沈石溪：動(dòng)物世界的義氣與骨氣
　　方衛(wèi)平
　　沈石溪的短篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)只要一開(kāi)場(chǎng)，就會(huì)有一種特別的故事氛圍迅速把我們環(huán)繞起來(lái)。他的開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的敘述往往一刀挑開(kāi)情節(jié)的鎖鏈，從這起始的一環(huán)開(kāi)始，故事角色的行動(dòng)便再無(wú)止歇地一路向前。沈石溪的動(dòng)物故事講究敘事鋪展的緊湊，他的敘述很少在一個(gè)固定的場(chǎng)景處停頓逗留；而當(dāng)他開(kāi)始在某一個(gè)敘述點(diǎn)上放緩腳步時(shí)，則意味著他要把一個(gè)令人激動(dòng)的故事高潮推到讀者面前了。不錯(cuò)，沈石溪的小說(shuō)永遠(yuǎn)不會(huì)缺乏高潮，而那個(gè)高潮，一定被賦予了某種非同尋常的震撼力。比如《災(zāi)之犬》中被“我”多次丟棄、傷害的“花鷹”在“我”危急時(shí)刻的突然現(xiàn)身，《老馬威尼》中滿(mǎn)懷恐懼的威尼為挽救馬幫毅然走向虎口的場(chǎng)景，《烈鳥(niǎo)》中的紅臉鷯哥王終于開(kāi)腔放出鳴唱的那一刻，以及《羊奶媽和豹孤兒》中母羊?qū)�養(yǎng)子花豹頂入懸崖，自己也隨即跳崖的情景。我們?cè)诘诌_(dá)這些情節(jié)高處的時(shí)候，會(huì)感到自己的血?dú)夥路鹨搽S之隱隱沸騰起來(lái)。
　　沈石溪是一位說(shuō)故事的好手。他懂得如何在自然流暢的敘述中將讀者一步步逗引到故事情節(jié)的深處，知道怎樣的一個(gè)轉(zhuǎn)折、一句說(shuō)笑，會(huì)給故事增添比文字空間多得多的趣味。
　　在沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)里，總出沒(méi)著那么一位作為敘述人同時(shí)也作為故事參與者的“我”。這個(gè)“我”有著屬于人的普通的貪婪、自私與俗氣。他出于撿便宜的心思要來(lái)了獵犬“花鷹”，又為了自己的利益把它甩掉；他為著籠里沉默的鷯哥想方設(shè)法，只是為了拿它換個(gè)好價(jià)錢(qián)；他在確認(rèn)自己沒(méi)有危險(xiǎn)的情況下，放下了指向斷腿母豹的槍頭，因?yàn)椤白訌棔?huì)損傷美麗的豹皮”。這是一個(gè)多么不掩飾自己的自私的普通人！故事里的他甚至因?yàn)檫@份坦率的自嘲而變得有些可愛(ài)起來(lái)。同時(shí)，他的俗氣也不時(shí)反襯出動(dòng)物身上的義氣與骨氣。而隨著故事的推進(jìn)，我們也會(huì)注意到，這份貪小自私的氣味在獵犬“花鷹”不記舊恨前來(lái)救助“我”時(shí)，在紅臉鷯歌王歌盡泣血而亡時(shí)，在母羊灰額頭與豹孤兒先后墜落懸崖時(shí)，早已經(jīng)消失不見(jiàn)，取而代之的是一種沉默的敬畏。
　　沈石溪的許多動(dòng)物小說(shuō)都以客觀的故事場(chǎng)景收結(jié)。這樣的收尾使得我們?cè)诠适虑楦休^為激蕩的結(jié)局處，卻幾乎體察不到敘述人的情感溫度。這份來(lái)自敘述者的沉靜與故事結(jié)局所包含著的強(qiáng)烈的情感沖擊形成了鮮明的對(duì)比，它在“收”與“放”之間所形成的充滿(mǎn)張力的敘述語(yǔ)勢(shì)中，蘊(yùn)蓄起一股有如將爆發(fā)的火山般的情感力度。這份情感竄行在表面冷峻的文字之下，仿佛隨時(shí)都會(huì)噴薄而出，卻又恒久地保持著這樣一種即將噴薄的姿態(tài)。
　　這也是一種有力量的姿態(tài)。