中央戲劇學(xué)院版的《櫻桃園》獲得了巨大的成功，它為什么能夠取得如此大的成功？當然，導(dǎo)演是俄羅斯著名導(dǎo)演彼得羅夫，符合“經(jīng)典劇目+著名導(dǎo)演”的成功模式；演員都是中戲表、導(dǎo)演系才華橫溢的中、青年教師。他們把演出的創(chuàng)作經(jīng)驗和體會記錄下來，集合成冊。
斯坦尼斯拉夫斯基也是在隨著時代一道前進。彼得羅夫顯然也是斯氏的“心理現(xiàn)實主義”體系的奉行者，但他的《櫻桃園》卻是打破了鏡框舞臺的束縛，它所呈現(xiàn)的寫意舞臺的空靈的詩意，是在斯坦尼斯拉夫斯基生活著的時代無法想象的。究竟彼得羅夫是如何“在寫意的演出樣式中展現(xiàn)人物內(nèi)心的真實”，是如何“在現(xiàn)實主義的根基上，向表現(xiàn)主義拓展”的，我們可以從楊碩老師和李珊老師撰寫的兩篇論文中，得到充分的答案。
中戲教師版《櫻桃園》的成功演出獲得了普遍贊賞，但在贊賞的時候，總會著眼于“成為藝術(shù)類高校人才培養(yǎng)模式”的一次成功探索。但如果我們讀了《
<櫻桃園>
舞臺藝術(shù)研究》這本“這次成功探索”的參與者寫的論文，就會發(fā)現(xiàn)，中戲版《櫻桃園》的成功演出，遠遠超出了“藝術(shù)類高校人才培養(yǎng)模式”的范疇，這臺演出是近年來中國話劇舞臺藝術(shù)的一個重要收獲，這本論文集將是中國契訶夫戲劇研究者們的一本書。
“以實踐促理論，以創(chuàng)作促教學(xué)”之踐行
——中戲《櫻桃園》表演創(chuàng)作札記
走進大師的《櫻桃園》
——關(guān)于角色創(chuàng)造的心得
理性的分析，感性的認知
——對中戲版《櫻桃園》劇本分析工作的梳理
靜謐中的激情
——《櫻桃園》中瓦莉雅的角感體驗與體現(xiàn)
從自我出發(fā)，走向角色
——《櫻桃園》角色創(chuàng)作談
對話加耶夫
導(dǎo)演如何在寫意的演出樣式中展現(xiàn)人物內(nèi)心的真實
——以中戲版《櫻桃園》演出藝術(shù)為例
彼�？说陌舜紊蠄�
導(dǎo)演對于經(jīng)典作品的當代解讀
——淺析中戲版《櫻桃園》的導(dǎo)演創(chuàng)作
賦予經(jīng)典歷久彌新的魅力
——《櫻桃園》的人物解釋與呈現(xiàn)
《櫻桃園》中的人物塑造
美好生活的記憶
——《櫻桃園》中菲爾斯的創(chuàng)作札記
創(chuàng)作“小”角色內(nèi)心的“大”
——記“亞沙”角色性格化創(chuàng)作
《櫻桃園》舞臺設(shè)計筆記
典型形象的視覺外化
——《櫻桃園》男性角色四人行
舞臺燈光的“虛”與“實”
——以中戲青年教師版話劇《櫻桃園》為例
淺談戲劇音響設(shè)計中音效素材空間感的塑造及應(yīng)用
——以話劇《櫻桃園》為例
論話劇《櫻桃園》制作管理的協(xié)調(diào)
信箋中的《櫻桃園》
書單推薦
