裴明海
　　甬劇，是寧波的地方劇種，是本土文化的聲色載體。從田頭山歌、唱新聞、草根灘簧直至轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海灘，在都市文化中成就蛻變，改良為四明文戲、新甬��；使之，一代代甬劇人，走上了艱辛的探索和傳承之路。
　　沃幸康，甬劇名角，當(dāng)下甬劇的領(lǐng)軍人之一。少年時(shí)，可謂是百里挑一進(jìn)了劇團(tuán)。青年時(shí)，經(jīng)歷了地方戲曲的繁榮階段，而后，也遭遇過低潮，但是，堅(jiān)守舞臺(tái)，矢志不移。在表演中漸入佳境，日臻成熟。退休后，仍擔(dān)任寧波演藝集團(tuán)甬劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，打造新戲，傳授技藝，培養(yǎng)新人。
　　沃幸康從藝48年，他與甬劇的發(fā)展興衰休戚與共。他這一代演員，既要傳承保留前輩老師表演藝術(shù)的精華，又面臨著時(shí)代發(fā)展、娛樂形式日漸豐富、市民審美情趣發(fā)生變化的情況下怎樣創(chuàng)新、開拓的問題。沃幸康本人，參演過60多部戲，塑造了70多個(gè)舞臺(tái)形象。有些是傳統(tǒng)戲，在前輩老師表演的基礎(chǔ)上再融入自己的體悟。有些是原創(chuàng)大戲，全靠個(gè)人的解讀和揣摩。在甬劇《典妻》這部里程碑式的作品中，他扮演了一個(gè)與自己本色相去甚遠(yuǎn)的人物“夫”，與王錦文、楊柳汀、陳安俐等主演強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，共鑄經(jīng)典。在《風(fēng)雨祠堂》中，飾演一個(gè)懦弱、怕?lián)��?zé)任，但本質(zhì)良善的小人物程家傳，形神畢肖，斬獲白玉蘭獎(jiǎng)；而在現(xiàn)代戲《寧波大哥》中，演活了奮發(fā)進(jìn)取、知恩圖報(bào)的企業(yè)家王永強(qiáng)，表演真摯、扎實(shí)，名噪一時(shí)。此劇被授予中國戲曲現(xiàn)代戲突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，他本人獲中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；他的表演亦莊亦諧，演得了英雄人物，倜儻小生，也演得了反派及卑劣猥瑣的小人物。表演走內(nèi)心，有動(dòng)感，層次感。健威為名家，靠的是自身的優(yōu)越的條件，更靠的是文化的濡染和生活中的細(xì)致觀察和積累。
　　在鄉(xiāng)村，他的吝嗇、滑稽的“守財(cái)奴\"一角令觀眾捧腹大笑；在香港演出，他飾《天要落雨娘要嫁》中杜文，從18歲演到中年，贏得觀眾熱烈的掌聲；及至退休后，他參演《雷雨》中的周樸園一角，在北京梅蘭芳大劇院，得到中國戲劇家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席季國平的表揚(yáng)。從舞臺(tái)轉(zhuǎn)入幕后研究后，在寧波市文化藝術(shù)研究院擔(dān)任甬劇傳習(xí)部主任，他和甬上學(xué)者莊丹華、友燕玲合作，做了第一部較為全面、系統(tǒng)的《甬劇口述史》。而且，復(fù)排了灘簧72個(gè)小戲之《拔蘭花》《扒垃圾》《雙投河》《康王廟》。
　　沃幸康對(duì)甬劇是如此投入。經(jīng)歷人生中的種種挫折，他始終執(zhí)著、堅(jiān)韌。他可以為了演出打過量的激素，帶病上臺(tái)；也可以在排演時(shí)全身投入，為戲負(fù)傷；即使離開劇團(tuán)后，有時(shí)因?yàn)橥话l(fā)因素被請(qǐng)去“救場\"，他可以為此放棄自己去美國探親的行程。一路走來，他獲得了諸多全國、省市級(jí)的榮譽(yù)，但是，他始終看淡名利，保持初心。這也是他在甬劇舞臺(tái)上永葆活力的原因。
　　我曾分管地方戲劇多年，目睹了寧波戲劇的發(fā)展和不少演員的成長。潮起潮落，很多優(yōu)秀的演員，有的轉(zhuǎn)行，有的因?yàn)楦鞣N原因過早地離開了舞臺(tái)。但是，有像沃幸康一樣的戲劇人，他們選擇了堅(jiān)守，正是他們，保存、傳承了非物質(zhì)遺產(chǎn)和傳統(tǒng)文化。他們是公眾人物，他們不乏鮮花和掌聲，但在光華的背后卻是寂寞中的淬煉和幾十年如一日的自律。為了戲劇，他們得放棄很多個(gè)人的東西。
　　在寧波市文化廣電旅游局和市文化藝術(shù)研究院的支持下，《臺(tái)前幕后》一書即將付梓出版。此書，是為甬劇保存一份完整的名家檔案，同時(shí)，也是為了樹立榜樣、彰顯藝德，激勵(lì)后人。而且，此書由愛好甬劇且頗有研究的作家史鶴幸擔(dān)綱。行文老到，細(xì)節(jié)豐富，筆墨雅致，有很強(qiáng)的可讀性。
　　愿廣大的甬劇戲迷、戲曲研究者能夠從這本書中了解名角的心路歷程，聆聽甬劇人的心聲。愿后輩演員能從此書中得到啟示，得到引領(lǐng)，愿甬劇這枝地方劇種的芳葩，綻放得越來越絢爛！