在智慧的迷宮里徜徉（代跋）

《敦煌遺夢》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

張志忠

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近幾年，說起長篇小說的結(jié)構(gòu)來，我常常為兩部用了心血，卻沒有得到應有的重視的作品抱不平，一部是羅珠的《黑箱》，一部就是我要在本文中討論的徐小斌的《敦煌遺夢》。

道理再簡單不過，要是蓋一間平房，在地上畫個方框開挖地基就是，若是起高樓，就得有精心設(shè)計的工程圖紙，把結(jié)構(gòu)放在首位。好的長篇，必定有其獨特的、顯示作者風格的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，近年長篇小說在高產(chǎn)運動中的危機，其表征之一，也就在于作家們越寫越草率，不知結(jié)構(gòu)為何物，信馬由韁，放手寫去，以至于走到哪里算哪里的地步。

而且，這種普遍現(xiàn)象，還得不到應有的批評；那些在長篇小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)上確有創(chuàng)新的少數(shù)作家作品，也得不到積極的鼓勵和支持。

如今的人們，似乎都失去了平心靜氣，沉吟哦詠的從容：但凡有寫作能力的作家，屁股后頭都有出版社或者個體書商盯著，巴不得眼里生出個鉤子，直接把你的腹稿構(gòu)思草圖預想乃至大腦溝回和花花腸子都一下子摟過去，干一回殺雞取蛋的勾當，去賺取大把大把的銀子；稱職的和不稱職的批評家們，早已被一浪高一浪的長篇小說大潮沖得跌跌撞撞，皮包里裝上不知讀完沒讀完的作品，匆匆忙忙地趕著開討論會，不信你去翻翻報紙，哪個月少得了長篇新作研討會的報道；讀者呢，早已眼花繚亂，被各種名家推薦，暢銷排行、書攤廣告等牽著鼻子走，言情、武俠的電視連續(xù)劇，更是給眼睛吃冰激凌，自然是首選。

于是，就總是蘿卜快了不洗泥，買蘿卜的也不計較有泥沒泥，三整兩整，倒把又種又洗的那些實在人給埋汰了。

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我從《敦煌遺夢》中，讀出了幾條平行而又互相交織的線索

關(guān)于佛教諸神以及教義的考訂和梳理；

肖星星、張恕、向無曄等人的情感糾葛的故事；

陳清講述的有關(guān)敦煌傳說的民間故事；

尉遲乙僧和表妹果奴的愛情悲��；

《吉祥天女沐浴圖》的失竊與偵破的故事。

這些線索，一方面是各自有著不同的演進和發(fā)展的邏輯，縱向展開，一方面則是橫向地錯綜交織，縝密有致；在一個篇幅非常有限的、不到十五萬字的小長篇里，就像一座江南園林，占地面積雖然很小，卻布局精巧，曲徑通幽，回廊宛轉(zhuǎn)，步移景換，時易勢異，自有一番天地。

同時，這又是一座智慧的迷宮，是要考驗你的藝術(shù)感受力包括對藝術(shù)結(jié)構(gòu)的感知，看你能不能接受和贏得這場挑戰(zhàn)，而登堂入室，得其真諦。