在缺少解說詞、同期聲的接收環(huán)境中，若不突出屏幕文字的信息傳遞功能，很難維持受眾的注意力。
　　與無聲電影相比，屏幕文字在地鐵電視中卻受到了冷落。以廣州地鐵電視為例，今年4月17日《體育八面風》播出了中國男籃征戰(zhàn)奧運會的歷史，節(jié)目中僅出現(xiàn)了中國男籃征戰(zhàn)奧運會的珍貴畫面，而對觀眾最為關心的問題，如中國男籃在哪一屆奧運會比賽、對手是誰、結果如何等重要信息均未在畫面中給予字幕提示。在缺少解說詞、同期聲的接收環(huán)境中，若不突出屏幕文字的信息傳遞功能，很難維持受眾的注意力。在地鐵電視中，除體育節(jié)目外，動畫片無對白、畫面人物無介紹、MTV似于默片字幕的介紹、說明等功能外，其圖形化處理更能有效地降低觀眾的費力程度。所謂圖形化，是指充分張揚文字的圖形傳播張力，以不可抗拒的視覺沖擊力駕馭受眾注意力的一種圖形處理方式。漢字的字形結構具有強烈的圖表意味，在圖形化處理過程中，把屏幕文字的文本語言轉化為視覺圖形語言，將屏幕文字的文本表意轉化為視覺圖形化的表意，做到識字如讀圖，帶給觀眾視覺愉悅，使觀眾看到的屏幕文字不僅可以“讀”，而且可“看”，甚至可“感”，從而降低觀看地鐵電視的費力程度。屏幕文字圖形化賦予了漢文的圖形傳播張力和視覺動感，例如北京奧運會會徽“中國印·舞動的北京”，就是以京作為原型，運用圖形化處理成舞動的人形。
　　隨著計算機與影視技術的飛速發(fā)展，屏幕文字的包裝手段日益多樣化。在屏幕文字圖形化處理之外，應注重屏幕文字的色彩、字體、光線和特技的處理。不同顏色的屏幕文字可以表達出不同的情感和氣氛，調動受眾情緒；屏幕文字的字型、字體應根據(jù)不同的欄圍要求，綜合運用多種字體；在制作屏幕文字時，還必須注意光線的運用，創(chuàng)造更富魅力的影像；大膽的構想、鮮明的造型、夸張的表現(xiàn)、優(yōu)美的線條等特技方式的運用使屏幕文字產生出變幻莫測、張弛相宜的造型效果。
　　2.把握欄目時長，控制節(jié)目節(jié)奏。如果說查理·卓別林是無聲電影巔峰時代的代表人物，那么路易·盧米埃爾則是無聲電影初期的杰出代表。盧米埃爾的電影每一部的長度只有2分鐘左右（到1905年世界影片每一部的長度也只有5-12分鐘）。早期的無聲電影技術層面的缺憾卻給地鐵電視的節(jié)目形態(tài)帶來了重大的啟示。地鐵電視完全可以借鑒早期無聲電影“短小精悍”的特點來編排欄目。
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