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這是一部現(xiàn)實(shí)與魔幻寫作手法相結(jié)合的長篇諷刺小說，亦可歸類于成人童話。　　故事的主人公出生時(shí)頭頂一枚戒指的海百合公主在海王的命令之下，來到人類世界尋找戒指的主人，與之和親，目的是阻止人類對海底世界日益瘋狂的擄掠。當(dāng)她來到人類世界，學(xué)會(huì)了人類的語言和文字，在一家影視公司找到一份人類的工作，試圖以人類的方式生活時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)了一連串的不可思議，比如爾虞我詐、欺世盜名、見利忘義、口是心非、指鹿為馬、惡意中傷等人類慣伎，當(dāng)善良無法阻止惡的漫延的時(shí)候，她決定以惡制惡，因此再也不能回到海底。此為小說主線之一。　　小說的另一條主線，則是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的寫照。女作家天仙子的家庭，因時(shí)尚雜志女主編罌粟的介入而解體；女兒曼陀羅十幾歲起，就因經(jīng)營地下迷藥生意而暴富，卻與母親隔閡甚深。因此天仙子一直在痛苦中尋求心靈的救贖之道。巨龍影視公司董事長銅牛和總經(jīng)理老虎，和現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)成功男性一樣，追逐利益，沉湎美色，罌粟憑借其誘人的身姿，周旋于她真正的情人天仙子的前夫阿豹，以及銅牛、老虎，這三個(gè)男人之間，從而獲取她所以為的價(jià)值。在這個(gè)過程中，涌現(xiàn)出了作家圈、影視圈形形色色的潛規(guī)則和幕后交易。　　小說主旨，是借魔幻化敘事的殼，諷喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)的渾濁和人性的墮落，引起讀者關(guān)于靈魂、歸宿等終極問題的深思。

中國式假面舞會(huì)（代跋）

戴濰娜

迄今為止，世世代代的作家們都在運(yùn)用各自的秘技為世界磨鏡，建立有關(guān)特定時(shí)代特定社會(huì)的各種隱喻；與此同時(shí)，時(shí)代風(fēng)尚如同柏拉圖洞穴中石壁上的幻影，負(fù)責(zé)提供鏡中世界和隱喻的食材。依此推斷，生在當(dāng)代中國的作家是幸運(yùn)的此刻的中國提供了前所未有的怪象亂象、腥味兒辣味兒、各色調(diào)料顛鸞倒鳳。然而，與啟發(fā)并肩而至的是迷惑、更深的迷惑。五色調(diào)料終乃傷身伐命之物，抓不住時(shí)代的原生原味，作家的幸運(yùn)會(huì)輕易被迷惑耗散殆盡。

抵御迷惑，最高明的手法是制造迷惑。徐小斌深諳此道。她的長篇小說《煉獄之花》，據(jù)說就是嘗試著給一部充滿當(dāng)下社會(huì)流行語的魔幻小說注入靈魂。她在后記魔幻的筐與現(xiàn)實(shí)的果中自白：它似乎更適合改編一部長篇?jiǎng)赢嫞橛趯m崎駿的美好明亮與蒂姆波頓的黑暗詭譎之間……它的語言完全不是之前那種藤蔓式的，而是冰片式的直截了當(dāng)，有的地方直接用了一些網(wǎng)絡(luò)流行語，這也是我在這個(gè)已經(jīng)改變了社會(huì)游戲規(guī)則時(shí)代的一種嘗試。

已經(jīng)改變了社會(huì)游戲規(guī)則的時(shí)代，同時(shí)也在塑造和改變著鏡中的寓言�！稛挭z之花》是在全球網(wǎng)絡(luò)霸權(quán)背景下誕生的一部小說。說它是諷刺寓言或成人童話，都難以概括它對現(xiàn)實(shí)七寸的擊打。Facebook創(chuàng)始人扎克伯格曾妄下斷言，世界因網(wǎng)絡(luò)社交而愈加透明，而世界的透明度將不允許一個(gè)人擁有雙重身傷。這種對未來的幻想實(shí)在太缺乏民族性。相較之下，徐小斌對20世紀(jì)90年代開啟的互聯(lián)網(wǎng)革命的哲學(xué)精義有更為清醒的把握，對之后中國社會(huì)風(fēng)向標(biāo)的時(shí)代轉(zhuǎn)向有更為切膚的體味，她因而擁有足夠的歷史資源與創(chuàng)造力在長篇小說《煉獄之花》中提供一則精辟貼合的隱喻面具。

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