導(dǎo)言 我的學(xué)術(shù)自述：一直“在路上”
第一章 中國現(xiàn)代話劇史論
第一節(jié) 中國現(xiàn)代話劇總論
第二節(jié) 中國話劇的五四精神起源
第三節(jié) 左翼十年的話劇運(yùn)動與創(chuàng)作
第四節(jié) 全面抗戰(zhàn)時期的中國話劇
第二章 中國現(xiàn)代戲劇家專題研究
第一節(jié) 中西共冶、新舊兼融的戲劇理論家與創(chuàng)作者：洪深
第二節(jié) 中國戲劇變革的奠基人與先驅(qū)者：田漢
第三節(jié) 中國話劇文學(xué)的界碑：曹禺
第四節(jié) 革命的戲劇藝術(shù)大家：夏衍
第三章 中國電影民族化理論研究
第一節(jié) 中國電影文化的民族化
第二節(jié) 中國電影美學(xué)的民族化
第三節(jié) 中國電影史學(xué)的民族化
第四章 中國電影受眾研究
第一節(jié) 20世紀(jì)初的中國電影與受眾
第二節(jié) 20世紀(jì)三四十年代的中國電影與受眾
第三節(jié) 20世紀(jì)五六十年代的中國電影與受眾
第四節(jié) 新時期的中國電影與受眾
第五章 中國電視藝術(shù)研究
第一節(jié) 民族化：中國電視藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)與未來
第二節(jié) 品牌化：中國電視藝術(shù)的定位與策略
第三節(jié) 受眾：中國電視藝術(shù)的起始與歸宿
第六章 中國電視藝術(shù)類型研究
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作理念——以《大雪無痕》等為例
第二節(jié) 古裝電視劇的歷史再現(xiàn)——以《楊家將》為例
第三節(jié) 歷史文獻(xiàn)片的文化意蘊(yùn)——以《百年中國》為例
第四節(jié) 節(jié)慶晚會的審美呈現(xiàn)——以內(nèi)蒙古電視 歡晚會為例
第五節(jié) 談話節(jié)目的氣韻生動——以《熒屏連著我和你》為例
第七章 影視學(xué)學(xué)科建設(shè)研究
第一節(jié) 中國高等教育與影視學(xué)
第二節(jié) 影視學(xué)學(xué)科建設(shè)
第三節(jié) 影視藝術(shù)民族化的教與學(xué)
第八章 戲劇與影視學(xué)教學(xué)實(shí)踐研究
節(jié) “理想杯”大學(xué)生電視作品大賽與學(xué)科建設(shè)
第二節(jié) 北國劇社與學(xué)科建設(shè)
第三節(jié) 北京大學(xué)生電影節(jié)與學(xué)科建設(shè)
第四節(jié) “看中國·外國青年影像計劃”與跨國界影視學(xué)科建設(shè)
第九章 “第三極文化”的理論與實(shí)踐研究
第一節(jié) “第三極文化”的命題、內(nèi)涵及目標(biāo)
第二節(jié) “第三極文化”電影觀
第三節(jié) “第三極文化”藝術(shù)觀
第四節(jié) “第三極文化”再思考
第五節(jié) “第三極文化”與中國文化 傳播
附錄
向云駒：回應(yīng)時代問題的文化戰(zhàn)略理論——我看“第三極文化”
孫建三：博導(dǎo)原來是女兵——記中國高校 位電影學(xué)博導(dǎo)黃會林
王宜文：自覺創(chuàng)建民族化藝術(shù)與文化理論——訪北京師范大學(xué) 教授黃會林先生
楊乘虎：民族化：影視藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)路徑與未來目標(biāo)——訪北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長黃會林教授