前言
張屏瑾
周天籟是民國時(shí)期上海著名的通俗文學(xué)作家，代表作《亭子間嫂嫂》、《亭子間嫂嫂外傳》，1990年代被當(dāng)做“海派”文學(xué)的代表作品發(fā)掘出來以后，一時(shí)廣為流傳，“嫂嫂”成為了現(xiàn)代文學(xué)史上一種引人入勝、發(fā)人深思的女性形象。但是，對這位高產(chǎn)的連載小說作者來說，光有一部《亭子間嫂嫂》，遠(yuǎn)不足以看到他作品的全貌，也不足以通過他的寫作，來一窺上海小報(bào)連載文學(xué)的別樣風(fēng)光。近年來，文匯出版社陸續(xù)推出了周天籟的其它作品，如《浪漫浪漫集》《逍遙逍遙集》等后期寫于臺(tái)灣的隨筆文章，受到讀者喜愛。而他1940年代的其它小說，除了《夜夜春宵》一部以外，一直未能與讀者見面。這次文匯出版社又選擇了《春之戀》（含《桃源艷跡》《粉紅色的炸彈》《春之戀》三部小長篇）和長篇《風(fēng)流千金》，通過努力，付梓出版，在很大程度上補(bǔ)足了周天籟以一幅揮灑筆墨所刻畫出的“洋場風(fēng)景”。
《風(fēng)流千金》，1941年12月1日到1942年9月30日連載于上海《吉報(bào)》，共282節(jié)，1946年由文光書局出版。這部小說講述一位出身良好家庭的年輕小姐，經(jīng)由上海的風(fēng)月場所，與一個(gè)又一個(gè)異性結(jié)交，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后染病而喪命。作品是典型的市民通俗小說筆法，卻有幾個(gè)原因而顯得頗為不同。首先是主題的大膽，雖然寫作時(shí)間僅隔一年，周天籟筆下的女主人公，已經(jīng)從過著身不由己的悲苦生活的“亭子間嫂嫂”，變成了對男性放浪追逐的富家千金。這位都市女性不但追求情場自由，而且對男人揮灑錢財(cái)，慷慨有加，只為品嘗情和欲之歡樂，雖亦處處遇人不淑，尤其是“情”與“欲”常難兩全，但作者在這部小說里似乎采用了西方小說“零度寫作”的一種動(dòng)機(jī)，對于筆下人物的命運(yùn)不流露任何態(tài)度，只以不斷的呈現(xiàn)為己任，而不加任何品評解釋。
這其實(shí)也是周天籟這四篇作品的一個(gè)共同特點(diǎn)，作者好像只是客觀描述現(xiàn)象與事實(shí)，他確實(shí)頗喜歡給自己的小說加上“事實(shí)小說”之標(biāo)簽，含義有如今天的“非虛構(gòu)”，當(dāng)然，誰也知道“事實(shí)”只是一個(gè)幌子，這些作品整體上呈現(xiàn)出一種獵奇的態(tài)度，因此無法像《亭子間嫂嫂》那樣，可以被一種“五四”以來的展現(xiàn)底層與社會(huì)關(guān)懷的文學(xué)主潮所容納，最終難免堙沒。不過，今天重新來看待這些在當(dāng)時(shí)很有一些閱讀量的連載小說，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中一些獨(dú)特的文學(xué)性的線索，首先當(dāng)然是文學(xué)的娛樂功能�！短以雌G跡》（小說連載版標(biāo)注有“海上事實(shí)”字樣），1948年10月12日到1949年1月16日連載于上�！