電影史
從自發(fā)到自覺(jué)：女性意識(shí)的覺(jué)醒與中國(guó)女性電影的發(fā)展
20世紀(jì)七八十年代臺(tái)灣紀(jì)錄片的發(fā)展與探索
戰(zhàn)后中國(guó)喜劇電影潮流與美學(xué)風(fēng)格的成因
逝去的芬芳
——張暖忻的創(chuàng)作歷程
電影批評(píng)的開(kāi)創(chuàng)與革新
——論顧肯夫、陸潔的電影批評(píng)
《電影雜志》（1924）的傳播研究


類(lèi)型電影研究
商業(yè)類(lèi)型片的現(xiàn)實(shí)主義因素
動(dòng)畫(huà)中遙遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)情懷
從港式B級(jí)片到主流商業(yè)電影
——邱禮濤導(dǎo)演風(fēng)格的轉(zhuǎn)型
濾過(guò)懷舊之網(wǎng)
——國(guó)產(chǎn)青春片創(chuàng)作新動(dòng)向


電影理論
“主旋律”電影的流變及其文化再造
光的冠冕與神話(huà)重生：帕索里尼與詩(shī)的電影
社會(huì)主義電影的觀眾學(xué)：論新中國(guó)電影觀眾的生成機(jī)制與運(yùn)作邏輯
魏瑪時(shí)代的德國(guó)電影及大眾狀況
海上先鋒：劉吶鷗電影理論研究
從“影戲”看中國(guó)電影理論的可行性路徑
——兼與西方電影本體論異同比較


電視研究
農(nóng)村題材電視劇對(duì)城市想象的空間呈現(xiàn)與文化意義
淺談《如懿傳》中“如懿大婚儀”的影視化再現(xiàn)
從2019年前三季度熱播劇看中國(guó)電視劇創(chuàng)作的發(fā)展與方向
電視劇表演的藝術(shù)特征
論家庭倫理劇與日常的互映互動(dòng)關(guān)系


當(dāng)下港臺(tái)電影研究
憂(yōu)郁·溫情·理想主義：近年香港本土電影的新趨勢(shì)
“房子”到“家”的距離有多遠(yuǎn)
——近年來(lái)中國(guó)香港本土小成本電影淺探
藝術(shù)與商業(yè)的美學(xué)
——2016年以來(lái)的臺(tái)灣電影
從“歸鄉(xiāng)三部曲”看臺(tái)灣導(dǎo)演趙德胤的電影創(chuàng)作