯名稱的詩名，確是自然天成，可遇而不可求，如胡風(fēng)的《時間開始了！》，郭小川的《向困難進軍》，均喊出了各自時代的最強音，具有極強的在場感和極大的概括力。

同時，詩集的編選，還遵循了以下基本原則：

首先，歷史與現(xiàn)實相結(jié)合的原則。以七十年甚至更長時間積淀而來的一束束詩歌之花，編織成繼往開來的敬獻的花環(huán)，便具有審視歷史、致敬經(jīng)典的味道，也是獻給七十年華誕的更有分量的禮物。但回望歷史，也必須落腳到現(xiàn)實。歷史的聲音要能依然穿透歲月的長空，歷史的光芒要能依然照耀現(xiàn)實的大地。今人的行為，是向前輩詩人表示敬意；而同時，作為歷史遺產(chǎn)，前輩詩人的作品也是對今人的激勵和撫慰。誰敢說田漢的《義勇軍進行曲》、光未然的《五月的鮮花》、田間的《假使我們不去打仗》等作品只具有歷史意義呢？它們不是依然具有強大的現(xiàn)實警示作用嗎？同時，其雄壯慷慨的美學(xué)品格也依然具有震撼人心的效應(yīng)。

其次，文獻與文本兼顧的原則。許多名人名篇，如艾青的《我愛這土地》《國旗》、馮至的《韓波砍柴》、賀敬之的《三門峽梳妝臺》《桂林山水歌》、張永枚的《騎馬挎槍走天下》、雁翼的《在云彩上面》、喬羽的《我的祖國》、李瑛的《我重新認識了祖國》、舒婷的《祖國啊，我親愛的祖國》、羅德里格斯的《中國人民的手》等等，因其文本的超越價值而在歷史的長河中熠熠發(fā)光，它們的入選自然在情理之中，也為讀者所期待；同時，我們也不無遺憾地看到一些詩人的詩作雖有一定的記錄歷史的文獻意義，但由于明顯的歷史局限或表達缺憾而黯淡乃至熄滅了審美之光，我們也只好放棄。

再次，約定俗成與新的發(fā)掘相結(jié)合的原則。郭沫若的《戰(zhàn)聲》，可帶給人陌生的美感。他在新中國成立伊始寫下的《太陽要永遠上升》，也是一首險被歲月風(fēng)塵掩埋的詩，被編者在《人民畫報》1950年第10期發(fā)現(xiàn)�？梢哉f這是一首頗具代表性的歡呼新中國誕生的作品，而其筆法的浪漫氣度也與詩人早期風(fēng)格一脈相承、遙相呼應(yīng)。同樣讓編者感到驚喜的是在該期《人民畫報》還發(fā)現(xiàn)了井巖盾的以散文詩形式完成的《賀電》，這也是一篇別具一格的歡呼之作。九葉詩人杜運燮的《無名英雄》、穆旦的《三門峽水利工程有感》以及綠原的《送駐港部隊一盆月季》、公劉的《炊煙》、梁南的《報春鳥銜來了火焰花》、葉延濱的《國際飯店下的一條小巷》、王汝梅的《今天的列車沒有晚點》、匡滿的《從邊境回望祖國》、伊蕾的《我將放下一切前去》等作品都給人發(fā)現(xiàn)之喜。

最后，還要說明的是，本書的編選工作是中國作家出版集團委托楊志學(xué)同志來具體負責(zé)的，對他的努力我們表示高度的肯定。但是因為資料及目力所限，加上時間匆忙，還有諸多名篇名作未能入選，遺珠之憾在所難免，敬請廣大詩人和讀者朋友諒解并批評指正！

中國作家出版集團

2019年7月1日