她們結(jié)束了上山下鄉(xiāng)的知青生活,走進煤礦的工人階級隊伍,當(dāng)上了礦場女工。青春的光華到哪里都會閃亮,她們的到來,使古老沉寂的礦山一下子變得生機勃發(fā),春風(fēng)蕩漾。青春總是伴隨著愛情,她們的愛情是頑強的,一如向上的生命不可遏止。
女主人公華春堂正值韶華便突然香消玉殞,該形象所顯現(xiàn)的不屈不撓、勤謹務(wù)實又不乏溫情和生存智慧的人性光華令人動容。小說以華春堂找對象的曲折過程為主要線索,連綴起多位礦場女工的不同命運,寫她們蓬勃的青春,寫她們不滅的愛情。
作品文字老練、穩(wěn)健、平和而不失詩意,以平實的筆觸、可感的細節(jié),描繪了一幅惟妙惟肖的礦場女工“大觀園群像”,喚起了一代人對青春的記憶,對命運的慨嘆。
《女工繪》不僅展現(xiàn)了正值芳華的礦場女工對愛情的向往和追逐,還折射出每一個人曾經(jīng)擁有的、正在經(jīng)歷的青春的困惑、痛楚、張力與元氣,套用文學(xué)巨匠托爾斯泰關(guān)于“幸!钡慕(jīng)典句式,“華美的青春總是相似的,但疼痛的青春各不相同!倍鴤人奮斗過程中不可避免的挫折、困惑、不甘、雄心等更是超越了時空的拘囿,透過作品中華春堂、魏正方等人物的故事牽動著每個人敏感的神經(jīng)與現(xiàn)實的記憶。好的作品不獨屬于“某一代人”,因為參悟命運、時代與生活的要義,需要展望,也需要回眸。
劉慶邦堪稱世界范圍內(nèi)“礦工題材”小說創(chuàng)作第一人,煤礦是劉慶邦的文學(xué)富礦,半個世紀(jì)以來,他在“小說”這口礦井中持之以恒地開掘,越開越遠,越掘越深。黑色煤炭所蘊含的光明、舒緩文字所深藏的能量在其作品中彼此交融,渾然天成。《女工繪》是其慶邦繼《斷層》《紅煤》《黑白男女》之后,第四部煤礦工人題材的長篇力作,也是其第一部書寫礦場女工故事的長篇小說。
短篇小說格外強調(diào)文本的文學(xué)性和詩意化,《女工繪》是有“短篇王”美譽的劉慶邦,本著“短篇小說精神”精心創(chuàng)作而成的長篇新作。全書二十一章,像由二十一個精悍的短篇巧妙連綴而成,可從中讀到煤炭的哲學(xué)、麥浪的詩意,世俗的煙火氣、凡人的眾生相,靜水深流般的文字里有不時躍動的幽默、平實可感的人生智慧,也有力透紙背的慨嘆、叩問與沉思……
青春之美、愛情之美、女工之美、人性之美,一切美好的生成都非一帆風(fēng)順。越是受到壓制的東西,越會想方設(shè)法尋找出路,哪怕是一條曲折的道路;越是禁止的東西,越能刺激人拼命得到它,哪怕付出沉重的代價!杜だL》,保留青春的印記,喚醒時代的記憶,發(fā)出對愛與美的禮贊。
時間,神奇又可怕,催生青春的花朵,也銷蝕人類的記憶,唯有將其深植在文學(xué)的土壤,青春的芳華才能永不消彌。
她們的故事其來有自,若超出你的理解、推測與預(yù)期,都拜時代與命運的“無常”所賜,這是一部蒼宇之中女性生命的水墨圖。
一“夢”一“繪”,一“紅”一“黑”,一個典雅地回旋在舊時大觀園,一個質(zhì)樸地行走在當(dāng)代煤礦場。同為“愛之書”,滋味大不同。
“天運人功理不窮,有功無運也難逢。因何鎮(zhèn)日紛紛亂,只為陰陽數(shù)不通!边@是《紅樓夢》中的一則燈謎,也是包括華春堂在內(nèi)很多人莫測的命運密碼。
劉慶邦,1951年12月生于河南省沈丘縣。當(dāng)過農(nóng)民、礦工和記者。中國作家協(xié)會會員。北京市第十、第十一、第十二屆政協(xié)委員,中國作家協(xié)會第五、第六、第七、第八、第九屆全國委員會委員,F(xiàn)為中國煤礦作家協(xié)會主席,北京作家協(xié)會副主席,一級作家,享受國務(wù)院特殊津貼專家。
著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》《紅煤》《遍地月光》《黑白男女》《家長》等,中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》等。
短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學(xué)獎。中篇小說《神木》和《啞炮》分別獲第二、第四屆老舍文學(xué)獎。中篇小說《到城里去》獲第四屆北京市政府獎。長篇小說中,《遍地月光》獲第八屆茅盾文學(xué)獎提名,《紅煤》獲第五屆北京市政府獎,《黑白男女》獲首屆吳承恩長篇小說獎,《家長》獲第二屆南丁文學(xué)獎。據(jù)其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術(shù)節(jié)銀熊獎。多部作品被譯成英、法、日、俄、德、意等國文字,出版有六部外文作品集。