讹L(fēng)報(bào)》，敘述桃源坊的兩富豪家里的一連串私情故事，因都是爭風(fēng)吃醋的情節(jié)，難免雷同，不過，娛樂的一大特點(diǎn)本來就是不斷重復(fù)同一個(gè)模式，小說也由于涉及形形色色的三教九流，而具有了另外一種觀察世態(tài)的角度�！斗奂t色的炸彈》，分兩段于1947和1948年分別連載于上海的《蘇報(bào)》與《辛報(bào)》，連載時(shí)名為《情弦應(yīng)變記》，講的是上海公司職員生活里的飲食男女，主要人物有廣告公司的經(jīng)理、小職員，破落了的交際花等等。這些男女之間的情感糾葛陳義不高，通常只是出于生存的需要，或欲望的交集，因而沒有任何的“文藝腔”，卻受到小報(bào)讀者的歡迎，這里面也可以看出一點(diǎn)普通人對于文藝的需求。
我另外感到有點(diǎn)吃驚的，是周天籟這幾篇小說里一種不自覺的“摩登”色彩。《風(fēng)流千金》中的女性大膽追求感官享樂，與上海1930年代都市現(xiàn)代性中的“摩登女郎”敘述可謂前后承接，而這位掩人耳目，勾欄里流連的風(fēng)流千金，還讓人聯(lián)想起法國著名的新浪潮電影《白日美人》里的中產(chǎn)階級家庭主婦，同樣在優(yōu)越的家庭生活之下去妓院“工作”，最后也是悲劇結(jié)尾。兩相比較，還不能完全用女性的性意識(shí)解放來解釋，更保留了一種對于社會(huì)整體結(jié)構(gòu)的壓抑性的表現(xiàn)，雖然在周天籟的上海，這完全是用奇聞八卦的形式講出來的。由此發(fā)覺，所謂通俗與先鋒、消費(fèi)主義與問題小說等等，似乎也不能簡單地去區(qū)分與歸類。
同樣的還有《春之戀》，男主人公早早地依從家長安排而婚娶，卻從沒有自主談過戀愛，為了成為一名成功的作家，他決定和過去青梅竹馬的女同學(xué)修好，目的完全是為了寫出符合新式戀愛觀的小說作品來，他一邊戀愛一邊記錄戀愛，等到完成了這部小說以后，他的戀愛也就走到了盡頭。周天籟沒有讓我們讀到這部“小說中的小說”，不過這已足夠?qū)π率阶杂蓱賽蹣?gòu)成一種諷刺，對新文學(xué)的“戀愛小說”更有強(qiáng)烈的反諷。實(shí)際上，周天籟所有的小說雖然寫的都是情愛主題，卻沒有一部是“五四”新文學(xué)意義上的“戀愛小說”，或許《春之戀》所透露出的，正是通俗文學(xué)作家對新文學(xué)的某種理解。
與《亭子間嫂嫂》相比，《風(fēng)流千金》等幾部小說的敘述和文筆都有些不一樣，前者明顯要含蓄很多。這里的幾部小說，其原文略嫌拖沓，有些地方前后會(huì)表現(xiàn)出不一致、不平衡，體現(xiàn)出小報(bào)連載小說常常會(huì)出現(xiàn)的問題：為寫而寫，筆墨鋪張浪費(fèi)，或?yàn)榱擞�合讀者的某些趣味而刻意為之，這雖在特定的語境里增加了“可讀性”，卻損害了其藝術(shù)上的價(jià)值。這次重新出版時(shí)，對原文酌情加以調(diào)整，旨在發(fā)掘、整理這一上海通俗文學(xué)不可多得的原始資料，為讀者和文學(xué)史研究者們提供參考。
上世紀(jì)初的通俗小說家們仰賴閱讀市場而生存，縱然也能寫出傳世佳作，卻很難終生愛惜羽毛，周天籟就是這樣的一個(gè)例子。不過，這些泥沙俱下的文字里夾帶了時(shí)代的種種物質(zhì)與精神狀況，表現(xiàn)出市民生活的百態(tài)寫真，上海方言的俚俗韻味，乃至于文學(xué)和文化本身的一些特殊狀態(tài)，不加修飾，讓人有身臨其境之感，這不能不說就是“海派”文學(xué)的本義了。
2019年5月26日